對于純粹的收藏家而言，玉器絕不僅僅是標(biāo)簽上那一串抽象的數(shù)字，無論是這個數(shù)字有多長，都衡量不了一塊喜歡的玉器在自己心里的價值，所以，這些收藏家們最常說的一句話就是：“黃金有價玉無價”。玉器究竟魅力何在？能夠讓藏家們無法自拔地愛上它。有人說，玉器的魅力在于每件玉器都是獨一無二的“孤品”，因為世界上沒有完全一樣的兩件玉器；有人說，玉器的魅力在于變化，只要經(jīng)常佩戴，用手把玩，日積月累，就會發(fā)生令人意想不到的變化；還有人說，玉器是遠古信息的攜帶者，研究它會讓你進入一個神秘的世界……盡管每個藏家給出的理由都不一樣，但是他們對玉器收藏都是如此的癡迷。

　　無論是收藏和田玉的書法家歐廣勇、沉浸于紅山文化的郭文基、鐘情明清玉器的駱先生還是對翡翠有獨特了解的陳美琳，他們與玉之間遠遠超越了買賣關(guān)系，甚至高于收藏層次，或許，那已經(jīng)是一種與玉石心靈相通的境界了。羊城晚報記者請來四位藏玉高手分享各自的藏玉心經(jīng)，同時亦有重量級專家點評，希望他們的經(jīng)驗?zāi)転閻塾?、藏玉的各位帶來一次精神享受?

　　年過七十、精神矍鑠的歐廣勇在廣東書法界可謂無人不知，這從他擔(dān)任過的和正在擔(dān)任的職務(wù)就能看出一二：中國書協(xié)創(chuàng)作委員、廣東省書協(xié)副主席，中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授，嶺南詩社常委……不過，人們只知道他是一名著名的書法家，詩書畫印都頗具功力，卻不了解他其實也是一位玉石收藏家。歐廣勇有超過20年的收藏經(jīng)歷，他用藝術(shù)家的眼光看待玉石收藏，一些書畫界人士正是在他的影響下也喜歡上了收藏玉石。

　　在歐廣勇看來，很多的書法上的道理和鑒賞道理都和玉是相通的。比如中國書畫講究“骨法用筆”，他就會想到要像玉那樣健剛；再如講究“氣韻生動”，而藏家在判斷古玉的真?zhèn)螘r，氣韻也是一個很重要的指標(biāo)，好玉的線條非常流暢，氣與力都很到位，所謂“曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)”，說的就是這個；書畫上還講究“應(yīng)物象形”，玉器的工藝也是一樣……所以歐廣勇說，他在藏玉、玩玉、賞玉的過程中汲取文化營養(yǎng)，用在自己的書法修為上。但事實上，玉器給歐廣勇帶來的，不僅是書法上的靈感和借鑒，還有在閑暇時的把玩，都是很過癮的事情，那溫潤的質(zhì)感、精巧的雕工，都讓他沉浸良久，樂在其中。

　　歐廣勇說自己是“好玩玉不求甚解”，但其實他對玉的研究有著獨特的見解?！拔覀兏銜嫷?，在玉文化方面細心研究下去，會悟到很多東西，比如我們學(xué)漢隸，不光是學(xué)隸書的本身，還要學(xué)隸書以外的漢代的方方面面的藝術(shù)，比如詩文、瓦當(dāng)、漢玉、雕像，來豐富我們的漢隸藝術(shù)?！?

　　歐廣勇介紹，現(xiàn)在最熱最貴的就是和田玉，和田玉里面又屬最白的羊脂玉最為珍貴。此外，年代、大小、工藝幾方面都是重要的定價參考指標(biāo)。不過，歐廣勇提醒說，羊脂玉是一個比較寬泛的說法，并沒有一個很精確的概念說什么樣的才算羊脂玉，而現(xiàn)在，真正的羊脂玉已經(jīng)很少了，甚至可以說幾乎沒有了。所以如果從收藏的角度說，能夠收到比較好的和田玉已經(jīng)是不錯的了，不過現(xiàn)在的籽料很少，基礎(chǔ)的籽料一公斤就要一百多萬元。

　　歐廣勇最為擔(dān)心的是，現(xiàn)在人們對和田玉的追求主要是從經(jīng)濟上考慮的。曾有一個陶瓷專家講，陶瓷是火的藝術(shù)，本來應(yīng)該講火、講釉，但現(xiàn)在人們只講陶瓷上面的畫有多好，這就偏了，和玉一樣，如果再只講玉質(zhì)好不好，值多少錢，玉的文化和內(nèi)涵以后就可能沒了。

　　主要收藏方向：紅山文化、良渚文化時期的古玉

　　郭文基

　　資深玉石藏家

　　“人們普遍認(rèn)為，中國的抽象藝術(shù)比較薄弱，西方是抽象藝術(shù)的鼻祖，殊不知中國在紅山文化和良渚文化時期，抽象藝術(shù)就已經(jīng)非常了不起了，這一點只要看看這兩個時期的玉器就會明白，它們所展現(xiàn)出的抽象造型，至今都會讓人感到震驚！”郭文基如是說。

　　紅山文化距今五六千年，良渚文化距今也有四千多年。這是一段遙遠的歲月，歲月的那一邊是什么呢？這個時候的玉器為什么會是這樣的造型？這個造型又代表著什么？曾經(jīng)什么樣的人佩戴或使用過它們？每一件玉器都有著怎樣的身世和命運？在幾千年之后，它們到了我們的手中。在郭文基眼中，每一件紅山或良渚時期的玉器，都是一個有生命的個體，它們在等待人們發(fā)掘它們的身世，解開它們身上所攜帶的謎團。所以，郭文基說，收藏古玉會讓人上癮，整天就想著那個年代的事。

　　郭文基給記者展示了幾件紅山文化和良渚文化時期的玉器，有太陽神、C龍等，那種既粗樸又精巧的抽象造型，即使是今天，也一樣讓人拍案叫絕。那么，郭文基是如何走近古玉收藏的呢？郭文基告訴記者，他從小就很喜歡玉，有時候看到玉，就會問為什么會有這樣的變化，后來有個朋友，家里幾代都是搞古玉收藏的，郭文基就在他的指導(dǎo)下入了門。到今天，郭文基收藏古玉已經(jīng)快二十年了，他說：“世界的抽象藝術(shù)在中國，中國的抽象藝術(shù)在紅山，紅山文化太迷人了！”

　　收藏古玉，郭文基的心得是，不要為了玩古玉而玩古玉，首先基礎(chǔ)要打好，先看古書了解那個時代，然后到博物館去看，而且要慢慢去玩，不要一下子投入太多。郭文基還特別強調(diào)，古玉收藏要有多方面的知識，歷史、文學(xué)、藝術(shù)、書法、篆刻，都得有研究，這幾個方面缺一不可。

　　郭文基介紹說，現(xiàn)在市場上紅山文化和良渚文化古玉假的東西特別多，對市場的沖擊很厲害，所以搞收藏一定要謹(jǐn)慎，但也很考眼力：“紅山文化和良渚文化的玉器以味道、工藝、神韻見長，但是在地下埋了幾千年，剛上手的時候它很可能是一塊不起眼的石頭，但是經(jīng)過你去盤它，時間長了，它就會變回原來的樣子，慢慢恢復(fù)當(dāng)初的神采?！?br/>