美術(shù)館其實是城市藝術(shù)資源的載體，由此成為城市之眼。如果需要敘說這座城市的藝術(shù)資源的故事，我們可以到美術(shù)館去看，也可以到名人故居去找，——這是兩個重要的城市之眼，因為這是兩個重要的都市美術(shù)資源載體。那么，我們是否忘卻了另一都市藝術(shù)資源的匯聚看點——學院收藏呢。

　　這獨特的城市之眼，在上海的哪里呢?——是一個藝術(shù)資源保護和再生的文化戰(zhàn)略問題。作為國際核心城市站位的上海，我們真正尋找的對象，其實目標是“城市之眼”背后的文化軟實力。

　　上海曾經(jīng)有過近百年傳統(tǒng)學院收藏的歷史端倪。在劉海粟、汪亞塵、王一亭、黃賓虹、王道源、倪貽德等藝術(shù)前輩的努力下，上海美術(shù)專科學校、新華藝術(shù)?？茖W校、上海藝術(shù)?？茖W校等藝術(shù)院校，都先后有過藝術(shù)精品收藏的計劃和陳列，在盧灣地區(qū)和虹口地區(qū)形成了一定規(guī)模藝術(shù)資源聚集現(xiàn)象。但遺憾的是歷史中的戰(zhàn)火和動蕩，無情使得這一歷史迫于中斷，資源趨于破碎。

　　學院收藏，可以作為新興的城市符號，吸引世界的關(guān)注。佛羅倫薩美術(shù)學院是世界美術(shù)最高學府，其歷史可追溯到14世紀。學院始創(chuàng)于1339年，是世界第一所美術(shù)學院，開創(chuàng)了世界美術(shù)教育的先河，1785年成為國立美術(shù)學院?！笆澜缑佬g(shù)學院之母”、“四大美術(shù)學院之首”這是對佛羅倫薩美術(shù)學院最簡潔的評價。學院的美術(shù)館里收藏有米開朗基羅的“大衛(wèi)像”、四座未完成的“奴隸像”、第二座“圣母哀子像”和其它佛羅倫薩藝術(shù)家的作品。其中，“大衛(wèi)像”被推崇為古典藝術(shù)品的典范，這一舉世矚目的大理石雕刻，是佛羅倫薩美術(shù)學院的鎮(zhèn)館之寶，它是佛羅倫薩之眼，它是意大利藝術(shù)之眼。視線從歐洲轉(zhuǎn)移到美國。斯坦福大學藝術(shù)博物館，再次令我們領(lǐng)略學院收藏的魅力。在相關(guān)悠久收藏歷史的積淀，向世界呈現(xiàn)了獨特世界藝術(shù)發(fā)展史的風景線——在那里我們看到了羅丹雕塑的韻律;視線再轉(zhuǎn)移到近臨的東京藝術(shù)大學。其收藏中國美術(shù)前輩的自畫像油畫作品，成為這段留學歷史的形象見證——在那里我們看到了李叔同油畫的筆觸。

　　城市需要這樣的韻律和筆觸!我們的院校應該擔當，對應這樣的國家需求。在這城市之眼中，以學院收藏為文化戰(zhàn)略的試行突破點，構(gòu)成城市藝術(shù)資源的三大形態(tài)(歷史建筑形態(tài)、美術(shù)館形態(tài)、學院形態(tài))的機制創(chuàng)新的協(xié)同體，形成優(yōu)厚的上海文化藝術(shù)資源生態(tài)。熱誠地期待，在上海的高等學府中，今后誕生具有世界級收藏的城市之眼。