2014年是法國著名攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松逝世十周年，蓬皮杜藝術(shù)中心于2014年2月12日推出了布列松大型回顧展，旨在向這位二十世紀(jì)最偉大的見證人之一致敬。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月9日。

本次展覽以極為廣泛的視角為公眾解讀布列松，共展出500件攝影、素描和繪畫作品，及電影短片和文檔資料。從1927年的叛逆少年，到1970年代成為世界攝影大師，全面呈現(xiàn)了布列松的一生。

此次回顧展根據(jù)布列松的藝術(shù)生涯分成三個版塊：

［第一部分］：1926－1935年

這段時期的布列松是一位喜愛讀詩、熱愛繪畫，并對超現(xiàn)實主義感到驚訝的年輕人；這也是他進(jìn)入攝影世界的最初。 布列松回憶：“當(dāng)我是一個小孩的時候，我在周四和周日畫畫，而在其他的日子，連做夢都想著畫畫的事。”筆記本里、信紙上，都有他的小畫和素描。

如今保存下來的最早的布列松繪畫作品是從1924年開始的，受保羅·塞尚的影響很大。于此同時，他慢慢開始作為一個業(yè)余攝影師創(chuàng)作。屬于布列松自己鮮明的風(fēng)格慢慢開始形成。

［第二部分］：1936－1946年

這一部分是1936年布列松從英國回來至1946年去紐約之前，以“電影與戰(zhàn)爭”來命名。這一板塊集中展示了布列松對政治和社會活動的積極參與，尤其是對法國解放運(yùn)動后戰(zhàn)俘的關(guān)心。

二戰(zhàn)的經(jīng)歷另他愈加意識到，應(yīng)將攝影作為一種觀察記錄社會變遷的工具。同時，布列松也涉足了電影界，他說：“電影教會他如何去看”，還在美國學(xué)習(xí)了關(guān)于電影的知識，待到1936年時回到巴黎，擔(dān)任導(dǎo)演讓-雷諾阿的助手，參與了《鄉(xiāng)間一日》和《游戲規(guī)則》的拍攝。

［第三部分］：1947年－1970年

布列松在1947年和戰(zhàn)地攝影記者羅伯特•卡帕（Robert Capa）等人一起創(chuàng)建瑪格南攝影通訊社的經(jīng)歷，以及他最后的一些報道共同組成了展覽的最后一個版塊。這也是人們最為熟悉的一段。

“瑪格南”其實是一種大桶香檳酒，當(dāng)時，戰(zhàn)地記者若是生還，就會喝這種酒喝朋友慶祝?，敻衲蠑z影通訊社自成立以來一直在帶領(lǐng)人們更全面地理解現(xiàn)實世界，將之稱為“世界的眼睛”完全不為過。事實上，社員們拍攝的大量照片，后來也確實成了新聞紀(jì)實攝影的范本。

藝術(shù)家簡介

亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson 1908-2004），法國著名攝影大師，20世紀(jì)最偉大的攝影家之一。他的足跡遍布全球，創(chuàng)立了現(xiàn)代新聞攝影，并和羅伯特·卡帕，戴維·西摩、喬治·羅結(jié)和比爾·范迪維爾等共同發(fā)起世界上第一個圖片合作社瑪格南攝影通訊社。

在布列松之前，攝影更多的是作為一門技術(shù)在發(fā)展，而布列松使攝影藝術(shù)成為自覺。所以，只要提到現(xiàn)代攝影，布列松絕對是一個繞不開的名字。 不過布列松年少時酷愛的卻是繪畫，拍照只作為業(yè)余活動。直到1930年他意識到自己繪畫之路前景漸趨黯淡，并在一些攝影師的攝影作品影響之下，才慢慢產(chǎn)生了致力于攝影藝術(shù)的信念。

對于攝影，布列松一向偏愛黑白，最喜歡萊卡135旁軸相機(jī)與50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。他反對對照片的干預(yù)，包括照片裁剪、使用閃光燈等，他認(rèn)為不應(yīng)干涉現(xiàn)場光線。甚至布列松自己不喜入鏡的理由也同樣是這個理念的秉持——“如果被拍，那就會引人注目；引人注目，就不能讓我隨心所欲地在街上拍照了?！?br/>
亨利·卡蒂埃-布列松認(rèn)為“攝影，照我的想法，就是繪畫的速寫，憑直覺完成，不容修改”。就這樣，這位低調(diào)、羞怯、熱情的法國人，帶著他小巧的萊卡相機(jī)走遍了世界。