明代晚期的連年戰(zhàn)亂，國(guó)力衰竭，天啟后期朝廷已不再下令燒制官窯瓷器。崇禎一朝17年，御窯廠繼續(xù)處于荒廢停滯狀態(tài),但這個(gè)時(shí)期景德鎮(zhèn)民間的瓷器制造卻并沒(méi)有停下腳步。崇禎民窯瓷器一改明代中期以來(lái)一直延續(xù)到明晚期的粗糙劣質(zhì)的風(fēng)格，進(jìn)入中國(guó)陶瓷史上少有的民窯高度發(fā)展時(shí)期。個(gè)中緣由，一是由于明代末期御窯廠雖然停燒，但御窯廠余存的上好青花鈷料，精細(xì)瓷土散落到了民窯瓷場(chǎng)。另一方面身懷高超技藝的大量制瓷藝人，為了生存從御窯場(chǎng)脫離出來(lái)開(kāi)始為民間瓷場(chǎng)服務(wù)，藝人們開(kāi)始從御窯場(chǎng)限定的繪畫(huà)技巧與裝飾紋飾的桎梏中解放了出來(lái)。擺脫了皇家官窯審美制度的約束與限制，民間工匠與畫(huà)師們的藝術(shù)與創(chuàng)作思想得到了最大程度的自由發(fā)展。藝術(shù)的創(chuàng)作不再是為皇家統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)，民窯產(chǎn)品的創(chuàng)作異?；钴S，空前繁榮。

同時(shí)，由于戰(zhàn)亂不斷，人心不穩(wěn)。一些文人藝術(shù)家也借著藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)泄對(duì)時(shí)局的不滿，與對(duì)世外桃源生活的夢(mèng)想與追求。首先是造型上創(chuàng)新。筆筒，筒瓶等具有文人氣息的新器型大量出現(xiàn)。紋飾也開(kāi)始從官窯器物上經(jīng)常使用的龍、鳳、纏枝蓮、牡丹、菊花、八仙等傳統(tǒng)圖案上面擺脫了出來(lái)，出現(xiàn)了畫(huà)面清新的花鳥(niǎo)、山水圖案。尤其是人文氣息極強(qiáng)的繪畫(huà)風(fēng)格開(kāi)始形成特色，戲劇內(nèi)容、神話故事大量出現(xiàn)在青花瓷器上。這個(gè)時(shí)期的人物故事題材則更為廣泛，所見(jiàn)題材有蘇武牧羊、劉海戲金蟾、對(duì)弈圖、竹林七賢、攜琴訪友圖等。將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)運(yùn)用到青花瓷器的作品中，是崇禎時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷藝人將人文思想結(jié)合于藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)新。這一創(chuàng)作風(fēng)格一直影響到清早期的順治康熙制瓷工藝。

這件崇禎青花人物故事筒瓶高47厘米，口徑15厘米，底徑16.5厘米，敞口，頸部繪蕉葉紋，腹部為人物故事圖，刻畫(huà)隨意生動(dòng)，構(gòu)圖飽滿，底部無(wú)釉，底心內(nèi)凹，釉面光亮如新，青花發(fā)色藍(lán)中帶紫，實(shí)屬崇禎時(shí)期的精品。