歐洲藝術(shù)界享有較高威望的英國(guó)《藝術(shù)觀察》(Art Review)雜志每年評(píng)選的“影響力100”即100位最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)人物排名榜近日出爐，剛剛創(chuàng)下個(gè)人拍賣價(jià)格紀(jì)錄的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特赫然位列榜首，華裔藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)名列第69位，2003年，蔡國(guó)強(qiáng)在“影響力100”榜單中位列第92位?！坝绊懥?00”是對(duì)全球藝術(shù)世界中各種代表性力量的年度盤點(diǎn)，其范圍涉及藝術(shù)家、建筑師、博物館美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)批評(píng)家、策展人、拍賣收藏機(jī)構(gòu)等，基本涵蓋了當(dāng)下藝術(shù)圈中的各種參與角色。盡管位列前十名的影響力人物中只有兩位藝術(shù)家，其余為一位策展人，五位美術(shù)館博物館負(fù)責(zé)人，兩位收藏家，但拔得頭籌的達(dá)明·赫斯特比他的主要購(gòu)買方——財(cái)大氣粗的美國(guó)人、蓋高山畫(huà)廊主持人、位列第二的拉里·蓋高山，位列第六的白色立方畫(huà)廊主人杰·喬普林，還有泰特美術(shù)館負(fù)責(zé)人 ——第四名的尼古拉斯·賽羅塔都要風(fēng)光。赫斯特被評(píng)論普遍認(rèn)為“具有極大的影響力，對(duì)于博物館負(fù)責(zé)人、收藏家和藝術(shù)商人都是如此，因?yàn)樗鶕碛械木薮筘?cái)富、藝術(shù)影響力、文化突破性，使他當(dāng)之無(wú)愧地成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中家喻戶曉的人物”。

　　對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)如何反映當(dāng)代生活，赫斯特是一個(gè)典型例子。如同城市中那些鱗次櫛比的商業(yè)中心，藝術(shù)世界也受控于大牌，歐洲有赫斯特，在美國(guó)有杰夫·庫(kù)恩斯，位列第11名，日本則有村上隆，位列第28位。涂鴉藝術(shù)家班克斯這次沖入榜單，位列第63位，可能因?yàn)樵局荒芡吭趬ι系漠?huà)在拍賣行里售出了十幾萬(wàn)英鎊，贏得了眾多的粉絲和收藏家。

　　藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人是藝術(shù)界中傳統(tǒng)的活躍力量，而在當(dāng)代藝術(shù)大行其道的當(dāng)下，三者往往又具有某種“天然”的同盟關(guān)系——藝術(shù)家創(chuàng)作、藝術(shù)批評(píng)家闡釋、策展人和美術(shù)館推廣。在名列“影響力100”的各種角色中，藝術(shù)收藏家和藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)在數(shù)量上名列榜首。

　　藝術(shù)品的背后是藝術(shù)家，藝術(shù)家的命運(yùn)之線又牽在誰(shuí)的手上?在藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)鏈中，策展人、藝術(shù)評(píng)論家、畫(huà)廊、收藏家掌握了遠(yuǎn)比藝術(shù)家更多的權(quán)力。從某種意義上說(shuō)，他們的品味也決定當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和走向。從2002年榜單之后，許多讀者要求增加藝術(shù)家在榜單中的比重。但雜志主編認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)是建立在持續(xù)了20年的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上，因而很少能有藝術(shù)家個(gè)人占據(jù)突出地位;相反，那些藝術(shù)交易商和富有的收藏家才是左右藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)律甚至指導(dǎo)新的藝術(shù)動(dòng)向的決定因素。