董國強是北京匡時拍賣的創(chuàng)建者，2010年匡時的拍賣總額超過25億元，是前四年的總和。他認(rèn)為，藝術(shù)品市場的火熱，源于金融危機。當(dāng)歐美藏家在困境中不得不把多年珍藏的藝術(shù)精品拿到市場上時，中國買家已經(jīng)做好了心理和經(jīng)濟上的雙重準(zhǔn)備。比如尤倫斯家族賣出的齊白石《可惜無聲》冊和宋徽宗《寫生珍禽圖》，又如臺灣藏家拿出的黃庭堅《砥柱銘》，如果沒有金融危機，也許這些藝術(shù)品還會長期沉睡在那些藏家的美術(shù)館或者倉庫里。

　　對未來的藝術(shù)市場，董國強笑談“奉勸我們的富人，不要指望藝術(shù)品市場的價格將來是會跌下來，沒有可能的，只能會越來越貴，我相信3到5年，藝術(shù)品過億會變成常態(tài)?！?br/>
　　D董國強

　　M錢經(jīng)

　　M：新近藝術(shù)品市場，如何收藏與投資?

　　D：有個企業(yè)家半年之內(nèi)三次來找我，每次抱一大堆畫，都是私下買的要送拍，每一次都以為是撿了大漏。一次我忍不住說：我勸你別再做這美夢了，這個市場上有多少從業(yè)二十多年的人!他們既比你勤快，又比你信息多，更重要的是他們有眼力。憑什么讓你撿到漏?和行家比你唯一的優(yōu)勢是資本。所以，到公開的平臺去購買正常市場價格的作品，用時間來換取價格的空間才是你的正路。

　　M：拍賣行扮演什么角色?

　　D：中國藝術(shù)品自古以來就真贗混雜，拍賣這種公開的交易方式在一定程度上可以降低風(fēng)險，拍賣前有預(yù)展，不懂的人可以請懂的人來做參謀，幫你決定。從性質(zhì)來說拍賣行就像證券交易所，可以反映市場行情。從工作內(nèi)容來說還像婚姻介紹所，素不相識的人來此實現(xiàn)交易。如果拍賣行遵循行業(yè)規(guī)范，并且具有專業(yè)水準(zhǔn)，可以引導(dǎo)藝術(shù)品收藏趨勢，并且對行情會起到推動作用。

　　M：拍品和買家何來?

　　D：過去十幾年，征集渠道大致有三：一是祖輩留有藏品的人家，二是行家或畫廊、古董店，簡而言之就是以買賣藝術(shù)品為生的人，三是藏家。如今，第一種人幾乎沒有了，第二種人在資訊發(fā)達(dá)的今天也很難有更好的進貨渠道，靠信息不對等到各地去撿漏的機會微乎其微，倫敦小鎮(zhèn)的天價瓶子就是個例子。

　　買家大致可以分為：以投資為目的和以收藏為目的。前一種人在經(jīng)過一段時間后或許會向后一種轉(zhuǎn)化，因為藝術(shù)品對人的感染力不容忽視。我們常說買藝術(shù)品如同吸毒，粘上就很難戒掉。

　　M：哪種品類的藝術(shù)品最該買?投資周期為多長?

　　D：藝術(shù)品投資價值的大小和社會對藝術(shù)品的認(rèn)識有關(guān)，今天，社會上普遍認(rèn)為藝術(shù)品是奢侈品，但終有一天大多數(shù)有錢人會把藝術(shù)品當(dāng)做必需品，老百姓也不會再說出“花幾千萬買一張紙”這樣淺薄無知的話。我相信隨著經(jīng)濟條件的不斷提高，人們“文化饑餓感”也會隨之而來。

　　把藝術(shù)品作為投資周期至少要在三到五年以上，周期越長投資的回報也會更加明顯。同時，如果是投資就要選擇那些大家都知道的大師的作品，比如齊白石、張大千、徐悲鴻，因為美術(shù)史不會改寫了。新進場的買家大多都會把目標(biāo)鎖定在他所熟悉的名頭上，所以這類作品的價格會隨著新人的不斷進入而水漲船高。

　　M：今天的藝術(shù)品有泡沫嗎?

　　D：任何投資市場都有泡沫，很多不了解藝術(shù)品市場的人看到億元的出現(xiàn)嚇破了膽，媒體也開始大驚小怪起來。其實，真實的市場狀況是：藝術(shù)品市場只是金字塔尖上的那部分價格發(fā)生巨大變化，而80%的作品價格與十年前相比變化并不大，這與社會的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、財富分配成正比。

　　我認(rèn)為，同經(jīng)濟發(fā)展相比，我們的文化發(fā)展是滯后的，如果認(rèn)可我這個論斷，就會對中國藝術(shù)品市場的未來充滿信心，而不會去夸大泡沫和危險性。

　　M：有種說法說現(xiàn)在金融資本主導(dǎo)了拍賣行情，傳統(tǒng)的“收藏家”將被邊緣化?

　　D：匡時目前的主要買家來自房地產(chǎn)、證券與資源行業(yè)，他們在購買時的強烈意愿和闊綽出手使價格急劇變化，確實讓很多傳統(tǒng)的收藏愛好者感到失落。我沒有聽到林百里、劉鑾雄等一些傳統(tǒng)收藏家抱怨“買不起了”，不僅如此，他們遇到他們鐘愛的藝術(shù)品同樣毫不手軟，幾件過億的拍品就是被他們納入囊中。

　　你們所說的所謂“傳統(tǒng)收藏家”大概指過去很多年靠撿漏囤積了一批古董的人，有些在媒體的幫助下被包裝成收藏家。我以為，文革后的中國第一代收藏家隊伍還處在一個萌芽階段。未來十年，是他們成長的重要階段。在任何年代，想成為一名真正的收藏家首先要靠實力說話。

　　M：我們會像80年代日本買家一樣名噪全球嗎?

　　D：日本買家和中國買家的區(qū)別是前者關(guān)注西方大師作品，后者則只購買具有本土文化認(rèn)同的作品，即中國本土藝術(shù)家作品和中國古董。這給國際市場帶來的影響是：國外的中國藝術(shù)品愛好者和交易商現(xiàn)在很難買到高端的中國藝術(shù)品，因為幾乎每一個國外的拍賣場里都坐了很多中國行家。但中國藝術(shù)品的價格飆升也促使了全球藝術(shù)品市場在金融危機后的回暖。

　　需要強調(diào)的是，我們誰都不能否認(rèn)中國經(jīng)濟高速發(fā)展的同時文化發(fā)展的滯后，對中國文化有信心的人，都會對中國藝術(shù)品市場有信心。