“海派書畫”是近現(xiàn)代中國十分重要的一個(gè)繪畫流派，起源自19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初期上海開埠的社會(huì)轉(zhuǎn)型期。一般而言，“海派書畫”與“京津畫派”、“嶺南畫派”、“長安畫派”、“金陵畫派”等并稱中國近現(xiàn)代書畫五大畫派。

　　一、何謂“海派書畫”

　　“海派”的原意是指20世紀(jì)初時(shí)與“京派”相對(duì)的“海派”京劇，而且漸生貶義，后來慢慢將“海上畫派”簡稱為“海派”了。

　　“海派書畫”的形成具有組成人員廣泛、風(fēng)格兼容并蓄、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材貼近大眾等特點(diǎn)，從各個(gè)方面迎合了收藏者的趣味。比如，任伯年的 繪畫兼工帶寫，雅俗共賞;任熊的人物銀勾鐵畫、清新活潑;虛谷的動(dòng)物虛實(shí)相間、情趣動(dòng)人;趙之謙的花鳥筆墨酣暢、設(shè)色濃艷;蒲華的繪畫筆意奔放、風(fēng)韻清 雋;吳昌碩的花卉以書入畫、氣勢雄強(qiáng);吳湖帆的山水秀麗豐腴、清雋雅逸等。

　　對(duì)于海派的分類，北京匡時(shí)國際拍賣公司董事長董國強(qiáng)認(rèn)為：

　　“海派書畫”作為繪畫史的組成部分不能被忽略，對(duì)近代畫壇影響非常大。其風(fēng)格上可以分成這樣三支：

　　第一， 趙之謙、吳昌碩為首的金石畫派，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)史影響很大，產(chǎn)生了齊白石、潘天壽、李苦禪這樣的大家;

　　第二，由陸恢開始模仿四王傳統(tǒng)繪畫，一直到吳湖帆，其中也包括張大千、三吳一馮、鄭午昌等，他們具備宋元繪畫的基礎(chǔ)，這一部分的畫家非常多;

　　第三，是解放后產(chǎn)生的一批新海派，包括謝稚柳、劉海粟、程十發(fā)、唐云、謝之光等，他們的藝術(shù)沒有完全繼承民國海派，博采眾長，只是人生活在上海而已。如果把黃賓虹、陸儼少也算作海派未免有些牽強(qiáng)。

　　二、“海派書畫”市場萎靡不振的原因

　　近年來，在近現(xiàn)代書畫拍賣的天價(jià)紀(jì)錄中，很少看到“海派書畫”的身影。在內(nèi)地拍賣場上，“海派書畫”的價(jià)格似乎也明顯低于同時(shí)期、同等地位或藝術(shù)水準(zhǔn)的“京津畫派”畫家作品的價(jià)格。有人就做了這樣的類比：吳昌碩作品價(jià)格低于齊白石作品，謝稚柳作品價(jià)格明顯低于李可染的作品，程十發(fā)繪畫的價(jià)格低于黃胄的畫作價(jià)格等等。

　　有人認(rèn)為，“海派書畫”市場偏低主要在于有關(guān)藝術(shù)研究和評(píng)論的不足;此外，海派的真跡精品多已經(jīng)流到海外，有些好作品在收藏家手里，因?yàn)閮r(jià)格太低而不愿意拿出來。有人想買海派作品，但苦于沒有資料和標(biāo)準(zhǔn)，因真?zhèn)坞y辨而不敢下手。

　　北京榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇戲稱“海派書畫”是“市場毒藥”：“在拍賣場上，每次‘海派書畫’市場一啟動(dòng)，拍賣市場就開始全面調(diào)整了?！?br/>
　　說起“海派書畫”價(jià)格不高的原因，經(jīng)營上海工美拍賣公司二十年的總經(jīng)理廉亮是這么來看的：

　　“我覺得主要是兩個(gè)方面的原因,首先是因?yàn)楫嫾业脑?，說是‘海派書畫’，其實(shí)畫家中上海本地人并不多，除了王一亭外，多是從浙江、江蘇過來的，好像凡 是在上海生活的畫家，都被冠以了“海派”?！Ｅ蓵嫛畛跣纬傻闹饕袌鍪窃诔勤驈R，由那里的幾家畫店經(jīng)營，面對(duì)的主要是市民階層和旅游者，因此文化層 次不很高。當(dāng)時(shí)以任伯年為首的畫家作品都是一些商品畫，俗多雅少，討個(gè)口彩，這就打下了早期‘海派書畫’藝術(shù)性不夠的烙印。

　　“第二，作 為‘十里洋場’的上海，收藏者對(duì)西方文化，或者是中西合璧的文化相對(duì)較能接受，因此，這里的買家往往并不喜歡純粹的‘海派書畫’，有許多人倒是會(huì)喜歡‘京 津畫派’的作品，喜歡林風(fēng)眠、吳大羽、顏文梁;這就不像當(dāng)?shù)厝送矚g本地畫家作品的慣例，也說明上海人的包容和‘海納百川’的視野。說來有意思，反而北 京人比上海人更喜歡買海派‘四大花旦’唐云、張大壯、來楚生等的作品。”

　　劉尚勇則認(rèn)為：

　　“民國的時(shí)候上海是文化中心，那時(shí)上海的收藏隊(duì)伍是中國的半壁江山，但那些收藏家收藏的常常是中國的古典藝術(shù)而不 是海派藝術(shù)。建國之后，文化中心北移，海派就被邊緣了。作為政治中心的北京同時(shí)承載了藝術(shù)中心、文化中心的身份，同時(shí)影響了藝術(shù)市場。京派畫家的作品相比 更加靠近主旋律，而海派畫家則逐漸被邊緣化了。因此，在目前的體制下，海派超過京派是沒有可能的。魯迅在民國期間就曾預(yù)料到：京派藝術(shù)總是要取代海派藝術(shù) 的，海派藝術(shù)終將落于下風(fēng)。

　　“原因之二，從近代以來，海派繪畫就十分的商品化，畫家為了金錢而畫則作品品位過于世俗，很難出現(xiàn)有創(chuàng)意，有個(gè)性、藝術(shù)水準(zhǔn)高的好作品?！?br/>
　　對(duì)于“海派書畫”低迷這一問題，董國強(qiáng)有著自己的觀點(diǎn)：

　　“海派中很多人價(jià)格并不便宜，并沒有被忽略。吳湖帆作品價(jià)格從來不便宜，而且一直在上漲，趙之謙和吳昌碩一直也是市場的主力，尤其趙之謙作品的價(jià)格最近幾年一直在上漲，‘新海派’謝稚柳的作品價(jià)格這些年呈上升勢頭，尤其他早年的作品。海派群體很大，畫家人很多，如果畫家一味復(fù)制傳統(tǒng)，沒有特色，沒有個(gè)性，在美術(shù)史上和市場上就會(huì)被忽略，這完全正常，是有道理的。

　　“市場總體上是公平的，比如，吳昌碩的弟子在吳昌碩的基礎(chǔ)上并沒有發(fā)展與超越，沒有個(gè)人風(fēng)格，被美術(shù)史和市場所忽略很正常，‘京津畫派’齊白石的弟子也是一樣的;‘嶺南畫派’除了‘兩高一陳(高劍父、高奇峰、陳樹人)’、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂以外，很多人的名字也不被世人知道，同時(shí)期畫家、學(xué)生，也被美術(shù)史淹沒;‘長安畫派’除了石魯、趙望云、黃胄、方濟(jì)眾，同時(shí)期也有很多人被忽略; ‘新金陵畫派’，除了傅抱石加上‘錢(松巖)亞(明)宋(文治)魏(紫熙)’，同時(shí)期也有一批畫家被人忘掉了;畫得不好就一定會(huì)被人們所忘卻，不只存在‘海派畫家’被忽略的問題?！?br/>
　　說到齊白石的市場強(qiáng)過吳昌碩，黃胄超過程十發(fā)的問題，董國強(qiáng)接著說道：

　　“論金石畫派，沒有吳昌碩確實(shí)就沒有齊白石，齊白石雖然沒有從拜過吳昌碩為師，但他學(xué)的是吳昌碩的藝術(shù)精髓，他又有了自己的理解和演繹，齊白石的含蓄、雋永、晚年變法之后的童趣等，都使得其藝術(shù)成就高于吳昌碩。這樣弟子超過老師的例子比比皆是，吳湖帆的老師是陸廉夫和胡石予，他的作品價(jià)格比老師要高多了;王夢白是王雪濤的老師，其作品價(jià)格比王雪濤差遠(yuǎn)了;程十發(fā)和黃胄是同時(shí)期的藝術(shù)家，但黃胄改造了中國人物畫的畫法，創(chuàng)作上具有突破性，美術(shù)界對(duì)黃胄的評(píng)價(jià)很高，更多的人認(rèn)可黃胄的藝術(shù)成就要比程十發(fā)要高，這里不是同時(shí)期就應(yīng)該價(jià)格一樣，也不完全是畫家所在地域的問題。

　　“我認(rèn)為，畫家作品的價(jià)格不應(yīng)該被認(rèn)為是與地域有關(guān)系，而是取決于他們的藝術(shù)水準(zhǔn)、美術(shù)史地位以及作品的存世量。石魯也沒有生活在北京，沒在文化中心，價(jià)格也很高啊!市場和美術(shù)史沒有忽略近代畫家黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千，與他們在不在北京沒有關(guān)系!不過，如果畫家在世時(shí)生活、創(chuàng)作都處于北京這樣的文化中心，受益確實(shí)會(huì)比較多。也不能說上海解放后就不如北京，五十年前，上海中國畫院是中國畫的中心，當(dāng)時(shí)其影響力可是大于北京的?！?br/>
　　上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫研究學(xué)者湯哲明則 有著自己的看法：“‘海派書畫’價(jià)格相對(duì)低，第一是因?yàn)闀嫾胰藬?shù)特別多的緣故。民國時(shí)期，聚集上海畫書畫家人數(shù)占到全國畫家的60%到70%;第二，最 關(guān)鍵的其實(shí)并不是‘海派’書畫被低估，而是整個(gè)民國書畫被低估。海派的繁榮在民國，民國畫壇的主要力量是‘海派’，藝術(shù)市場近年來對(duì)‘海派書畫’的低估， 實(shí)質(zhì)上是對(duì)民國時(shí)期藝術(shù)的低估?！?br/>
　　三、“海派書畫”市場發(fā)展的未來前景

　　有專家認(rèn)為，作為中國近現(xiàn)代以來最為重要的六大畫派之 一，“海派書畫”仍是中國書畫市場中的主力板塊，其真正的學(xué)術(shù)和市場價(jià)值正逐漸被越來越多的人所接受，成為近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域富有潛力的投資“洼地”，其市場 價(jià)格也在悄然上漲。2014年北京匡時(shí)春拍中，力推的海派代表人物之一吳昌碩的作品專場中，50余件作品百分之百成交，成交額達(dá)1.04億元，就是一個(gè)例證。

　　廉亮認(rèn)為，如今在信息廣為傳播的年代，上海的新一代收藏者會(huì)更加兼收并蓄，既能接受西方傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)、中西合璧的創(chuàng)新藝術(shù)，也會(huì)有更多的人鐘愛傳統(tǒng)的 “海派書畫”。2008年北京畫院與上海畫院分別在上海和北京舉辦了一個(gè)題為《時(shí)代華章》的巡回展覽，海派的畫家在北京受到了熱烈歡迎，北京的畫家在上海 也得到了認(rèn)可。這樣的傳播和交流會(huì)有益于進(jìn)一步推動(dòng)市場的成熟發(fā)展。

　　從2009年秋開始，“海派書畫”成交總金額較之前出現(xiàn)大幅增長，隨后一直呈現(xiàn)價(jià)位整體平穩(wěn)上升的勢頭。2011年7月16日，杭州西泠印社春拍中，海派代表人物之一任伯年的《華祝三多圖》的成交價(jià)達(dá)到了1.67億元，創(chuàng)造了任伯年個(gè)人單件作品的最高價(jià)。

　　2014年，為紀(jì)念吳湖帆誕辰130周年，澳門藝術(shù)博物館舉辦了吳湖帆收藏展，劉益謙的上海龍美術(shù)館舉辦了規(guī)模甚大的“梅景書屋”師生作品展。近年來，吳昌碩、吳湖帆、謝稚柳和關(guān)良等有代表性的海派畫家的作品成為拍場熱點(diǎn)，成交價(jià)格也日漸攀高。2015年春拍中，中國嘉德、北京保利可見到不少程十發(fā)、謝稚柳的作品;杭州西泠、上海工美、上海敬華這三家南方拍賣公司中，海派畫家作品所占比重有明顯的上升。

　　這些推廣都將為“海派書畫”市場的未來發(fā)展帶來曙光。