自今年年初開始，藝術品收藏市場一直不盡如人意，市場反應平淡。筆者走訪了多家拍賣公司之后，普遍反映，今年無論是拍品征集量還是拍賣會成交量與去年同期相比，均有較大幅度的下滑。不僅如此，在各地的古玩市場中，人流量都和去年無法同日而語。那么，到底是什么因素使得藝術品市場如此低迷？廣大藝術品收藏愛好者們又該如何看待藝術品收藏市場的現(xiàn)狀呢？

　　經(jīng)過筆者多方調查之后，發(fā)現(xiàn)藝術品收藏市場徘徊不前的原因并非是單方面的，而是由于多個原因的共同作用的結果。筆者將為你逐一分析，共同探討一下藝術品收藏市場的現(xiàn)狀。

　　第一宗罪： 被誤讀的大躍進

　　直到世紀90年代，世界藝術品拍賣市場尚沒有中國藝術品拍賣份額。90年代后，中國開始在世界藝術品拍賣市場逐步占有一席之地，并很快進入加速發(fā)展態(tài)勢。到2009年，中國藝術品拍賣市場經(jīng)過多年的突飛猛進，已占全球份額的17.4%，僅次于美國27.9%、英國21.3%，躍居全球第三(據(jù)法國《藝術價格網(wǎng)》)。而歐洲藝術基金會發(fā)布的這份名為《2011年國際藝術市場：藝術品交易25年之觀察》的報告顯示：2011年，中國在全球藝術品市場所占的份額由2010年的23%上升到30%，首次超越美國成為世界最大的藝術品與古董市場，美、英分別以29%、22%位居第二、三位。

　　在歐洲藝術與古董博覽會(簡稱TEFAF)執(zhí)行委員會主席本杰森看來，全球市場的復蘇和增長原因之一是中國等新興國家的市場正在興起。2010年激增177%之后，中國的藝術品與古董拍賣市場在2011年又繼續(xù)增長了64%。從藝術品個體來看，“2011年全球最貴藝術品”由齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以4.225億元人民幣摘得，超過長期壟斷榜首的畢加索和美國波普藝術之父安迪·沃霍。

　　“考慮到中國充足的資金和在各類藝術品領域悠久的收藏史，這并不令人意外?！奔~約收藏家拉里·沃什對此如是評價。蓬勃強勁的中國藝術品市場、高額的資金回報率吸引了大批海外藝術品收藏家、投資商，他們的目光漸而轉向中國藝術品，掀起了中國藝術品在海內外新一輪追捧熱潮。

　　比利時尤倫斯夫婦便是海外投資中國藝術品重要代表之一。多年來于海內外投巨資購藏中國藝術珍品，而后投向市場，一進一出，賺足了大錢。如《宋徽宗寫生珍禽圖》2002年在北京嘉德拍賣以2530萬元購得，2009年于北京保利拍出6171萬多元；宋代曾鞏《局事帖》于1996年在紐約佳士得[微博]拍賣50.85萬美元購得，2009年在北京保利拍出1.0864億元。2009年尤倫斯夫婦投資中國藝術品獲利4.5億多元。類似尤倫斯夫婦這樣的海外投資收藏中國藝術品的個人、機構不勝枚舉。

　　中國已被公認為全世界最具有上升動力的藝術品和古董市場。真的如此樂觀嗎？

　　然而， 成交額不等于影響力。中國這個第一的地位，并不能反映中國藝術品交易市場的現(xiàn)狀，與其說是不能反映，不如說是恰恰錯誤的反映了它。

　　第二宗罪：那些解不開的數(shù)據(jù)迷團

　　以拍賣數(shù)據(jù)來說，繼法國藝術品信息公司Artprice去年3月授予中國藝術品市場第一桂冠后，TEFAF歐洲藝術基金會最新發(fā)布數(shù)據(jù)指出，中國文物藝術品市場首次超越美國，成為全球第一。并且，僅僅一個月時間，包括歐洲藝術基金會在內，相繼有5家國內外統(tǒng)計機構發(fā)布中國文物藝術品市場數(shù)據(jù)報告，令人費解的是，這些數(shù)據(jù)最高和最低竟相差600多億元。這些紛繁復雜的數(shù)據(jù)背后，存在著怎樣的糾葛？世界第一的數(shù)據(jù)究竟是如何得出的，為何連續(xù)兩年在不同的報告中出現(xiàn)？國內還尚無權威藝術品市場數(shù)據(jù)，國外數(shù)據(jù)如何令人信服？

　　《2011年國際藝術市場：藝術品交易25年之觀察》在去年3月16日發(fā)布。該報告由世界頂級藝術品與古董博覽會——歐洲藝術品與古董博覽會(TEFAF)的承辦方、歐洲藝術基金會委托編寫。報告披露：中國在全球藝術品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%，取代了多年的冠軍美國成為世界最大的藝術品與古董市場。

　　然而僅僅就在這份報告發(fā)布一個月前，中國拍賣行業(yè)協(xié)會(以下簡稱“中拍協(xié)”)發(fā)布的《2011年中國拍賣行業(yè)經(jīng)營狀況分析及2012年展望》的行業(yè)藍皮書，其所提供的數(shù)據(jù)顯示，2011年，全國文物藝術品拍賣市場全年成交額576.2億元，增幅為45.2%。

　　2012年3月初，法國著名藝術品網(wǎng)站Artprice發(fā)布年度藝術品市場報告稱，2011年全球藝術品交易額中，中國藝術品交易額達到48億美元(合人民幣約303億元)，排名全球第一，占全球市場的四成，相當于美國和英國交易額的總和。

　　在這份報告發(fā)布一周后，國內知名藝術品市場研究機構雅昌網(wǎng)發(fā)布《中國藝術品拍賣市場調查報告(2011年)》，提到2011年國內文物藝術品成交總額從2010年的596.53億元飆升至968.46億元，同比增長了62.35%。

　　又過了一星期，國內首個專門以研究國內外藝術市場動態(tài)為主要目標的學術機構，AMRC藝術市場分析研究中心最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)披露：2011年國內藝術品拍賣市場的成交總額達到974.5億元。

　　303.36億元、576.2億元、968.46億元和974.5億元，四個數(shù)據(jù)的最高和最低相差兩倍多，到底哪個數(shù)字才能真實反映去年中國藝術品交易市場狀況呢？無人可以給出答案。

　　第三宗罪：口徑不一，標準混亂

　　早在2010年3月， Artprice就發(fā)布數(shù)據(jù)并宣布，中國已經(jīng)超越英美，成為全球第一大文物藝術品交易市場。但不少人對于其所統(tǒng)計的數(shù)據(jù)產(chǎn)生質疑。有專家表示，目前連中國自己都沒有一個權威的數(shù)據(jù)，國外又是依靠什么得出這個結論。

　　一位不愿具名的業(yè)內資深人士向記者表示，不少所謂的國外知名統(tǒng)計機構所統(tǒng)計出來的數(shù)據(jù)水分極大，可信度相當?shù)?。他向記者透露，某國外知名文物藝術品統(tǒng)計機構，曾經(jīng)向自己發(fā)送過一份他們統(tǒng)計的全球前30強文物藝術品拍賣企業(yè)。但這份名單讓他大吃一驚，上榜的中國文物藝術品拍賣企業(yè)多達16家，其中有多家企業(yè)竟然是國內二三流企業(yè)，還有的企業(yè)名字自己聞所未聞。

　　“二三流中國企業(yè)都能進入全球前30強，這也太不靠譜了吧？”該人士隨即致電對方，向其提供國內多家知名拍賣公司的資料和相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)。此國外統(tǒng)計機構才“恍然大悟”，表示萬分感謝。

　　雅昌網(wǎng)發(fā)布《中國藝術品拍賣市場調查報告(2011年)》后，968億元的數(shù)據(jù)讓業(yè)內頗為吃驚。但有接近雅昌網(wǎng)的人士向記者表示，雅昌網(wǎng)對于藝術品拍賣市場的統(tǒng)計口徑過大，導致數(shù)據(jù)看起來相當“駭人”。該人士向記者透露，自己曾經(jīng)無意中發(fā)現(xiàn)，某家剛成立的文物藝術品拍賣公司還沒有拿到營業(yè)執(zhí)照，亦沒有完全開始文物藝術品拍賣活動，但這家企業(yè)的相關數(shù)據(jù)已經(jīng)作為統(tǒng)計樣本進入了雅昌網(wǎng)的數(shù)據(jù)庫。

　　“當時我曾咨詢過雅昌方面，他們表示會去查詢此事。但不知道此類數(shù)據(jù)是否會進入最終統(tǒng)計報告?！痹撊耸客嘎?，雅昌由印刷圖錄起家，在業(yè)內信譽頗佳，不少企業(yè)找雅昌印刷圖錄。而雅昌附帶服務之一，就是可以將企業(yè)相關信息、數(shù)據(jù)在雅昌網(wǎng)公布。這也使得雅昌數(shù)據(jù)來源廣，至于是否精確，卻待考量。

　　AMRC藝術市場分析研究中心是國內首個專門以研究國內外藝術市場動態(tài)為主要目標的學術機構，由中央美術學院人文學院教授、著名藝術市場分析專家趙力[微博]先生主持。其研究部主管馬學東則向記者解釋，數(shù)據(jù)差異之所以如此大，源于各家機構統(tǒng)計口徑不一樣。

　　TEFAF歐洲藝術基金會公布的數(shù)據(jù)包含了文物藝術品拍賣和畫廊產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)；中拍協(xié)的數(shù)據(jù)來源主要是其旗下協(xié)會成員；Artprice公布的數(shù)據(jù)僅僅是國內美術類藝術品的拍賣成交情況；而雅昌網(wǎng)和AMRC藝術市場分析研究中心均是將國內所有進行文物藝術品交易企業(yè)涉及的數(shù)據(jù)歸納匯總。但是這些數(shù)據(jù)很明顯都無法符合人們心目中“藝術品交易總額”的概念，所以哪個值得相信，更難以抉擇。

　　第四宗罪：華麗的成交額，可疑的成交率

　　作為文物藝術品市場的數(shù)據(jù)來源，拍賣公司的成交額能否反映市場真實情況也有待考量。11年6月，新華社連續(xù)發(fā)文，質疑北京保利、中國嘉德[微博]和北京翰海等公司納稅有假。文章指出，這幾家公司2010年拍賣總成交額分別約為91億元、75億元和34億元。理論上2010年傭金收入(主營收入)應分別約為18.2億元、15億元和6.8億元。按營業(yè)稅5%計算，當年營業(yè)稅應分別約為9100萬元、7500萬元和3400萬元。

　　然而，數(shù)據(jù)顯示，保利、北京翰海2010年已繳營業(yè)稅分別約為2305萬元、952萬元。嘉德2010年主營收入約為3.4億元，與理論上的傭金收入和納稅收入相差極大。

　　北京匡時[微博]拍賣公司是拍賣市場上的后起之秀，增長勢頭直追保利和嘉德，但是對于亮麗的公司數(shù)據(jù)，匡時董事長董國強[微博]表示，在匡時春拍和秋拍，買家拍下后不付款的情況時有發(fā)生，他們實際的成交額并沒有公布的那么多?？飼r副總經(jīng)理謝曉東也表示，“我所了解的情況是，其他拍賣公司都有這種拍下不付款的情況，因為買家數(shù)量有限，拍賣公司并不愿意得罪買家，所以賬就一直掛著”。此事反映出一個尷尬的現(xiàn)狀，在文物藝術品拍賣市場華麗的成交額之下，卻是不高的實際成交率。

　　不少業(yè)內人士報怨，有些買家存在場上舉牌拍下，但卻一拖幾個月甚至半年不付款。這部分數(shù)據(jù)的統(tǒng)計相當困難，但往往也容易被忽略掉，成為統(tǒng)計數(shù)據(jù)中的“水分”。

　　如果能統(tǒng)計出拍賣公司最真實的成交額，那對市場的指導更為有效和直接，但從目前看，短時間內還無法做到，所以各個統(tǒng)計機構只選擇統(tǒng)計全部成交額或者某一類文物藝術品的數(shù)據(jù)。

　　第五宗罪：多頭并管，權威數(shù)據(jù)誰來發(fā)布？

　　國內文物藝術品拍賣市場如今處在一個極為尷尬的監(jiān)管環(huán)境下。拍賣企業(yè)如今被多頭管理：工商部門負責拍賣企業(yè)登記注冊；商務部門負責核查企業(yè)拍賣資質；文物部門負責頒發(fā)文物拍賣資質；稅務部門負責稅收收取；文化部門負責打擊各類違法違規(guī)行為。

　　有業(yè)內人士指出，不出事所有機構都相安無事，但只要拍賣企業(yè)曝出丑聞或者行業(yè)維權事件，那么面臨的第一個問題是，到底由誰來直接管理？“看似每個機構都和拍賣企業(yè)息息相關，其實不然，尤其涉及到假拍、拍假等事件，就會出現(xiàn)各部門分工不明、監(jiān)管出現(xiàn)真空的尷尬?！?br/>
　　就藝術品數(shù)據(jù)發(fā)布而言，目前只有中拍協(xié)和國家商務部門共同管理和發(fā)布，但起步較晚。不少業(yè)內人士表示，現(xiàn)在行業(yè)缺乏一個權威的數(shù)據(jù)發(fā)布方，即便是國外統(tǒng)計機構也已經(jīng)從去年開始將中國冠以“全球第一大文物藝術品市場”的稱號，但少有人對此表示完全信服。

　　第六宗罪：保險空白，風險誰擔？

　　文化部公布的數(shù)據(jù)顯示，2011年中國藝術品市場交易總額達到2108億元，其中藝術品拍賣市場的交易額為975億元，畫廊、藝術經(jīng)紀和藝術品博覽會的交易額為351億元。若按藝術品交易總額50%的投保比例以及1%的保險費率測算，2011年中國藝術品保險市場保費收入應高達10億元以上。但事實上，當下藝術品市場的風險管理體系仍接近于空白。

　　去年年初，文化部與保監(jiān)會公布11個文化產(chǎn)業(yè)保險試點險種，“藝術品綜合保險”被納入其中。部分保險公司也開始承接大型展覽、拍賣活動的藝術品保險項目。但無論是保險范圍還是保險金額，都與實際需求之間存在相當大的差距。尤其是在海外市場發(fā)展相當成熟的私人收藏藝術品保險，至今無人問津。

　　在歐美等發(fā)達市場，藝術品風險管理作為特殊的財產(chǎn)險分支，早已發(fā)展成為一個擁有良好投保體系、相對成熟的行業(yè)。許多大型保險公司都擁有專門的藝術品部門對展出、拍賣或私人收藏的藝術品進行評估，并依據(jù)藝術品本身價格、風險系數(shù)和保險運營成本來安排保險計劃。但在中國，藝術品保險的提供與需求之間存在巨大的落差。

　　在一些保險業(yè)界專家看來，除了藝術品保險意識落后之外，諸多“不可控因素”成為中國藝術品保險市場發(fā)展的主要阻礙。

　　保險巨頭安盛集團旗下安盛有限公司高管袁穎暉表示，這些不可控因素包括：鑒定評估環(huán)節(jié)缺少具備主體資格的第三方機構；風險管控環(huán)節(jié)缺乏市場經(jīng)驗和數(shù)據(jù)支持；藝術品修復影響保險理算等。

　　袁穎暉解釋說，鑒定評估是藝術品保險投保前的最大難題，評估結果必須符合當前市場價格定位而不能過度偏離。在這方面，投保人和保險公司之間往往會產(chǎn)生巨大爭議，導致不歡而散。這中間最直接的原因就是，在海外市場，保險公司除了可以通過相關數(shù)據(jù)庫估算藝術品價值外，還可借助第三方專業(yè)機構出具的鑒定報告。但在中國內地，目前藝術品保險領域的第三方機構主體資格并不明晰。

　　相似的困境還出現(xiàn)在理賠環(huán)節(jié)。袁穎暉表示，藝術品保險優(yōu)先考慮修復原則，即賠付投保標的恢復到受損前狀態(tài)所需支付的費用。但藝術品損壞后的價值，卻鮮有權威乃至正式的價值估計權威和方法，修復后的價值也就無從參考了。

　　另外，承保能力有限且缺乏再保險公司的支持，也使得本土保險機構在涉足藝術品保險市場時顧慮重重。

　　一年前發(fā)生在故宮[微博]的“碎瓷”事件，讓國人對藝術品保險體系的缺失有了切膚之痛。藝術品保險這個話題的“破冰”，意味著中國藝術品風險管理體系雛形已現(xiàn)。不過，相比國際成熟市場，國內市場顯然還有著不小的差距。

　　第七宗罪：贗品橫行，自抬自唱

　　目前，藝術品交易領域除去遲付拒付外，還存在兩大隱患：一是贗品橫行，二是虛假成交。這些隱患制約了藝術品拍賣行業(yè)的健康發(fā)展，理性和誠信這兩大市場精神需要引起從業(yè)者更大的關注。

　　拍賣公司拍假或者假拍，不差錢的買家們卻常常不付款……各種違規(guī)操作、暗箱操作屢屢發(fā)生。中國拍賣產(chǎn)業(yè)在各種“第一”的光環(huán)下，也正在遭受著公信力的巨大挑戰(zhàn)。相應的政府監(jiān)管和行業(yè)監(jiān)督卻一直缺位，相關的法律法規(guī)也并不健全，而這個市場卻還是在混亂中持續(xù)膨脹。

　　僅2011年下半年，國內就有近百家新拍賣公司入市，這令已經(jīng)擁擠不堪的國內拍賣行業(yè)更加魚龍混雜。這些新公司很多缺少可持續(xù)資源、盈利模式和專業(yè)人員，缺乏拍品資源、客戶積累和品牌認同。

　　藝術品市場為什么會出現(xiàn)“虛假”交易？原因很多，有的是畫家為了提升自己的作品價格，由經(jīng)紀人操作，安排一些“托兒”和競買人坐在一起，假裝舉牌營造熱烈氣氛、烘托人氣，最終使得網(wǎng)上出現(xiàn)的數(shù)據(jù)非?！捌痢?，從而拉動自己的作品在二級市場上的價格；有的則是藝術品基金為了出貨方便，而在拍賣市場上制造出高成交價；更有甚者，通過藝術品市場進行“雅賄”的情況也屢有耳聞。

　　非常有趣的是，近期又有兩份截然不同的報告出爐， 《2012年TEFAF全球藝術品市場報告——聚焦中國與巴西市場》聲稱世界經(jīng)濟增速減緩及不確定因素持續(xù)存在的結果蔓延至2012年的藝術品市場，全球藝術品市場年度銷售額下降7%，從463億歐元降至430億歐元。而銷售下降的主要因素是中國市場遭遇的戲劇性下滑，被視作銷售增長關鍵的中國拍賣市場成交額下降了30%。但是，美國市場的增長抵消了中國市場的衰退，2012年美國藝術品市場上漲5%，成交額達142億歐元。然而，僅僅幾天之后，由雅昌藝術市場監(jiān)測中心和Artprice聯(lián)合推出的《2012年藝術市場報告》在北京發(fā)布。該報告指出，2012年中國藝術品拍賣市場占全球市場份額的41.3%，再次成為世界第一大藝術品拍賣市場；同時，中國成為全球首個連續(xù)3年保持龍頭地位的藝術品拍賣市場。

　　以筆者的觀察，雖然無法準確判斷，但我更傾向于前者反映了現(xiàn)狀。因為在如今藝術品的買賣鏈條上，上游一端是高深晦澀的鑒定門檻，下游終端是蠢蠢欲動的大把熱錢。市場繁榮的同時，目前尚未明晰的藝術品買賣法規(guī)與制度，為藝術品買賣的虛高抬價與暗箱操作種種，提供了一段“資本積累的血淋淋的快樂時光”。

　　然而，出來混總是要還的，是泡沫總是要破滅的。2012年，我們看到了許多藝術品基金及其背后的投機者們減少了對藝術品市場的參與，而在今年，有多只藝術品基金要面對集中兌付的局面，這無疑將使中國藝術品市場的走勢更加不確定。

　　“第一”還是“第二”，與其拿藝術品環(huán)境來衡量這個問題的重要性，不如把它當成一個文字游戲。藝術市場終究不能在大躍進中成長，我們需要的是一個健康的市場。如果整個行業(yè)都被各種虛假的數(shù)據(jù)和虛假的交易所充滿，忽高忽低、忽冷忽熱，那么，即便放出畝產(chǎn)萬斤的衛(wèi)星也沒什么意義，只是給后人徒增笑柄罷了。