葉淺予(1907.3.1~1995.5.8)，原名葉綸綺，筆名初萌、性天等。浙江桐廬人。從事畫(huà)教學(xué)和以舞蹈、戲劇人物為主的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，中國(guó)漫畫(huà)和舞蹈速寫(xiě)的奠基人。曾任中國(guó)美協(xié)副主席，中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，中央美院教授。擅人物、花鳥(niǎo)、插圖、速寫(xiě)等。

　　葉淺予的速寫(xiě)，在畫(huà)界無(wú)出其右。他從30年代起就速寫(xiě)本子不離身。那是從墨西哥漫畫(huà)家珂佛羅皮斯處學(xué)來(lái)的。速寫(xiě)本成為畫(huà)家的形象庫(kù)。淺予速寫(xiě)，自然以舞臺(tái)人物最有名。年輕一代人認(rèn)識(shí)淺予藝術(shù)是從他五六十年代發(fā)表在報(bào)刊上的舞臺(tái)速寫(xiě)開(kāi)始的。

　　40年代，葉淺予離開(kāi)漫畫(huà)，走向國(guó)畫(huà)。第一批作品便是他訪(fǎng)問(wèn)印度歸來(lái)所作的印度舞畫(huà)。他用敦煌壁畫(huà)和佛畫(huà)的手法畫(huà)印度天竺舞，線(xiàn)條工整流暢，用色厚重，有點(diǎn)壁畫(huà)風(fēng)。到了60年代，他的筆墨解放，出現(xiàn)了畫(huà)舞的高潮。代表作如《婆羅多舞》和《獻(xiàn)花舞》，以及《夏河裝》。

　　葉淺予的中國(guó)畫(huà)，主要靠自學(xué)，曾一度師從張大千。張大千在葉淺予《獻(xiàn)花舞》中題跋曰：“印度國(guó)際大學(xué)紀(jì)念泰戈?duì)?，諸如生為獻(xiàn)花之舞，姿態(tài)婉約，艷而不佻。”張大千又說(shuō)：“葉淺予每寫(xiě)天竺寂鄉(xiāng)舞女，奇姿逸態(tài)，如將飛去。”可見(jiàn)大千于淺予服膺如此！而事實(shí)上，張大千對(duì)葉淺予激賞有加的原因還在于葉淺予的舞蹈人物畫(huà)往往暗合中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)中人物畫(huà)法。

　　藝術(shù)實(shí)踐是鍛煉造型能力的根本途徑，葉淺予每到一個(gè)地方，先敏銳地觀(guān)察這個(gè)地方的“特色”，包括人物的特色、環(huán)境的特色，包括體態(tài)形狀、服飾鞋帽都牢牢抓住。特色體現(xiàn)在什么地方，筆下如何表現(xiàn)出來(lái)，需要憑借一雙銳利的眼神，一支會(huì)思索的畫(huà)筆，去獵取社會(huì)形形色色的人物形象。

　　葉淺予畫(huà)舞蹈人物，能畫(huà)出不同國(guó)家、不同民族的形體特征、風(fēng)格語(yǔ)言及舞蹈細(xì)節(jié)，善于準(zhǔn)確地抓住有代表性的、具有本質(zhì)特征的舞蹈瞬間，在舞者的神情風(fēng)度和變幻靈動(dòng)的舞姿中，把握住舞蹈的整體動(dòng)態(tài)，借助線(xiàn)條和色墨的變化，以及高度的鑒別力、洞察力，細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，使筆下的舞姿比真正的舞蹈更美化、更凝練。就像人們常常企望的那樣，“追求永恒”。

　　葉淺予在藝術(shù)上之成就是通過(guò)長(zhǎng)期速寫(xiě)與觀(guān)察，最后成為舞蹈人物的繪畫(huà)大師。著名畫(huà)家、美術(shù)評(píng)論家周韶華曾給予高度評(píng)價(jià)：“新興美術(shù)教育崛起之日，可以說(shuō)也是振興中國(guó)人物畫(huà)之時(shí)，矢志者相繼而起，徐悲鴻、蔣兆和諸前輩也不乏其業(yè)績(jī)。但是真正有其系列，成其系統(tǒng)，在美學(xué)上建立起體系的，非葉淺予先生莫屬了?！?br/>
　　圖一圖二，兩幅分別署名為葉淺予的《夏河裝》舞蹈人物作品，畫(huà)的都是西藏的舞蹈人物，典型的雪域帽，典型的民族服裝，典型的紅氈鞋，典型的腰帶和佩掛，所有的細(xì)節(jié)都如出一轍，連舞蹈的舞姿和動(dòng)態(tài)都一樣，唯一不同的是一張豎幅，一張橫幅，一張是1977年畫(huà)，一張是1978年畫(huà)。還有就是豎幅的缺個(gè)印章，橫幅印章齊全。

　　圖一是偶然從微信中一個(gè)私人的空間中被發(fā)現(xiàn)的，圖二是從大拍賣(mài)中截圖的，“好命運(yùn)”是落在私人手里的那一幅，還是大拍賣(mài)會(huì)上的那一幅呢？

　　兩幅中有一真一假。私人的那一幅首先缺少了一個(gè)關(guān)鍵性的印章，而圖二卻是完整的，但圖二的用色明顯過(guò)于艷麗，尤其是人物的臉色沒(méi)有濃淡之分，臉部表情生硬麻木，衣紋線(xiàn)條粗獷，舞者身上的衣服大包大裹顯得不合身，人物衣服輪廓局部線(xiàn)條還有漶墨和跑墨，尤其在帽檐、領(lǐng)口和袖口的皮毛質(zhì)感處理上，所使用的那些大小墨點(diǎn)的用筆，顯得粗野和粗俗。而圖一人物的表情豐富，臉蛋白皙中還分明帶有少女的緋紅，顯得格外青春和秀美。最精彩的是舞者的身段，舞姿和舞蹈的肢體語(yǔ)言有“正、轉(zhuǎn)、側(cè)”的微妙動(dòng)態(tài)關(guān)系，經(jīng)得起推敲和耐看。

　　盡管私人手里的那一幅畫(huà)缺乏了一枚證明畫(huà)家落款重要的印章而顯得美中不足，但事實(shí)的依據(jù)充分地證明這是一幅葉淺予的原作真跡，而圖二在藝術(shù)上的種種不足，只能證明是一張偽作。