擁有男爵身份的這位比利時收藏家，在1987年買入第一件中國當(dāng)代繪畫作品，其后用20多年時間擁有了全球數(shù)量最大的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏。2007年11月，尤倫斯夫婦在北京創(chuàng)辦尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA，這個努力于國際展覽水準(zhǔn)的多功能藝術(shù)空間很快成為798藝術(shù)區(qū)的地標(biāo)建筑，尤倫斯也成為西方收藏家在中國藝術(shù)圈外最有知名度的那一個。


　　男爵和中國當(dāng)代藝術(shù)長達20多年的“蜜月”期，在2011年春季出現(xiàn)了一次小“斷層”。2011年1月，香港蘇富比公開預(yù)告尤倫斯夫婦將委托他們拍賣106件中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，這批作品集結(jié)了一些重要藝術(shù)家在上世紀(jì)80年代中期至90年代初的早期創(chuàng)作，對于一份完整的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，它在學(xué)術(shù)上的意義毋庸置疑。消息出來，尤倫斯夫婦和UCCA立時處在了輿論漩渦中，關(guān)于他不再看好中國當(dāng)代藝術(shù)的猜測，關(guān)于他因不堪資金重負(fù)而將轉(zhuǎn)讓UCCA的傳言，關(guān)于西方資本入境運作中國當(dāng)代藝術(shù)的討論……風(fēng)吹草動，話題已經(jīng)遠超出了拍賣事件本身。


　　2011年4月3日晚，被議論揣測了3個多月的香港蘇富比春拍專場——“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”收槌，有了起碼是數(shù)字上的結(jié)果：105件作品，總成交額4.27億港元，遠超出事先估計的1億～1.3億港元。全場最高成交的張曉剛和王廣義、張培力3件作品，現(xiàn)場的業(yè)內(nèi)人士有不止一人判斷為“西方同一資金揣走”。另外兩大買家，也被公開為近年在當(dāng)代藝術(shù)拍賣場上表現(xiàn)活躍的中國民生銀行和新加坡藏家——事先預(yù)判這場拍賣將引來中國當(dāng)代藝術(shù)市場價格滑落、海外藏家跟風(fēng)拋售的擔(dān)心，現(xiàn)在看來沒有成為事實。


　　尤倫斯和中國當(dāng)代藝術(shù)之間的故事，國內(nèi)外媒體已經(jīng)講述了很多次，他本人也無意再補充更多的細節(jié)：1987年第一次到北京，買的第一件中國當(dāng)代作品是艾軒畫的西藏小孩，“當(dāng)時他在只有25瓦特的燈泡下作畫”。著名畫家蝸居在很小的畫室里工作，和別人共用走廊盡頭的公共浴室，這些在當(dāng)年中國常見的生活場景，加上剛從集體主義中解放出來的有活力的創(chuàng)作，對尤倫斯極具打動力。4年后，尤倫斯在香港結(jié)識了漢雅軒畫廊的主人張頌仁，在一個大車房里看到了很多中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，他從中挑出幾張方力鈞與劉煒的畫，之后就開始不斷購藏中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，用他自己的話說，開始“推廣和支持年輕藝術(shù)家”，做了25年。


　　對尤倫斯要退出中國的種種猜測，其實早在蘇富比這場拍賣前就有了一些。2009到2010年，尤倫斯夫婦連續(xù)委托北京保利拍賣公司拍賣他收藏的中國古代書畫。上世紀(jì)80年代初，在西方最知名的兩個東方古董經(jīng)紀(jì)商——戴迪（ChristianDeydier）和埃斯肯納茨（GiuseppeEskenazi）幫助下，尤倫斯開始涉足亞洲頂級古董收藏，以后又?jǐn)U展至中國古代書畫。他有200多件中國古代藝術(shù)珍品，在2009年拍出其中35件，成交額達到4.58億元，包括明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》和曾鞏書法《局事帖》，分別以1.69億元和1.0864億元成交，宋徽宗《寫生珍禽圖》以6171.2萬元成交。這兩場拍賣，是所謂內(nèi)地“億元時代”的開始，也讓頻頻接盤的上海大買家劉益謙成為媒體人物。分散在兩次拍賣中的幾件當(dāng)代藝術(shù)作品，如陳逸飛1979年所作的《踱步》和張曉剛2001年的《血緣大家庭系列》，都是尤倫斯曾在UCCA展示過的重要收藏，也分別拍到了4043萬元和1680萬元，但因為在價格上被幾個億元成交所覆蓋，當(dāng)時并未引起媒體過多議論，直到今年春季蘇富比推出“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”，超過百件藏品同時拍賣，在當(dāng)代藝術(shù)圈才猶如來了小地震。為了平息拍賣事件所帶來的對UCCA未來運營的傳言，UCCA曾于2月14日正式發(fā)布聲明：尤倫斯基金會和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心是兩個完全不同的獨立機構(gòu)。基金會關(guān)于藝術(shù)品的收藏、展示和出售并不會影響尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的日常運營與長期發(fā)展。之后，尤倫斯個人對國內(nèi)媒體都不再回應(yīng)。UCCA一如從前，不斷排出藝術(shù)展覽和文化講座，仍然是798藝術(shù)區(qū)的明星地標(biāo)。

其實在2007年UCCA落成開幕前，尤倫斯夫婦也成為過一次全球藝術(shù)媒體的話題人物：這年7月，他們委托倫敦蘇富比拍賣了14件英國繪畫大師特納的作品。尤倫斯夫婦以20年的時間購藏這些作品，等到出售時，14件畫作的總價值從350萬英鎊左右升值為1500萬英鎊。作為“特納畫作的最大私人藏家”，尤倫斯當(dāng)年拍賣特納作品的消息也像4年后他在蘇富比委托拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)一樣，引起國際收藏界的關(guān)注和議論。當(dāng)時尤倫斯方面解釋說，這樣做是為了“集中財力打造在中國建立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心”。而尤倫斯本人在接受《金融時報》采訪時也曾說，他賣出藏品是因為需要集中精力進行自己更感興趣的收藏。UCCA的4年運營對這些議論也是一個事實上的回應(yīng)。

再次被問到收藏和拍賣的關(guān)系，尤倫斯這樣告訴本刊：“我很享受收藏的過程。最愉快的當(dāng)然是一開始把自己喜歡的東西從無到有地慢慢收集起來。當(dāng)藏品開始流通的時候，對藏家來說就有點難過了。從收藏到拍賣，是一個自然的過程，也是讓藝術(shù)市場變得活躍的過程，但每當(dāng)有自己喜歡的東西被送去拍賣，我還是會心疼。”他覺得在收藏中有兩件事比較難，“作為一個收藏家，看到美妙的作品時你總會想要擁有，但是一旦作品進了儲存?zhèn)}庫，自己其實就不大能看得到了。收藏家到最后并不想只是擁有一個巨大的倉庫，所以，怎么忍痛割愛地讓藝術(shù)品重新流通起來，讓這些美好的東西進入公眾視線，和其他藝術(shù)愛好者共同分享這些喜悅都是必須的。但對藏家來說，這也是比較困難的”。


　　尤倫斯經(jīng)常說到他父親和中國的故事。在采訪結(jié)束的時候，他主動打開了這一頁家族歷史?！拔覍χ袊臒釔蹃碜晕业母赣H?！粦?zhàn)’結(jié)束后，21歲的父親作為比利時使館最年輕的成員被派駐中國。父親曾到中國各地游歷和體驗。中國很美，中國人很好，當(dāng)我還是小男孩的時候，父親就將這些烙印留在我身上了，他根植了我對中國的熱愛，并一直持續(xù)到現(xiàn)在。”