倫敦高古軒畫(huà)廊將舉辦格哈德里希特(Gerhard Richter)的個(gè)展“掛毯畫(huà)”（TAPESTRIES），此次展覽將呈現(xiàn)格哈德里希特四幅掛毯畫(huà)作品，它們分別名為“Abdu”、“Iblan”、“Musa”、和“Yusuf”，都是里希特于2009年創(chuàng)作的。此次展覽將從5月30日一直持續(xù)到7月27日。

此次展出的四幅作品是基于里希特創(chuàng)作于1990的《抽象繪畫(huà)(724-4)》（Abstract Painting (724-4)），該作是展示里希特在非呈現(xiàn)性繪畫(huà)上獨(dú)特造詣的一個(gè)關(guān)鍵的范例。掛毯畫(huà)的視覺(jué)效果就如同羅夏克式的將圖形和色彩在原畫(huà)布上多層的鋪墊。

畫(huà)作的材質(zhì)是用機(jī)械提花織布機(jī)織成的織布，每一條掛毯上面都將一個(gè)象限圖形重復(fù)了四遍。多少有些令人驚訝的是，原作中那種畫(huà)風(fēng)及隨機(jī)性特質(zhì)轉(zhuǎn)化成了織布機(jī)的數(shù)字迭代。盡管這四幅掛毯畫(huà)都源自于同一幅畫(huà)作，令人驚喜地是他們卻都有著各自的令人眼花繚亂的復(fù)雜的對(duì)稱(chēng)圖案。

近年來(lái)，里希特對(duì)于融合不同媒介和挪用藝術(shù)的興趣日增，這一變化體現(xiàn)在他從他的許多抽象畫(huà)中轉(zhuǎn)變出了許多的版畫(huà)、書(shū)以及其他的畫(huà)作。比如他2012年創(chuàng)作的以數(shù)碼技術(shù)生成的《長(zhǎng)條》（Strip）系列的畫(huà)作，其實(shí)也是由此次展出的四幅掛毯畫(huà)的創(chuàng)作原形中演變出來(lái)的。只不過(guò)在這四幅掛毯畫(huà)中，里希特所探索的是在以手工藝材料作為藝術(shù)媒介的情況下，繪畫(huà)與攝影復(fù)制品之間產(chǎn)生共鳴的空間，而不是流暢地描繪色彩與速度。在從油畫(huà)轉(zhuǎn)化為織物的過(guò)程中，里希特以他獨(dú)特抽象概念將一種傳統(tǒng)媒介植入到了新的思維力，而繪畫(huà)這一動(dòng)作本身，則轉(zhuǎn)而進(jìn)入到了相應(yīng)的觸覺(jué)領(lǐng)域。（孟宏馳譯）