郭慶祥是收藏界的一位傳奇人物。自1992年他開始涉足藝術(shù)品收藏起，就不斷創(chuàng)造佳績(jī)：1997年，48萬元買入傅抱石《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元賣出；1998年，180萬元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬元賣出；2005年，吳冠中的《魯迅鄉(xiāng)土組畫》和《龍須島社之家》均拍出639.2萬港元，成為那次拍賣會(huì)“雙冠王”。與范增的一場(chǎng)官司，更把他推至全國(guó)熱點(diǎn)人物。那么，郭慶祥到底是如何由普通收藏家變成收藏界傳奇的呢？他又對(duì)當(dāng)下收藏界有著怎樣的獨(dú)特見解和認(rèn)識(shí)呢？下面，我們就看看郭慶祥的收藏經(jīng)歷和本報(bào)記者與他的對(duì)話。

　　　經(jīng)歷1：不買假畫就是贏

　　我從小就喜歡美術(shù)，1992年開始投入資金收藏藝術(shù)品。在那個(gè)年代，藝術(shù)品市場(chǎng)還只是有藝術(shù)愛好的人士在玩，提高點(diǎn)自身的雅趣和人文修養(yǎng)。剛開始興起的拍賣行，好的靠譜的作品和真跡相對(duì)多一些，價(jià)格也較穩(wěn)定。我的收藏入門經(jīng)歷與起點(diǎn)都比較高，那時(shí)在著名話劇導(dǎo)演梅阡的建議和鼓勵(lì)下，我與中央電視臺(tái)合作拍攝了國(guó)內(nèi)著名藝術(shù)家的訪談《八十瑰寶》，記錄在世藝術(shù)大家的藝術(shù)歷程與藝術(shù)主張。兩年內(nèi)，我們陸續(xù)拍攝了吳作人、葉淺予、董壽平、啟功、黃胄、何海霞、宋文治、白雪石、張仃等一大批老畫家。在與這些老畫家訪問互動(dòng)的過程中，我的藝術(shù)修養(yǎng)、眼力和感悟自然水漲船高。但同時(shí)也親身經(jīng)歷了一些讓我真正認(rèn)識(shí)藝術(shù)品收藏及其風(fēng)險(xiǎn)的事件。

　　那年，北京文物商店秦公向我推薦了三張李可染的《牧牛圖》，每張約3平方尺。我拿畫去請(qǐng)教中央美院的王乃壯先生，先生說畫不對(duì)；又去請(qǐng)教吳作人蕭淑芳夫婦，他倆也說不對(duì)。最后，我拿了畫去了李可染家，李夫人鄒佩珠和兒子見了畫說全是偽作。秦公在業(yè)內(nèi)影響很大、很權(quán)威，也賣假，你說我們還能相信誰？所以這段前期初涉藝術(shù)品收藏的經(jīng)歷，使我懂得了沒有百分百認(rèn)定真跡的把握就不買，不買就是贏。

　　那時(shí)，齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石等中國(guó)近現(xiàn)代有名畫家的作品，我都曾買過。但以后發(fā)生的一些事情，改變了我對(duì)一些名氣響的畫家的看法。

　　經(jīng)歷2：商業(yè)畫家不是藝術(shù)家

　　大約在1995年的時(shí)候，榮寶齋業(yè)務(wù)經(jīng)理米景陽(yáng)找到我，稱他的好友某國(guó)畫家在法國(guó)購(gòu)買了一處房產(chǎn)，因沒錢支付房款了，請(qǐng)我?guī)兔I他200張畫。當(dāng)時(shí)我訂購(gòu)了他200幅中國(guó)畫、100幅書法。

　　一個(gè)月左右該國(guó)畫家就畫完了100張作品，并已裝裱完畢。我覺得奇怪：一個(gè)畫家怎么在這么短時(shí)間內(nèi)就能畫完并裝裱好這么多作品？于是，我?guī)е蓡柕搅嗽搰?guó)畫家在北京的畫室一看，很多3平方尺的宣紙都用吸鐵石整齊地吸在畫墻上，《老子出關(guān)》、《鐘馗》、《達(dá)摩》等題材幾乎和前100張沒有什么兩樣，都是這幾個(gè)人物造型來回組合。工作現(xiàn)場(chǎng)就像是工廠車間的流水線，自己復(fù)制自己的作品，已和印刷品沒有什么區(qū)別，書法也像商標(biāo)一樣。我認(rèn)為他的這種程式化、模式化的制作過程就是一個(gè)工匠的簡(jiǎn)單勞動(dòng)。

　　陳逸飛的作品雖然現(xiàn)在受市場(chǎng)熱捧，我與陳逸飛上世紀(jì)90年代就相識(shí)，但我并不認(rèn)為他是藝術(shù)家：首先是其作品的藝術(shù)價(jià)值含金量不高，模擬性的寫實(shí)技巧也是人家西方的東西，沒有自身的獨(dú)立思想；其次是我與他的一次交往，讓我更加確定他的創(chuàng)作和藝術(shù)沒有關(guān)系。1997年我有事去他的工作室，他有一張畫剛剛勾好線條，內(nèi)容是三個(gè)女人和兩個(gè)鳥籠。我們交談后約定半個(gè)月后再在其畫室見面，因?yàn)榈诙焖ッ绹?guó)。半月后我們見面，我驚奇地發(fā)現(xiàn)，那張油畫已完整地呈現(xiàn)在我們面前。原來畫室有個(gè)啞巴幫他完成了全部的“創(chuàng)作”。

　　經(jīng)歷3：感性認(rèn)識(shí) 理性收藏

　　上世紀(jì)90年代中期開始，畫廊、機(jī)構(gòu)進(jìn)入了拍賣市場(chǎng)，它代表帶動(dòng)了以獲利為目的的投資者進(jìn)入了拍賣市場(chǎng)，同時(shí)也轉(zhuǎn)變了藝術(shù)品市場(chǎng)不僅僅是因愛好而收藏的平臺(tái)，更是投資的平臺(tái)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也就越來越激烈。當(dāng)時(shí)，我就提出了感性認(rèn)識(shí)、理性收藏的觀點(diǎn)。

　　在上世紀(jì)90年代后期，我與吳冠中先生正式相識(shí)，數(shù)年前正是他以“不能打擾創(chuàng)作”的理由拒絕了我們《八十瑰寶》劇組的采訪。這次見面使我們一見如故，在以后的數(shù)年里，我們成規(guī)模成系統(tǒng)地收藏了吳老大部分的繪畫精品。

　　我?guī)缀跄昴耆グ菰L吳老，去跟他學(xué)一些有關(guān)繪畫方面的知識(shí)，了解其繪畫創(chuàng)作的過程，更多的則是探討藝術(shù)和人生的哲理。他的藝術(shù)思想、創(chuàng)新精神以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度深深地打動(dòng)了我，我認(rèn)為這才是真正的藝術(shù)家。我和他也因此成為真正的忘年交。

　　到了2004年后，唯利是圖的投機(jī)者資金開始進(jìn)入了藝術(shù)品市場(chǎng)，完全把藝術(shù)品變成了概念來炒作。所以，在藝術(shù)品收藏和投資狀態(tài)共存的環(huán)境下，我又提出了學(xué)術(shù)性收藏的觀點(diǎn)，注重學(xué)術(shù)研究，提倡藝術(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值。

　　總之，經(jīng)歷了二十年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體驗(yàn)，我深刻體會(huì)到藝術(shù)品收藏要具有實(shí)質(zhì)性的文化意義，還是要藝術(shù)價(jià)值說了算。

　　春拍的槌聲漸漸遠(yuǎn)去，一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)就是成交額大幅度下滑。那么，導(dǎo)致春拍重挫的原因有哪些？中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)又存在哪些頑疾？且看本報(bào)記者和著名收藏家郭慶祥的對(duì)話。

　　對(duì)話1

　　價(jià)格炒作不再

　　下跌是理性回歸

　　廣州日?qǐng)?bào)：您認(rèn)為今年春拍成交額大幅下滑的結(jié)果是必然的還是偶然的？

　　郭慶祥：下跌是必然，秋拍還會(huì)跌得更慘！泡沫的破滅是理性的開始，不見得是壞事。原因是：

　　首先是文交所和藝術(shù)品基金這兩只藝術(shù)品市場(chǎng)“灰手”被識(shí)破真身，少了這些投機(jī)性資金，春拍成交額自然要下來。盡管文交所成立的本意是要在對(duì)文化藝術(shù)品實(shí)物嚴(yán)格的鑒定、評(píng)估、托管和保險(xiǎn)等程序的前提下，發(fā)行并上市交易拆分化的、非實(shí)物的藝術(shù)品份額合約；但目前中國(guó)的文交所和藝術(shù)品基金，大部分是在進(jìn)行藝術(shù)品價(jià)格炒作，并沒有推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。

　　文交所和藝術(shù)品基金大多成了投機(jī)者大量融資的工具，本身對(duì)藝術(shù)品的真假并不做嚴(yán)格的甄別，對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值把握也不準(zhǔn)，因此信任度不高。它們打著文化產(chǎn)業(yè)的旗號(hào)，卻只是把藝術(shù)品完全商業(yè)化了，導(dǎo)致了藝術(shù)品價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了藝術(shù)價(jià)值本身。當(dāng)下，政府也意識(shí)到了這一點(diǎn)，開始進(jìn)行嚴(yán)格的管理和控制，這兩種投機(jī)方式面臨破滅。6月30日是國(guó)務(wù)院清理整頓各類交易所的大限日，根據(jù)規(guī)定，藝術(shù)品份額化交易將被叫停，之前從事藝術(shù)品份額化的交易所，將要在之前處理完遺留問題。這些“熱錢”一旦退出，行情也就急轉(zhuǎn)直下了。

　　其次，拍賣市場(chǎng)大火的這幾年，多數(shù)億元拍品是拍賣行往臉上“貼金”，給自己做廣告，搶曝光率：億元以上拍品的買家，基本上都是不肯出來“見光”的，像今年“過云樓”藏書這種真實(shí)買家馬上就公開發(fā)言的幾乎沒有，恐怕就是因?yàn)槠渲杏刑嘁姴坏萌说陌迪洳僮鳌Ｊ聦?shí)上，這幾年千萬元以上拍品真正被提走的也不多。

　　另一方面，目前的中國(guó)藏家也在逐步成熟，慢慢懂得了感性認(rèn)識(shí)，理性收藏。藏家是真正掏錢的人，他們?cè)絹碓搅私獾健吧虡I(yè)畫家”和真正藝術(shù)家的區(qū)別。今后的藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)朝著藝術(shù)價(jià)值說了算的方向發(fā)展，因?yàn)闊o論是藏家還是投資者，希望留給后人的是有藝術(shù)品位的東西。

　　對(duì)話2

　　認(rèn)清“商業(yè)畫家”的真面目

　　廣州日?qǐng)?bào)：這是您對(duì)春拍行情的總體評(píng)價(jià)和宏觀解釋，那在您看來，近幾年來屢屢以破億天價(jià)吸引眼球的古書畫，今年春拍也不再驚喜連連，回落的最主要原因又在哪？

　　郭慶祥：讓古書畫價(jià)格裹足不前的問題有兩個(gè)：

　　1.造假問題解決不了，贗品困擾始終存在。造假者由于利益驅(qū)動(dòng)，造假水平往往高于鑒定者，這在歷朝歷代都普遍存在。

　　2.歷史上的“商業(yè)畫家”在拍賣大熱的這幾年中，經(jīng)常被抬舉進(jìn)了藝術(shù)家的行列，現(xiàn)在的藏家們對(duì)此更有明辨能力了。盡管清初四王(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祈)對(duì)中國(guó)畫的筆墨有所發(fā)展，但遠(yuǎn)觀他們的作品幾乎四人一面，又刻意迎合了統(tǒng)治階層的審美趣味，沒有更多的思想性可言，現(xiàn)在的藏家逐步明白他們和八大山人、石濤或揚(yáng)州八怪等人的差距了。

　　廣州日?qǐng)?bào)：2011年，由于《松柏高立圖》拍出四億多元的天價(jià)，齊白石的書畫拍賣總值位居全球第一；但從去年秋拍到今年春拍齊白石作品的大量流拍，人們似乎又看到，齊白石的作品開始賣不動(dòng)了。這樣的落差，您覺得除了整體拍賣形勢(shì)影響，還有沒有深層次的原因？

　　郭慶祥：齊白石和張大千本質(zhì)上就是“商業(yè)畫家”，他們的作品價(jià)格很快都會(huì)下來，這是必定的！像張大千只是善于臨摹，筆法精湛而已，齊白石也就是多畫了些以前別人沒有畫過的東西，題材上更寬泛了。事實(shí)上畫什么并不重要，重要的是藝術(shù)家賦予作品的感情。每個(gè)時(shí)代都有“商業(yè)畫家”，他們靠賣畫為生，不是為藝術(shù)而創(chuàng)作，這本身并沒有錯(cuò)，但齊白石的作品一再拍出高價(jià)則是時(shí)代造成的。之前把齊白石捧起來，是因?yàn)樗秦毢r(nóng)民出身，社會(huì)需要立起這樣的標(biāo)桿；后來繼續(xù)把他捧上天，則是市場(chǎng)需要，因?yàn)辇R白石和張大千的作品數(shù)量都很多，很有利于炒作啊。我們很早就看清了這一點(diǎn)，所以從2000年以后，我和幾位收藏界朋友就不再收張大千和齊白石的作品了。

　　對(duì)話3

　　藝術(shù)品市場(chǎng)“怪現(xiàn)狀”根源三原因

　　廣州日?qǐng)?bào)：很多人覺得藝術(shù)品市場(chǎng)水很深很濁，您怎樣看？

　　郭慶祥：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的水確實(shí)很濁，卻一點(diǎn)都不深，只要把握住根源，就可以看得很清楚——中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)就是處于一個(gè)審美缺失、道德無底線的時(shí)代，目前多數(shù)中國(guó)人、多數(shù)藏家的審美還處于一個(gè)只看畫得像不像，不懂藝術(shù)價(jià)值的階段，而這些跟拍賣行、藝術(shù)家、批評(píng)家的利益驅(qū)使不無關(guān)系。

　　廣州日?qǐng)?bào)：請(qǐng)具體說說他們各起到什么樣的負(fù)面作用？

　　郭慶祥：一、從拍賣行方面來看，賣的多數(shù)不是藝術(shù)品。

　　《萬山紅遍》的拍賣推薦中說李可染“偶得故宮內(nèi)府朱砂半斤，并用半斤朱砂創(chuàng)作了4幅《萬山紅遍》，此作是其中尺幅最大，用功最精的作品”，朱砂都成了噱頭，他以為藏家是在收藏顏料??？有點(diǎn)藝術(shù)常識(shí)的藏家都知道，顏料、工具等等只是畫家表達(dá)情感、表達(dá)思想的工具。我在《萬山紅遍》上拍前就說“280萬也不會(huì)買”，現(xiàn)在也還是這個(gè)觀點(diǎn)。當(dāng)下的不少拍賣行在誘導(dǎo)藏家方面，實(shí)在是譫語連連，很不靠譜。

　　而且，現(xiàn)在很多拍賣行賣的不是藝術(shù)品，賣的是炒作畫家的圖錄費(fèi)、價(jià)格費(fèi)，圖錄上的標(biāo)價(jià)或者說估價(jià)越高，拍賣行收的點(diǎn)數(shù)就越高，不管作品拍沒拍出去，他們照收不誤，所以拍賣行是虧不了本的。而畫家為了炒作自己，當(dāng)然是想估價(jià)越高越好。

　　二、從畫家方面來看，代筆和流水線作業(yè)危害最大。當(dāng)代很多畫家的這些“陋習(xí)”甚至可以說是惡習(xí)，如果不改，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的水就很難清澈。

　　一方面是不少畫家一味迎合市場(chǎng)，迎合不懂得真正審美、真正藝術(shù)價(jià)值的商家，把畫畫得很漂亮，技巧做得很足，卻沒有任何思想性可言。好的藝術(shù)家，應(yīng)該是能正確引導(dǎo)審美，創(chuàng)造能感動(dòng)人、打動(dòng)人的作品，一生堅(jiān)守自己的原則不為利益所動(dòng)。像石魯、潘天壽、李可染、吳大羽、趙無極和吳冠中等人的作品，就具有開創(chuàng)性，能體現(xiàn)獨(dú)立思考和個(gè)性化的藝術(shù)語言。他們的作品拍賣價(jià)格也是一直穩(wěn)步上升，而不是跳躍式的。

　　另一方面是“代筆”和“流水線作業(yè)”給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來了莫大的危害。這對(duì)藏家來說是第一大害。有人說現(xiàn)在的拍賣行比好的藝術(shù)品還多，而假畫比拍賣行還多。這“假畫”中很大一部分就是代筆和流水線作業(yè)產(chǎn)生的，那是在畫錢，哪是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作??！而且，這樣的“商業(yè)畫家”們還不懂得自律，動(dòng)輒把藝術(shù)家和大師的名號(hào)往自己頭上安。

　　另外，像有所謂的當(dāng)代油畫家在拍場(chǎng)高價(jià)托舉自己的作品被海關(guān)調(diào)查，這種自編自導(dǎo)自我推銷，簡(jiǎn)直是欺騙乃至欺詐行為了。

　　三、從藝術(shù)批評(píng)方面來看，很多所謂的藝術(shù)批評(píng)家們只是一味在“吹捧”，成了藝術(shù)家自我炒作的“同謀”。

　　以前是批評(píng)家用慧眼發(fā)現(xiàn)了畫家及其作品的價(jià)值，發(fā)自內(nèi)心地進(jìn)行評(píng)價(jià)，現(xiàn)在的藝術(shù)評(píng)論卻顛倒過來了，是畫家給錢買評(píng)論家的吹捧，經(jīng)常是吹得我起一身雞皮疙瘩。尤其是作品研討會(huì)，常常是一群馬屁精在捧臭腳，只會(huì)讓人想到一個(gè)詞——道德淪喪。

　　廣州日?qǐng)?bào)：那在您看來，有沒有可能根治這些“頑疾”？

　　郭慶祥：最根本的是要提高美術(shù)院校的入學(xué)門檻?，F(xiàn)在很多學(xué)生是因?yàn)榭疾簧暇C合性大學(xué)，才迫不得已轉(zhuǎn)投美院門下，其實(shí)真正的藝術(shù)家身上應(yīng)該儲(chǔ)備更豐富的養(yǎng)分，綜合素質(zhì)更高，才能融會(huì)貫通創(chuàng)作有思想的作品，才能提高對(duì)整個(gè)社會(huì)的審美引導(dǎo)。