劉韡、楊福東、中國香港的石家豪、印尼的艾珠·克里絲?。–hristine Ay Tjoe）、新加坡的趙仁輝、馬來西亞的于一蘭、中國臺灣的袁慧莉、韓國的李禹煥（Lee Ufan） 等，這些便是瑞銀最近納入收藏體系的藝術家名單。作為世界上最為重要的當代藝術收藏企業(yè)，瑞銀集團的收藏囊括了過去50年間的知名藝術家以及青年藝術家的作品。而最近兩年，東南亞的藝術家成為瑞銀關注的熱點。

“我們最近在東南亞地區(qū)的收藏占到總體收藏數(shù)量的40%?！比疸y集團藝術藏品主管、亞太區(qū)域策展人史蒂芬·麥卡布雷（Stephen McCoubrey）在接受《第一財經(jīng)日報》專訪時說道。

25歲之前，自倫敦大學歌德史密斯學院畢業(yè)的麥卡布雷還是一名藝術家和獨立策展人。直到加入瑞銀，他的生活才與銀行有了交集。 1999年加入瑞銀藝術收藏部門之后，他不斷奔波在征集藏品、約見藝術家的經(jīng)紀人的路上，為瑞銀征集了數(shù)百件藝術品，并將這些藝術品放置于歐洲瑞銀辦公室，供員工觀賞。這是瑞銀藝術品收藏的獨特傳統(tǒng)：藝術品大都輪流擺放在辦公區(qū)域，與企業(yè)文化融于一體。

2006年以后，隨著藝術品收藏逐漸擴充，集團的收藏也開始進入亞洲地區(qū)的辦公室。除了征集藝術品，麥卡布雷同時也在羅馬、米蘭、新澤西、香港以及臺灣地區(qū)籌劃了一系列公開展覽。在結(jié)束不久的香港巴塞爾藝博會上，人們同樣看到了麥卡布雷的身影。

第一財經(jīng)日報：瑞銀目前收藏的數(shù)量和品類如何？

麥卡布雷：瑞銀的收藏品總計有3.5萬件，大部分在瑞士的辦公室，還有8000件左右的藏品在博物館。我們經(jīng)常舉行一些世界性的展覽。種類主要在繪畫、攝影作品。最近，我們收藏的方向除了歐美的藝術品，還有亞洲包括中國和東南亞的藝術品。

日報：為何瑞銀只收藏當代藝術？

麥卡布雷：之所以只收藏當代藝術，是希望我們收藏的藝術品能夠反映瑞銀本身的歷史。我們的收藏有時也跟著瑞銀資助的項目展開。這些項目包括與古根海姆的合作，以及巴塞爾藝術展等。我們所購買的藝術品一般不會來自拍賣行，而是從藝術家本人或畫廊中購買。我認為，直接從藝術家手中購買，也是對藝術家的支持。瑞銀的收藏不太注重經(jīng)濟上的回報，整體來說看重收藏對藝術家和藝術機構(gòu)所構(gòu)成的影響力。

日報：瑞銀收藏的中國藝術家主要是哪些？

麥卡布雷：過去十年，瑞銀的收藏包括中國藝術家徐震、楊福東、劉韡的作品。未來幾年的收藏會集中考慮徐震的藏品。還有幾位藝術家，對他們的作品還在觀望中，暫時不方便透露名字。

日報：你們根據(jù)怎樣的標準和理念去選擇是不是收藏一位藝術家？

麥卡布雷：瑞銀每年都有固定的資金用于收藏，所以說每年收藏的高價值的作品可能只有3-4件。我們會收藏藝術生涯正發(fā)展到中段的藝術家，也會收藏一些年輕藝術家的作品裝飾辦公室。對于我們，年輕藝術家是非常有價值的，他們之后的發(fā)展將越來越好。在地域上，東南亞、拉丁美洲和中東是瑞銀一直關注的地區(qū)。最近，東南亞地區(qū)藝術家所占的比重達到40%。

日報：你個人經(jīng)常到世界各地征集藝術品。通常，你從發(fā)現(xiàn)到買下一件藝術品的過程是怎樣的？

麥卡布雷：最近在香港參觀巴塞爾藝博會的時候，發(fā)現(xiàn)一位叫楊海固（Haegue Yang）的韓國青年藝術家，她做了一些大型裝置藝術。一看到她的參展作品，我就馬上找當時的策展人討論，其實那個決定在一天到兩天之內(nèi)已經(jīng)定下來了。有些作品的收購是非常順利的，但有時需要花很長時間去接洽。比如我們收藏藝術家劉韡作品的過程。大約在準備收藏的1年前，我就開始關注這位藝術家了，之后花了大約8個月的時間去和這位畫家的代理畫廊接觸。

日報：楊海固的作品哪一點打動了你，讓你很快就做出了收藏的決定？

麥卡布雷：我的決定也是和策展人以及同事一起討論出來的。楊海固是一位在藝術圈內(nèi)非常有名的藝術家。我認為，不管在藝術圈內(nèi)還是市場上，她都非常有影響力，她的作品已經(jīng)進入了幾個美國的當代藝術展館。最近，在瑞士巴塞爾的大型公共展區(qū)也有她的作品展出。她的作品大都是大型裝置作品。但這次香港巴塞爾展上，她的作品比較小，可以擺放在辦公室里。之前一直想買她的作品都沒有機會，突然遇到這次機會，就買下來了。

日報：瑞銀也有藝術品銀行部門，專為高端客戶提供藝術品資產(chǎn)的管理。請問這個部門與你們的關系是怎么樣的？

麥卡布雷：這個私人銀行中心在客戶購買了藝術品之后為他們提供一些服務，也會提供一些關于藝術品的專業(yè)意見。我們藝術收藏部門不會往投資的方向去考慮。