徐培晨善畫猴。三十余年，從不懈怠，每日晨起作畫，孜孜以求，體悟形神之理，“以氣韻求其畫”。為得氣韻，行萬里路——觀猴，足跡至峨嵋、黃山、張家界、神農(nóng)架諸地；與猴共舞——抱猴、扛猴、與之游戲，認(rèn)真觀察理解各類猴之習(xí)性；日日對紙揣摩——畫猴，從“胸中之竹”到“手中之竹”。解古代畫人之情，莫過于此。

　　徐培晨猴畫有四大特點：其一，猿猴種類繁多，獼猴、金絲猴、長臂猿、短尾猴、白頭葉猴、黃山短尾猴、月亮猴等兩百余種靈猴躍然紙上。其二，每畫必題，題跋與畫面交相輝映。經(jīng)歲月洗練，徐氏畫上行書參差錯落，揮灑自如，筆筆有情。其三，猴畫中大多有溪澗、松枝、芭蕉、風(fēng)竹陪襯，營造理想之意境。黑、白、黃三色與猴體和諧有致。其四，師傳統(tǒng)，成一家之貌。徐氏深悉猴畫之傳統(tǒng)，認(rèn)真研習(xí)北宋易元吉、元初顏輝、清沈銓以及近現(xiàn)代畫家高奇峰、王云能、張大千諸人畫猴之法時，能“用古人之規(guī)矩格法，不用古人之丘壑蹊徑”。意境清新，古人云“落筆要舊，境界要新”，正此意矣。

　　猴竹畫中，有寫意猴工筆竹者，有工筆猿猴雙鉤翠竹者，有白猴墨竹者，有灰黑猿猴攀墨竹者。徐培晨的畫，點畫線色，有如樂章，密處如急雨，疏時如私語，畫面氣韻生動，令人遐想。《春之曲》中，十?dāng)?shù)只猴游于竹石中，若俯若仰，竹翠草飛。畫猴寫中帶工，畫竹則工中有寫。工筆畫《月初生》頗為寧靜，背景之月光澤柔和，竹葉雙鉤，近景之竹比中景之竹顏色略重，五只姿態(tài)各異的猴子作沉思狀，除面目外，身體刻畫亦極為細(xì)膩。《竹泉清韻》中用粉絲粉染畫毛法畫白色猿猴，竹枝搖曳，顧盼生情，筆筆相連而不亂，用墨潤而不濕不澀。《直上青霄無曲處》則極盡畫家之妙想，一只頑猴直上云霄，畫面遂生奇趣，觀者視線被引向仰觀。風(fēng)中之竹乃書法用筆也。徐氏猴竹畫，精湛畫技與文人意氣、工與寫、力度與揮灑、墨與色相互交織，張力盡顯，乃成自家面貌，足可贊矣！王菡薇