油畫雕塑作為中國藝術品拍賣市場的重要門類，與中國書畫、古董珍玩并駕齊驅。但就油畫雕塑門類本身而言，無論上拍數(shù)量還是成交總額，涵蓋其中的雕塑、版畫、裝置、水彩、素描等類別份額甚少，對中國油畫雕塑市場的研究也基本以油畫為主。換句話說油畫拍品的成交狀況，直接決定了此門類市場的整體趨勢。本文以對此類市場簡要回顧為出發(fā)點，解讀中國油畫市場5年來潮起潮落背后的根源，并試圖結合近兩年春秋拍賣的相關數(shù)據(jù)，找出中國油畫拍賣市場的發(fā)展規(guī)律，旨在對今年春季的油畫拍賣市場進行預測，并通過各版塊之間的相互對比，來呈現(xiàn)中國油畫拍賣市場的真實現(xiàn)狀。

　　兼容并蓄 風格交融

　　——中國油畫拍賣市場行情升溫

　　寫實油畫量價齊升 香港拍企轉變策略

　　2013年春季，香港蘇富比[微博]一如既往地拉開了拍賣的序幕，其20世紀中國藝術成交總額高達2.046億港元，高出整體拍前最高估價近一倍，6件拍品過千萬。其囊括的寫實和抽象兩大板塊，共有125件拍品成交。其中趙無極巨作《10.03.83》以3700萬港元問鼎，另一位抽象大師名作朱德群《圣雪頌》以2360萬港元緊隨其后。寫實板塊王沂東作品《鬧房》以1900萬港元成交，艾軒佳作《人在遠方》也以1204萬元位居千萬榜單，此外當代藝術大師吳冠中的《西柏坡山村》也以同等價位易手。相比去年春拍，高價拍品價格不僅整體有所提升，寫實板塊的拍品數(shù)量也有所增加，但總成交額近20%的下滑，也讓似乎回暖的市場行情變得更加撲朔迷離。從整體的成交狀況來看，名家精品受藏家的追捧更加激烈，抽象板塊雖依然是香港拍賣市場的主導，但寫實板塊量價齊升、勢均力敵的趨勢，也足見得內地藏家的影響力。無獨有偶，與香港蘇富比春拍寫實板塊的崛起相呼應，香港佳士得[微博]更是針對中國油畫市場拋出了“東西方交流”的市場理念。一群融合東西方繪畫元素和手法的中國藝術名家成為香港佳士得今春拍賣的亮點，如趙無極、朱德群、常玉、方力鈞、曾梵志等等。無論是香港蘇富比寫實板塊的興盛，還是香港佳士得“概念化”的市場切入點，都在不同程度上證明了對內地市場價值的認同已經(jīng)從引領變成適應。

　　“經(jīng)典”拯救“當代” 本土化發(fā)展終成定局

　　眾所周知，中國油畫雕塑拍賣市場的迅速崛起源于西方藝術市場對國內極少數(shù)藝術家的推崇。長期以來，無論是市場背后的投資運作，還是學術上的話語爭端，均被海外人士所操控，這也是金融危機來臨之時，當代藝術為何迅速跌入谷底，國內學術界緣何一片啞然的根本原因。無根之木的當代藝術雖然只能是曇花一現(xiàn)，但這朵花畢竟開了，沒有人愿意看到盛開的鮮花從此永遠凋零。國內油畫雕塑拍賣市場的大起大落，也使得眾多的從業(yè)者和收藏者開始有了自己的判斷，昔日的‘附庸風雅’也隨著油雕市場的嚴重下滑而銷聲匿跡。踏踏實實做學問、勤勤懇懇跑市場，這一切努力都是為了建立真正屬于本土的市場和話語權。伴隨著2009年整體春拍市場“億元時代”的到來，國內的油畫市場開始出現(xiàn)復蘇跡象，但這種復蘇的痕跡被中國書畫的火熱升溫徹底掩蓋，成交額所占比例也一路下滑。2010年春拍，國內的油畫市場伴隨著大量投資者的淡出而重新洗牌，“經(jīng)典”作為重要的藝術概念被業(yè)內人士提及，“藝術北京”博覽會組委會也以“經(jīng)典北京”的名義開創(chuàng)博覽會新版圖，并進行全方位價值觀念的推廣?！敖?jīng)典”作為新的市場價值理念得到了畫廊界、拍賣界、投資界的關注和認可，各家拍賣行的油畫雕塑專場紛紛響應，對“經(jīng)典”進行了多元化的闡釋?！皩憣崱薄懊駠钡扰c當代相悖的油畫風格，開始在國內的拍賣市場屢創(chuàng)高價，當代藝術風格主導的市場低靡狀態(tài)一掃而空。“經(jīng)典”作為國內油畫拍賣市場首次概念營銷，不僅取得了前所未有的成功，還拯救了瀕臨谷底的中國油畫市場，為此類市場本土化的蓬勃發(fā)展奠定了堅實基礎。

　　內地市場加強合作 高價拍品層出不窮

　　業(yè)內人士用“經(jīng)典”的價值觀念引導中國油畫市場，不僅獲得了良好的市場業(yè)績，也建立了立足本土的話語權。中國的油畫拍賣市場不再以西方馬首是瞻，開始攜手共進，開展多渠道合作。2011年春拍，北京匡時[微博]攜油畫精品亮相“經(jīng)典北京”藝術博覽會；無獨有偶，北京保利在上海藝術博覽會VIP預展呈現(xiàn)油畫名家珍品并展開全方位合作。它們也在不同程度上體現(xiàn)了內地油畫市場本土化的實力。面對中國油畫拍賣市場的強勢崛起，國際拍賣巨頭蘇富比香港公司破天荒地推出以性、暴力及怪誕為主題的“欲望”專場，另一拍賣大亨佳士得則在香港推出“轉思寫實主義中國當代藝術展”。無論是亦非所思的主題策略，還是對市場需求風格的“轉思”，都在不同程度上體現(xiàn)了內地油畫市場本土化策略對昔日操縱者的影響。當2011年春拍中國嘉德[微博]推出的陳逸飛《山地風》以8165萬首次刷新中國油畫拍賣世界紀錄時，“經(jīng)典”迎來了中國油畫拍賣市場的新紀元。2011年秋拍，內地黑馬北京藝融[微博]力推的吳冠中巨幅作品《長江萬里圖》以1.495億元問鼎春拍時，以西方為主導的中國油畫市場體系徹底崩盤。雖然昔日的標王張曉剛[微博]等人作品在香港市場頻刷高價，但與符合內地藏家口味的“經(jīng)典藝術”相比，無論在成交數(shù)量還是在價格方面都難尋優(yōu)勢。當代藝術在內地市場早已失去昔日的光環(huán)，開始尋找適合自身生存和發(fā)展的土壤。

　　“紅色”崛起概念延伸 多元板塊攜手救市

　　“經(jīng)典”概念在內地油畫拍賣市場大獲成功，使得更多業(yè)內人士加入其中，這也在某種程度上促進了概念的延伸。當一些業(yè)內的專家試圖給予“經(jīng)典”確切的含義時，市場再一次詮釋了“經(jīng)典”的現(xiàn)實意義。2012年春拍中國書畫、古董珍玩的集體降溫，使得國內的藝術品拍賣市場再陷困局。然而與以往大為不同的是油雕門類卻逆流勇進，“紅色”“當代早期”“年輕藝術家”三大板塊齊發(fā)力，再次延伸了“經(jīng)典”概念的范疇。中國嘉德推出的紅色作品沈堯伊《革命理想高于天》以4025萬問鼎內地，北京保利推出的寫實油畫楊飛云《靜物前的姑娘》以3450萬緊隨其后。當代板塊早期作品趙半狄[微博]的《蝴蝶》以2760萬元高價見證當代藝術板塊的本土化趨勢，20世紀80年代的當代藝術名家早期作品開始受到內地藏家的追捧。年輕藝術家陳可、王光樂、高瑀也以自身獨有的特色獲得市場認可。去年秋拍，伴隨著中國藝術品拍賣市場整體行情的再次下滑，國內的油畫雕塑市場也開始降溫，但從整體市場成交狀況來看，此次跌幅成為數(shù)年來最小的一次。北京匡時推出的當代風格早期作品周春芽《石頭系列——雅安上里》三聯(lián)作以2990萬元問鼎內地，中國嘉德推出的寫實作品陳丹青《國學研究院》以2070萬元緊隨其后。來自北京保利的寫實油畫精品劉小東《青春故事》、劉溢《2008·北京》均獲得了2000萬左右的高價。北京藝融僅推出的寫實油畫和新藝術兩大專場就斬獲了1.02億元的成交額，其中紅色經(jīng)典油畫郭潤文《廣州起義》以1380萬元領銜專場。香港拍賣市場朱德群、趙無極、常玉也取得了不錯的業(yè)績，而以往的標王張曉剛最高價作品僅拍出了1703萬的價格。2012年秋拍，在整個藝術品拍賣市場成交額大幅下跌的行情下，多年遇冷的國內油畫雕塑拍賣市場不僅沒有進入冰封期，各大板塊還攜手救市，力保該門類市場得之不易的成果，確實是近年來此類拍賣市場最令人振奮的事情，同時也是對多年來致力于此類市場發(fā)展的業(yè)內人士最好的回報。

　　名家精品價格激增 市場升溫跡象明顯

　　今年春拍，中國油畫市場升溫跡象較為明顯。從剛剛結束的香港蘇富比春拍所呈現(xiàn)的數(shù)據(jù)來看，名家精品依然是藏家角逐的焦點。經(jīng)過近5年的發(fā)展，中國內地油畫拍賣市場已經(jīng)有了本土化的市場運營模式，與之相配套的學術理念不僅讓內地此類市場運轉良好，還迫使港臺地區(qū)不得不改變營銷策略，主動迎合。今年春拍，香港蘇富比對近現(xiàn)代寫實板塊的力挺與香港佳士得中西合璧的“概念”營銷就是最好的證明。在剛剛結束的中國嘉德春拍中，油雕門類成交總額近2億元人民幣，其中20世紀早期油畫專場更斬獲1.185億的成交額。無論同比、環(huán)比均有較大幅度的提高，拍前備受關注的吳作人巨作《戰(zhàn)地黃花分外香》更是以8050萬高價問鼎。

　　北京保利2013年春拍油畫門類風格多樣，寫實板塊的王沂東、艾軒、楊飛云、李貴君，當代早期板塊的曾梵志、趙半狄、周春芽，民國板塊的常書鴻與抽象板塊的朱德群，等等，可謂無所不包。但從北京保利給出的數(shù)據(jù)看，今年的估價明顯偏低。上述各名家的上拍作品均為在數(shù)百萬的估價，但靳尚誼、吳冠中的多幅畫作還是超出了千萬元的價格，可見北京保利對兩位老藝術家的重視程度。北京匡時今春伊始就宣布推出了昔日央美老院長江豐先生的舊藏，囊括伍步云、李宗津、王肇民等老一輩紅色藝術家的油畫作品，以及古元、彥涵、黃永玉等人的珍貴老版畫。此外北京匡時推出的周春芽早期作品《石頭系列——雅安上里》三聯(lián)畫，有望再掀高價。臺北羅芙奧現(xiàn)當代藝術拍賣會分別在香港和臺北先后舉行，共呈現(xiàn)190余件拍品，總估價超過1.24億港元。臺北拍賣專場今年別出心裁推出席德進專題拍賣，囊括藝術家26件精品佳作。值得一提的是，這兩大拍場共匯集朱德群10余幅藝術精品，縱貫藝術家40余年創(chuàng)作歷程。此外，常玉、趙無極、蔡國強、周春芽、羅中立等現(xiàn)當代藝術名家的多幅佳作也將悉數(shù)在羅芙奧春拍登場。專注于油畫門類的北京藝融今年春拍主打寫實與當代兩大板塊，屆時劉孔喜、李曉剛、徐芒耀、蔡錦等一批優(yōu)秀藝術家的作品將與藏家見面。今年春拍，兩岸三地拍賣公司不再固守自身傳統(tǒng)優(yōu)勢，在昔日強勢板塊的基礎上兼容并蓄。港臺市場引入寫實風格，內地企業(yè)涉足抽象當代，可謂相互延伸、彼此融合。從香港蘇富比和中國嘉德剛剛結束的拍賣業(yè)績來看，今年春拍中國的油畫拍賣市場有望觸底反彈，回歸至2011年春拍的高度。

　　縱觀近幾年中國油畫市場的發(fā)展，可謂跌宕起伏、飽經(jīng)風雨。在國內當代藝術市場跌入谷底之時，“泡沫論”“惡意炒作”“市場投機”等言語應勢而出，謠言漫天飛舞。但哪個傳聞者能靜下心來冷靜思考市場滑落深處的根源？記得當時北京華辰負責人甘學軍[微博]在接受采訪時曾經(jīng)說過：“在中國缺乏的不是購買力而是信心！但信心向來不是別人給的，只能靠自己去創(chuàng)造。值得慶幸的是，在一片狼藉的輿論中，無論是畫廊負責人，還是藝術博覽會、拍賣行，或是供職于藝術品投資機構的專業(yè)人士，大多數(shù)都沒有被輿論所左右。他們憑借從業(yè)多年的市場經(jīng)驗，盡其所能地去開拓各種有利的市場和資源，以最大的努力得到國內藏家和投資者的價值認同。自從“經(jīng)典藝術”針對“當代藝術”登上國內油畫市場舞臺，“寫實”“民國”“紅色”“當代早期”“年輕藝術家”等各種新的藝術市場營銷概念層出不窮，使得中國油畫雕塑市場得到了多元化的發(fā)展和的價值認同。不僅徹底擺脫海外市場的控制，也讓更多的業(yè)內人士學會珍惜得之不易的成果。中國的油畫市場從“當代藝術”的勢微到“經(jīng)典寫實”的崛起，再到“多元化”的相互發(fā)展，以至延伸到今年春拍兩岸三地各板塊風格的溝通交融，都是中國藝術市場業(yè)內人士的聰慧和專業(yè)使然，同時也象征著中國油畫市場價值認同感的大融合，相信今年春季中國油畫拍賣市場會再次取得驕人業(yè)績！