郭慶祥在當(dāng)今書畫界可謂響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，他是著名書畫收藏家，也有人說他是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，而他只給自己一個(gè)再簡(jiǎn)單不過的稱謂——大連萬達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人。十幾年的收藏歷程，不僅讓他成為獨(dú)具慧眼的藏家，還讓他感到身為藏家的一份責(zé)任，一份擔(dān)當(dāng)。

　　從去年至今，范曾起訴郭慶祥索賠一案，在書畫界掀起軒然大波，關(guān)于畫家與收藏家、原創(chuàng)與復(fù)制、原畫與行畫、奸畫商與行畫家之爭(zhēng)，層層漣漪蕩漾不盡。也正是因?yàn)檫@個(gè)案件讓許許多多的關(guān)注藝術(shù)品收藏的人們對(duì)郭慶祥有了更深層的認(rèn)識(shí)，這個(gè)案件也讓藝術(shù)品的收藏者及藝術(shù)品的創(chuàng)作者都多了一份冷靜。

　　我們關(guān)注的不是案件的本身，而是由此引發(fā)的對(duì)更為廣泛的藝術(shù)投資領(lǐng)域的思考。

　　本報(bào)《藝術(shù)投資周刊》主編任欽功先生就現(xiàn)在大家共同關(guān)心的焦點(diǎn)問題，走進(jìn)了位于國(guó)貿(mào)中心地帶的萬達(dá)廣場(chǎng)，走進(jìn)了玥寶齋，采訪了郭慶祥先生——

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“億元時(shí)代”的思考

　　記者：據(jù)英國(guó)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)消息，中國(guó)藝術(shù)品拍賣總成交額已經(jīng)超過英、美一躍成為全球第一大藝術(shù)品交易市場(chǎng)，郭先生對(duì)此有何見解？

　　郭慶祥：近幾年，藝術(shù)品市場(chǎng)，包括拍賣行交易數(shù)字是否準(zhǔn)確，尤其“億元拍賣”數(shù)字逐漸增多。國(guó)內(nèi)眾多媒體曾經(jīng)呼吁過，要拍賣行拿出稅單，送拍人要拿出個(gè)人所得稅稅單，這才能證明真實(shí)的拍賣數(shù)字，但至今沒有實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，買家也很神秘，這不能不使人懷疑虛假拍賣或送拍方有其它意圖。尤其一些西方國(guó)家的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和國(guó)內(nèi)個(gè)別藝術(shù)品投機(jī)商也在忽悠和愚弄國(guó)人，因?yàn)樗麄円恢毕胝加兄袊?guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)。中國(guó)上世紀(jì)60年代出生的畫家，已經(jīng)變成他們的工具，讓你畫什么題材就畫什么題材，尤其是丑畫中國(guó)人的作品。他們從上世紀(jì)90年代初期就開始陸續(xù)囤積大量的當(dāng)代油畫作品。這些西方經(jīng)紀(jì)人和國(guó)內(nèi)的投機(jī)商們，就想達(dá)到一箭雙雕的目的：一方面他們要達(dá)到文化侵略及政治滲透的目的。通過藝術(shù)滲透，顛覆我們民族的文化價(jià)值觀，國(guó)內(nèi)的投機(jī)商恰恰成了他們的幫兇。另一方面，他們用幾十年的時(shí)間囤積了大量的中國(guó)畫家的“當(dāng)代油畫作品”，通過歐洲和香港等地的拍賣行進(jìn)行爆炒，近幾年又滲透到國(guó)內(nèi)進(jìn)行爆炒，最后再讓我們中國(guó)人買單，實(shí)現(xiàn)他們的經(jīng)濟(jì)利益。

　　中國(guó)的投機(jī)商，現(xiàn)在大肆宣傳要學(xué)尤倫斯在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成功經(jīng)驗(yàn)，就是讓人們覺得：他們?cè)谥袊?guó)拋售的那些丑化中國(guó)人的和血腥的打著自由、個(gè)性的招牌的“當(dāng)代作品”，好像在國(guó)際、國(guó)內(nèi)市場(chǎng)很火爆。其實(shí)不然，我告訴大家，這些都是騙局和圈套。因?yàn)橛葌愃乖趲啄昵耙呀?jīng)大量拋售了他之前收藏的中國(guó)古代的繪畫作品，所得資金用來炒作、維護(hù)他并不成功的丑化中國(guó)人的、血腥的、打著自由、個(gè)性招牌的中國(guó)當(dāng)代油畫作品。現(xiàn)在又開始大量高價(jià)拋售這些作品，目的還是想叫中國(guó)人買單。我們中國(guó)人不會(huì)上當(dāng)?shù)?，因?yàn)槲覀冊(cè)缇涂创┝怂麄兊年幹\詭計(jì)，我們中國(guó)人是有智慧的。我們不要盲目崇拜西方，尤其是他們所謂的“投資神話”。就像美國(guó)人1997年搞的亞洲金融風(fēng)暴一樣，在別的國(guó)家能得逞，到了中國(guó)就不靈了，他們失敗了。所以尤倫斯打著收藏家的旗號(hào)，利用中國(guó)市場(chǎng)暫時(shí)出現(xiàn)的審美缺失現(xiàn)象，來鉆中國(guó)人的空子，想大撈一把，實(shí)際上他是失敗了。我們當(dāng)然不能學(xué)他，因?yàn)樗且粋€(gè)地地道道的投機(jī)商。我們要時(shí)刻警惕尤倫斯及國(guó)內(nèi)的投機(jī)商，不要上他們的當(dāng)。無論尤倫斯還是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的投機(jī)者都在打著收藏家的旗號(hào)，其實(shí)他們不是真正的收藏家，他們是在搞資本運(yùn)作和概念炒作。尤倫斯和投機(jī)商并不關(guān)心藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，他們關(guān)心的是市場(chǎng)利益，因此他們根本買不到真正的有價(jià)值的藝術(shù)品。但我也承認(rèn)，因?yàn)榉N種原因，的確造成了我們藝術(shù)界出現(xiàn)了審美缺失的怪現(xiàn)象。投機(jī)商們想借此機(jī)會(huì)大撈一把，我看沒門兒。

　　現(xiàn)在有些人認(rèn)為，我們國(guó)家已經(jīng)進(jìn)入了“盛世收藏”的時(shí)代，我不這么認(rèn)為，我們國(guó)家不僅沒有進(jìn)入“盛世收藏”的時(shí)代，而且就美術(shù)界來說，是一個(gè)模糊、麻木的時(shí)代。當(dāng)然，投資藝術(shù)品是件好事，但投資者一定要將資金投到真正的藝術(shù)品上，只有這樣才能投資成功。據(jù)我了解，國(guó)內(nèi)真正有實(shí)力的企業(yè)和個(gè)人還沒有大量進(jìn)入“尤倫斯們”忽悠的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，因?yàn)樗麄兒苌髦?。我還認(rèn)為，國(guó)家的綜合國(guó)力還不允許藝術(shù)品交易占據(jù)國(guó)民生產(chǎn)總值很大的份額。藝術(shù)品投資及收藏一定要感性認(rèn)識(shí)，理性收藏。不過可以肯定的是，中國(guó)已經(jīng)成為了全球最矚目的藝術(shù)品投資市場(chǎng)之一。隨著民間財(cái)富的快速增長(zhǎng)和游散資金的充沛，國(guó)內(nèi)有限的投資渠道與龐大的投資群體形成了明顯的反差。面對(duì)通脹壓力、房地產(chǎn)限購(gòu)，以及股票市場(chǎng)長(zhǎng)期走熊的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，人們開始對(duì)藝術(shù)品投資給予無限熱情，越來越多的資金可能會(huì)逐漸轉(zhuǎn)入日益興旺的藝術(shù)品市場(chǎng)。但同時(shí)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的投機(jī)成分也在日益增大，市場(chǎng)泡沫、市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)日益凸顯。

　　記者：據(jù)說是陳逸飛先生帶您進(jìn)入中國(guó)油畫的拍賣市場(chǎng)的，您卻沒有收藏他的作品。5月24日中國(guó)嘉德油畫雕塑專場(chǎng)拍賣會(huì)在北京國(guó)際飯店開錘，陳逸飛先生的的代表作《山地風(fēng)》以8165萬元成交，創(chuàng)造了中國(guó)油畫拍賣的世界紀(jì)錄，對(duì)此您有何感想？有什么心里話要對(duì)仙逝的陳先生說？

　　郭慶祥：是的，我和陳逸飛是很要好的朋友。記得在上世紀(jì)90年代中期，是他帶我走進(jìn)了嘉德的油畫拍賣場(chǎng)。但朋友是朋友，藝術(shù)觀點(diǎn)是藝術(shù)觀點(diǎn)。對(duì)待藝術(shù)，我一直持嚴(yán)肅和認(rèn)真的態(tài)度。陳逸飛很了解我，他也贊成我對(duì)其作品直言不諱的看法，我從來沒收藏過他的作品，因?yàn)殛愐蒿w早期在海外，曾在博物館干過油畫修復(fù)工作，有很扎實(shí)的西方古典油畫的功底，因此，他以后的作品始終未脫離古典繪畫的形式和表現(xiàn)技巧。雖然他畫了一些國(guó)內(nèi)水鄉(xiāng)的題材的畫、創(chuàng)作過民國(guó)仕女或西藏系列的人物作品，但我認(rèn)為他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的認(rèn)知水平還停留在數(shù)百年前的西方繪畫語境之中。陳逸飛花太多的精力去搞其它商業(yè)行為了，包括他自已繪畫作品的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，他根本就沒有時(shí)間去搞藝術(shù)探索。所以，朋友是朋友，藝術(shù)是藝術(shù)，我是很分明的，這就是我不收藏陳逸飛作品的理由。作為朋友我也勸說過他，搞服裝、搞電影會(huì)分散許多精力，搞藝術(shù)不能分心，他卻說搞服裝、搞電影也是在搞藝術(shù)。不過，他也向我保證60歲以后一門心思搞繪畫創(chuàng)作，其它的工作一律不做，可惜他沒能等到那一天。今天陳逸飛作品的高價(jià)成交，純粹是一種利益集團(tuán)的商業(yè)投機(jī)行為，并不代表陳逸飛作品的真實(shí)的藝術(shù)價(jià)值。

　　敲醒藝術(shù)品投資市場(chǎng)的警鐘

　　記者：近年，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)起云涌，從黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》到張大千的《愛痕湖》，再到剛剛落錘的齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，過億的中國(guó)藝術(shù)品已經(jīng)不是稀罕，業(yè)內(nèi)也大呼，中國(guó)藝術(shù)品的“億元時(shí)代”已來臨！郭先生對(duì)這一藝術(shù)市場(chǎng)新時(shí)代的到來有何看法？

　　郭慶祥：大家想一想，好的作品會(huì)越拍越多嗎？真的藝術(shù)品會(huì)越拍越多嗎？看看各大拍賣行的征集作品圖錄就知道了，1993年一次拍賣最多一本或兩本作品圖錄，而現(xiàn)在每一次拍賣已經(jīng)達(dá)到幾箱作品圖錄，這可能嗎？藝術(shù)品能越拍越多嗎？收藏家都不收藏了嗎？難道中國(guó)今天的拍賣市場(chǎng)真的變成了投資者和投機(jī)商的舞臺(tái)了嗎？當(dāng)然，真正的收藏家根本就沒有退出藝術(shù)品市場(chǎng)，他們瞅準(zhǔn)機(jī)會(huì)收藏真正的，有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品。因?yàn)橥稒C(jī)商不懂，所以投機(jī)商是買不到有價(jià)值的藝術(shù)品的。說實(shí)話，我對(duì)近些年冒出的天價(jià)拍賣早就麻木了。其實(shí)，看似浮華的拍賣市場(chǎng)，其背后隱藏著許多不為人知的秘密。是真實(shí)的拍賣交易，還是為了吸引更多資金進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)而人為設(shè)計(jì)的市場(chǎng)繁榮假象？誰也說不清楚！但它們肯定是一場(chǎng)虛假的資本游戲。今天，齊白石、張大千的作品越拍越多，每年呈遞增態(tài)勢(shì)。高價(jià)競(jìng)拍到作品的買家都很神秘。所以，當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)是一邊“講故事”，一邊“霧里看花”。建議拍賣數(shù)據(jù)的公布，應(yīng)該有稅務(wù)部門的參與，像這樣高價(jià)位作品的交易，其稅額是很明確的，如果交易額沒有得到稅務(wù)部門的驗(yàn)證而對(duì)外公布，可能有愚弄廣大民眾和投資者之嫌。一些投機(jī)商公開宣稱原先他花幾十萬、幾百萬元買的藝術(shù)品，現(xiàn)在已經(jīng)幾千萬甚至上億元出手了，似乎證明了其投資的成功。在拉高藝術(shù)品價(jià)格后，吸引更多的投資人入場(chǎng)，讓不明真相的后來者為更多的作品買單。聽說還有一些藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)，正為旗下的作品做打包上市的準(zhǔn)備，現(xiàn)在拉高價(jià)格，就是為了作品上市后套取暴利。這些現(xiàn)象，不得不令我們?nèi)ド钏肌?br/>
　　可能有人說現(xiàn)在是一個(gè)資本逐利的時(shí)代，是經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)著藝術(shù)品市場(chǎng)，人們關(guān)心的不是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值，而是一個(gè)個(gè)能帶來利益的“符號(hào)”。“只買貴的，不買對(duì)的”正是當(dāng)下某些拍賣活動(dòng)的真實(shí)寫照。如一些“尤倫斯們”前幾年瘋炒當(dāng)代藝術(shù)品，拉高一些作品價(jià)格成為天價(jià)，隨后逐步高價(jià)位出貨，最后清倉(cāng)拋貨走人。這才是他們的目的。留給國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的又是什么呢？我認(rèn)為這些惟利是圖、擾亂市場(chǎng)的行為，直接導(dǎo)致了國(guó)人對(duì)藝術(shù)審美的偏離和缺失，也影響了一些畫家的創(chuàng)作，更為嚴(yán)重的惡果就是藝術(shù)院校的學(xué)生也為了迎合一些投機(jī)者的口味，失去自我而惡搞藝術(shù)，混亂了藝術(shù)審美和文化思想，他們成了“尤倫斯們”和投機(jī)商的工具，長(zhǎng)此以往，嚴(yán)重影響了人們的審美觀念，這樣下去中國(guó)還有藝術(shù)嗎？中國(guó)的文化復(fù)興只能成為空談。

　　說到這里，我認(rèn)為有一點(diǎn)必須闡明，那就是我們的美術(shù)教育。美院的部分學(xué)生和部分畫家缺乏獨(dú)立思想性，也缺乏文化素質(zhì)和綜合能力，他們永遠(yuǎn)不能成為藝術(shù)家，只能成為工匠。因?yàn)樗囆g(shù)家一定要有思想和修養(yǎng)，而他們的作品大部分是抄襲西方的，在內(nèi)容上、形式上、技法上都在抄襲。因此，他們很容易成為尤倫斯和國(guó)內(nèi)投機(jī)商的工具，他們沒有藝術(shù)可談。

　　還有，現(xiàn)在很多人認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)及拍賣行炒作的畫家多、假畫多，這是為什么？我說這是因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)的話語權(quán)已經(jīng)被一些造假者占領(lǐng)了。今年央視的3.15節(jié)目不是曝光了鑒定專家明知贗品卻開出真品鑒定書的知假造假事件？為了錢，專家可以成為造假者的幫兇；通過錢，造假者已成為行業(yè)專家。在利益面前與一些造假者相比，專家都成外行了，哪有什么權(quán)威性？所以，現(xiàn)在確真無疑的藝術(shù)品是越來越少了，我們收藏者或投資者一定要認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。