看國畫，要留心題跋。黃賓虹先生晚年在一幅山水畫上題寫道：“古人作畫，用心于無筆墨處，尤難學(xué)步，知白守黑，得其玄妙，未易言語形容?！?br/>
　　“用心于無筆墨處”，就是在留白上下功夫。南宋畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》，畫一葉扁舟，上面坐著一位老翁在俯身垂釣，船旁用淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。這些空白給人并非空的感覺，而讓人覺得畫中江水浩渺，寒氣逼人，空疏寂靜，蕭條淡泊，給予觀畫者無盡的遐思和寓意。正所謂此處無物勝有物。

　　黃賓虹先生畫了一輩子山水畫，研究過歷朝歷代無數(shù)畫家的作品，揣摩畫論，到了晚年仍在“無筆墨處”下功夫。他說：“作畫實中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明?！边€說：“看畫，不但要看畫之實處，還要看畫之空白處?！?br/>
　　聽說過這樣一個故事。一天，古玩店來了一位客人。他在眾多古玩中看上一幅畫。這幅畫是一人牽一驢過一座小木橋，小橋很狹窄，僅能容人和驢走過。驢過橋非常膽怯，不肯往前走，牽驢人就用力拽著它前行。客人非常喜歡這幅畫，在討價還價之后，以二百兩銀子成交。他先付了一百兩銀子作為定金，叫店主不要再賣給他人，剩下的一百兩銀子，待他回去籌措夠了盡快拿來，一并取畫。店主喜出望外，當(dāng)晚開心地喝下一大碗燒酒。然后把這幅畫拿出來看，竟然發(fā)現(xiàn)了問題，便在畫上添了一筆。第二天，客人帶錢來取畫，見畫上多出一條粗壯的韁繩來，便很不樂意地要店主退還他一百兩銀子。店主不解，客人說：“這幅畫，是一個人牽著驢過 橋，畫上并沒有畫出韁繩，但仍能清晰地感覺到牽驢人拖拽的力度，這正是此處無聲勝有聲??！”又說：“此處不落一筆，卻蘊含著無限的奧妙?，F(xiàn)在多出一筆來， 整幅畫都被破壞了?！钡曛骰腥淮笪?，很不情愿地退還了銀子，后悔不已。

　　可見留白有多么重要。司空圖在《二十四詩品》中說：“不著一字，盡得風(fēng)流?！痹谌粘Ｉ钪?，也要留白，用心于無筆墨處。恰到好處的無，勝過繁雜的有。說得太透徹太明白太煩 瑣太多，不如含蓄。關(guān)心體貼到無微不至，從效果上講，往往適得其反。有空間才有自由。留白，就是把自由留給他人，也留給自己。