裴石民1892年出生于宜興蜀山，原名裴云慶，兒時(shí)入私塾時(shí)，改名“德銘”，15歲時(shí)拜自己的姐夫江祖臣為師，開始學(xué)制紫砂壺。江祖臣字案卿，是清末民初的制壺名手，擅長仿制陳鳴遠(yuǎn)作品，也工筋囊器，并善捏塑、浮雕，所創(chuàng)“獅球”、“獅燈”、“獅座”系列壺存世較多，人稱“獅球王”。江案卿制壺嚴(yán)謹(jǐn)，要求嚴(yán)格，德銘初入師門時(shí)，受其嚴(yán)教，苦練基礎(chǔ)技藝。然而初期尚未完全成年的德銘童心未脫，師傅要求他從仿制“獅球壺”入手，他則對(duì)反復(fù)仿制“獅球壺”覺得枯燥乏味，而一些仿古雜件、仿古尊以及鼎爐類作品讓他很有興趣。師傅外出時(shí)，他就以自己的興趣捏個(gè)花生、塑個(gè)瓜果之類，常常廢寢忘食。稍長之后，德銘受師傅也受生活教誨，懂得藝不精難成人，開始按照師傅的指點(diǎn)，嚴(yán)格要求自己所有的作品，為自己以后的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　能夠成就“鳴遠(yuǎn)第二”的聲譽(yù)是上世紀(jì)二三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。

　　民國時(shí)期，很多紫砂名手時(shí)常會(huì)被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相當(dāng)部分是仿制明清作品。當(dāng)時(shí)如江案卿、范大生、汪生義、程壽珍以及后來包括裴石民、顧景舟在內(nèi)的新中國成立后紫砂著名七老藝人，在民國時(shí)期都曾到上海做過仿古紫砂。應(yīng)該說這個(gè)時(shí)期既是他們的一種謀生，同時(shí)客觀上也因此使自己的工藝技藝有了極大的提高。

　　裴石民第一次被邀到上海，是在民國六年。年方25歲的裴石民在當(dāng)時(shí)還是個(gè)晚輩，還不在古董商邀請(qǐng)之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強(qiáng)清高，看不慣上?？蜕痰哪樏妫韫释妻o。年輕的裴石民既想到外面見見世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海?？梢哉f這一步的邁出對(duì)裴石民日后在紫砂藝術(shù)上取得的成就是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。

　　裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見到了紫砂史上最著名的高手之一——清康熙年間陳鳴遠(yuǎn)的真跡。陳鳴遠(yuǎn)（1622-1735），宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開創(chuàng)性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術(shù)成就代表了一個(gè)歷史時(shí)代的高峰。經(jīng)對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品的反復(fù)觀摩，開闊了裴石民的藝術(shù)眼界。在對(duì)陳鳴遠(yuǎn)作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術(shù)天賦，摩制的過程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列。

　　嶄露頭角后的裴石民，開始有機(jī)會(huì)和一些名人雅士交流切磋，也有更多的機(jī)會(huì)接觸到一些精彩的歷史作品，而最讓裴石民癡迷的依然是陳鳴遠(yuǎn)的像生類作品。此后裴石民仿制陳鳴遠(yuǎn)形態(tài)各異的古壺、古尊、古鼎、古瓶、古盆，或仿像生類瓜果菜蔬，均能細(xì)膩逼真、惟妙惟肖，技藝之精湛在上世紀(jì)20至30年代達(dá)到高峰期，聞名行業(yè)內(nèi)外，影響也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了師傅江案卿以及陳光明等紫砂名手，在紫砂界贏得了“鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。

　　1923年，裴石民為宜興名士儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的“供春壺”配蓋，并由同為宜興名士的潘稚亮鐫銘題記。題記為“作壺者，供春。誤為瓜者，黃玉麟。五百年后黃賓虹識(shí)為癭，英人以二萬金易之未能。重為制蓋者石民，題記者稚君”。1924年，裴石民又為儲(chǔ)南強(qiáng)收藏的“圣思桃杯”配制托盤成功。這兩件作品在紫砂史上都有比較重要的歷史意義。

　　上世紀(jì)40年代抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，百業(yè)蕭條，裴石民在這個(gè)階段干脆閉門簡出，潛心創(chuàng)作。很多代表他藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)高度的經(jīng)典作品都出自這個(gè)階段，如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”等，以及“田螺水盂”系列、“螃蟹荷葉盤”、“十件果品”系列等像生類紫砂文玩作品。這個(gè)時(shí)期也無生意可言，裴石民以平淡的心境自創(chuàng)自樂，作品求新、求變、求精、求妙，反而在這個(gè)階段技藝功力日臻精絕。

　　新中國成立后，在政府的關(guān)心重視下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手積極出來參與紫砂行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)。1955年春，裴石民參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，專門負(fù)責(zé)從事各類紫砂器的設(shè)計(jì)工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。在這個(gè)時(shí)期，裴石民藝術(shù)造詣?wù)嬲M(jìn)入了他的鼎盛時(shí)期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經(jīng)典名作都是在這個(gè)階段相繼問世。

　　裴石民從藝一生，從上世紀(jì)20年代起以“鳴遠(yuǎn)第二”享有盛名，而后數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中師古不泥，求新求精，給紫砂后人以啟迪。作為著名“紫砂七大藝人”之一，他為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國的紫砂行業(yè)復(fù)興做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。堵江華 原琳

　　裴石民 （1892-1976）

　　原名裴云慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。1907年拜江案卿為師。20世紀(jì)20年代之后享“鳴遠(yuǎn)第二”之名，裴德銘改名裴石民。1955年參加了蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。有代表各時(shí)期的如“松段壺”、“南瓜壺”、“荷葉壺”、 “五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等經(jīng)典名作傳世。