在我國隋代以前的早期山水畫，是作為人物畫背景出現(xiàn)的。我國歷史上的魏晉南北朝，是處于大動亂的時期，許多文人學士避世于山林田園，山水詩、山水畫出現(xiàn)了。對早期的山水畫，唐朝張彥遠在《歷代名畫記》中說，往往是“人大于山，水不容泛”，山頭上的樹木如伸出的手指一樣，顯得笨拙幼稚。這樣的山水畫沒有流傳下來，現(xiàn)在我們能看到的只是隋代展子虔所畫《游春圖》了。《游春圖》是一幅完整的山水畫。它在繪畫史上，標志著中國山水畫已由“人大于山，水不容泛”作為人物配景的稚拙階段，進入了成熟階段。

　　張伯駒一生收藏了許多書畫珍品，其中收購《游春圖》的故事頗具傳奇色彩。

　　1924年10月，馮玉祥發(fā)動北京政變后，清室被遷出紫禁城，末代皇帝溥儀被驅(qū)逐出宮，大量故宮珍寶被溥儀帶到天津，后再被攜至“偽滿洲國”首都長春。1945年8月日本投降后，溥儀倉皇出逃，長春的“偽滿”皇宮被洗劫一空，也有不少書畫珍寶流落于東北民間。至1946年初，故宮散失書畫開始在東北出現(xiàn)，引起了當時國內(nèi)各大收藏家們的極度關注。不久，這些書畫珍寶又陸續(xù)現(xiàn)身北平(即北京)。其中就有《游春圖》這一稀世珍寶。

　　《游春圖》是隋代著名畫家展子虔的傳世作品，在世界上可與梵高的《鳶尾花》、達·芬奇的《蒙娜麗莎》相媲美，在中國繪畫史上占據(jù)著極其重要的地位。后幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，到此時，《游春圖》這幅無價之寶已被北平琉璃廠一家古玩店老板穆蟠忱，從長春一家古玩店花很少的銀子買下來了。對于故宮珍寶面臨散落損毀的危局，時任故宮博物院專門委員、北平美術分會理事長和華北文法學院文哲系教授的張伯駒是一邊痛心，一邊關注。一天，張伯駒吃過早點，正和夫人潘素在家里論字說畫，忽有人叩門。來人是位中年男子，他向張伯駒夫婦悄悄地報了個信:馬霽川他們得到了《游春圖》，并準備通過滬商賣給外國人。張伯駒聽了來人的話后，怒不可遏，大聲罵道:“馬霽川難道你真要成為民族的敗類嗎！”他心急火燎、不敢耽擱片刻，急忙來到玉池山房，與正要外出的馬霽川相碰。張伯駒便開門見山問道:“馬掌柜，聽說展子虔的《游春圖》尚在你手里？你打算怎么辦？”馬霽川倒也老實承認正在尋找買主?！澳汩_個價吧！”張伯駒極力淡然地說道。馬霽川多年從事文物買賣，尤其精于書畫，更兼字畫裝裱名家，深知《游春圖》的價值所存，更知道張伯駒是最好不過的買主，兩人可謂知己知彼。馬霽川說:“只要你拿得出800兩黃金，這無價之寶就歸您了。”馬接著又說:“我可敢敲你的竹杠，這《游春圖》舉世無雙，是真正的國寶。這畫要是賣給別人，比如換個洋人，少說也得1000兩黃金?！睆埐x嚴厲地說:“馬掌柜，你怎么忘記了你是中國人呢！這展子虔的《游春圖》是屬于我們中華民族的，誰要是為了多賺幾條金子，把它轉(zhuǎn)手賣給洋人，誰就是民族的敗類，千古罪人！”據(jù)張伯駒所知，馬霽川在收購這幅畫時所付并不多，現(xiàn)在卻叫價800兩，明顯是虛高之價，根本不可能成交。自己雖也曾家財萬貫，但都是過去的事了，現(xiàn)在縱然是傾家蕩產(chǎn)，也抵不上此數(shù)。為了使《游春圖》不落到洋人之手，張伯駒又急忙找到著名古文字學家于思泊，一起來到故宮博物院，報告馬衡院長，建議院方收購此畫，歸國家所有，并致函北平古玩商會，不準此畫出境。如院方經(jīng)費不足，他愿意出面周轉(zhuǎn)。馬衡以院方經(jīng)費不足無力收購作為回應。

　　張伯駒更加為之著急，無奈之下決定個人出面賭一把。他經(jīng)過認真思考，決定先給賣方施加壓力，使其不敢輕易把《游春圖》賣給外國人，只要留在國內(nèi)，便可從長計議。于是，他單槍匹馬上陣了。張伯駒走遍琉璃廠古玩鋪子，到處傳話:“《游春圖》屬于國寶，此畫卷萬萬不能出境?！焙芸靽鴮殹队未簣D》在個人手中待售的消息傳遍了北平文化界。

　　馬霽川萬沒想到《游春圖》一事竟鬧得滿城風雨，再僵持下去恐怕于己不利，迫于輿論的壓力，只好同意由墨寶齋的掌柜馬保山作為中間人出面周旋，洽談《游春圖》由張伯駒收購一事。當張伯駒最初接到馬保山的電話時，曾激動地大聲嚷道:“我感謝您，我代表我們的子孫后代謝謝您！”電話一掛，仔細一想，張伯駒又犯愁了。當時，200兩黃金絕非一個小數(shù)目，對張伯駒來說已力不從心。十幾年里，他手里的錢幾乎都買了古書古畫，萬貫家財已經(jīng)用盡，因?qū)沂账卧捋E，手頭拮據(jù)。表面上家大業(yè)大，其實，內(nèi)里早已困窘了。因此前不久，文物收藏鑒賞家靳伯聲為所藏有北宋著名畫家、詩人文同作跋的范仲淹《道服贊卷》尋找買主。張伯駒一見:此帖是范仲淹為友人所制道服撰寫的贊文，也是范仲淹唯一傳世手跡。此帖為楷書，行筆瘦勁，風骨峭拔如其人，誠得王羲之所書《樂毅論》筆法。卷中宋印鮮艷奪目，北宋文同之跋亦極罕見，張伯駒見此真跡食不甘味。為此張伯駒變賣部分家產(chǎn)又加以舉債，以110兩黃金才將《道服贊卷》收歸己有，因此，手頭也日益拮據(jù)起來。這一夜，張伯駒久久不能入睡，一是興奮，二是考慮上哪里弄那么多金條！

　　為能盡快得到《游春圖》，免得夜長夢多、節(jié)外生枝，思來想去，最后張伯駒決定只好忍痛將自己位于弓弦胡同占地15畝的房院出售，這可是一處豪宅，原為大清太監(jiān)李蓮英私邸，這也是張伯駒最有價值的家產(chǎn)了。里面有四五個小院子，花草、果樹、芍藥、牡丹都有，好幾個會客廳、長廊，一向追求雅致生活的張伯駒十分喜愛這所宅院，但為了購買《游春圖》，張伯駒已顧不上考慮其他了。經(jīng)過與相鄰的北平輔仁大學幾經(jīng)討價還價，張伯駒忍痛將豪宅易主，最終以2.1萬美元出售了。張伯駒又將美元換成20條黃金，因不是港條、成色差，還是湊不夠事先商定的黃金兩數(shù)。怎么辦？潘素看到張伯駒真是沒辦法了，她便打開自己不輕易打開的箱子，拿出一包一包的衣服，從箱子底層取出一個包裹，一層一層地打開，縷縷金光閃射。她用手撫摸著心愛的首飾，看了一會兒，又一層一層地包好，遞給丈夫說:“差人去把它賣掉吧。”伯駒忍痛又賣掉了夫人的首飾。到了約好的成交之日，張伯駒、李卓卿同到馬保山家辦理手續(xù)。李卓卿又請來自己的一位會鑒別黃金成色的黃姓親戚，對金條進行成色鑒別，以試金石驗之，因其成色太差，只有足金130多兩。最后，張伯駒答應盡快想法補齊，并由馬保山擔保，李卓卿才親手將展卷交給了張伯駒，至此，《游春圖》才最終為張伯駒所購得。后經(jīng)幾次補交，到補足170兩黃金時，歷史的時針已指向1949年初，此時北平已和平解放了，新舊交替，社會快速變革，穆蟠忱、馬霽川已無暇顧及舊賬了，張伯駒這才不再補交黃金了。直到1970年的一天，張伯駒在北京見到馬保山時還問當年購畫所欠的黃金怎么辦？馬說:“形勢變了，對方完了，我也完了，你也完了，這事全完了?！闭f完，二人相覷大笑。為答謝馬保山，潘素又繪山水畫一幅相贈，夫婦還與馬合影留念。1980年，張伯駒又書嵌名字對聯(lián)一副送馬保山，再示謝意。其聯(lián)語是:“寶劍只宜酬烈士，山珍合應供饕夫”。把馬保山的名字借諧音嵌入其中，頗具張伯駒的天真和書生氣。

　　《游春圖》描繪的是貴族們游春時的情景。該畫境界闊大，氣宇軒昂，色彩明麗，這不僅是這幅畫的特色，也是早期綠水青山畫法的一個具有代表性的作品，對推動綠水青山的畫法起了重大作用。

　　《游春圖》是長卷，為絹本，橫80.5厘米，縱43厘米。作者展子虔，是北齊至隋朝之間的一位大畫家，擅畫山水人物，他的山水畫成就很大，宋朝的《宣和畫譜》稱贊他“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣”。他的畫被后世視為“唐畫之祖”。這幅畫是他傳世的唯一作品，也是迄今為止存世年代最早的著名畫家所繪的卷軸山水畫，而且保存得非常完整，真可謂國之重寶，價值連城。

　　張伯駒忍痛賣掉弓弦胡同的宅院后，一家人又搬到早年買下的一處住宅名叫承澤園的宅院住下。盡管買下《游春圖》是艱辛備嘗，但他還是掩飾不住內(nèi)心的欣慰和喜悅，很快就把自己的住所更名為“展春園”，一是為了紀念，二是以此表達對此件國寶的珍愛。就在展春園里，張伯駒每日里還給自己定了一門功課，就是把他所收藏的書畫進行整理編目成書，定名為《叢碧書畫錄》。

　　后來，張伯駒因收藏《游春圖》，而自號“春游主人”，一直都沉浸在能購得《游春圖》這一古之珍寶的喜悅之中。1952年，張伯駒夫婦把展子虔的《游春圖》、唐伯虎的《三美圖》連同幾幅清代山水畫軸均轉(zhuǎn)讓給了故宮博物院。時任文化部文物局局長的鄭振鐸稱贊張伯駒這是難能可貴的愛國之舉。（石耘）