清理銹蝕、矯形、補(bǔ)缺、塑型、雕刻、做舊……這些是文物保護(hù)修復(fù)師修復(fù)青銅器的工作程序。16年來，陜西省考古研究院的文物保護(hù)修復(fù)師宋俊榮就是這樣，安靜地坐在修復(fù)臺前，與一件件稀世珍寶“對話”。
　　她用一雙巧手還原青銅器千年原貌
　　4月18日10時，宋俊榮一如往常般坐在修復(fù)臺前，修復(fù)一件前不久出自宜川蟲坪塬遺址的銅戈。顯微鏡下，宋俊榮用手中的三棱刮刀一點(diǎn)點(diǎn)清除銅戈上的銹蝕。工作臺上還放著幾件造型精美的鎏金青銅器構(gòu)件，有的已經(jīng)修好了，有的還正在處理中，這些經(jīng)宋俊榮修復(fù)過的構(gòu)件和旁邊一件蒙塵的青銅器形成了鮮明的對比，原來灰頭土臉和金光燦燦的距離，只隔了修復(fù)師的一雙巧手。
　　修復(fù)臺上有一件還未修復(fù)完成的隋唐時期熏爐腳，大約3指寬，10厘米高的熏爐腳上，還有著獸首造型，已經(jīng)修復(fù)過的地方露出了原本的鎏金表面，其他部分則被鈣化的土和銅銹包裹著。宋俊榮說：“別看這么小一個構(gòu)件，讓它完全露出鎏金本色，得一個月才能做完。”
　　按照青銅器的修復(fù)程序，這些出土后裹著厚厚鈣化土和銅銹的文物，第一步得完成去土和清理銹蝕的工作，這期間基礎(chǔ)工作量特別大。接下來是矯形、補(bǔ)缺和塑型，這三步看著簡單，但技術(shù)含量最高。宋俊榮說：“我們修補(bǔ)青銅器時會用一種特殊的樹脂膠，膠本身是透明的，要根據(jù)缺損部分的顏色，自己用礦物質(zhì)顏料調(diào)色，僅調(diào)色的功夫，有靈性的修復(fù)師也得練上兩三年。”
　　說話間，宋俊榮已經(jīng)調(diào)好了要為一件漢代青銅鼎補(bǔ)缺用的膠。綠色、赭石、白色、黑色……幾種色彩在她的調(diào)和下，很快就十分接近青銅鼎殘缺部分周邊的顏色了。她嫻熟地用各種工具支撐著缺損處的邊沿，迅速將膠補(bǔ)在缺損處。24小時后，待膠完全干透，她還要打磨塑型，遇到缺損處有紋飾時，還得刻上相同的紋飾。做舊是修復(fù)的最后一步，需要修復(fù)師用精湛的技藝讓修補(bǔ)的地方看上去天衣無縫，因此塑型、雕刻和做舊，非常考驗(yàn)修復(fù)師的美術(shù)功底。
　　通常情況下，一件小型青銅器的修復(fù)周期在半個月左右，遇到銹蝕、殘缺嚴(yán)重的修復(fù)時間更長。工作中的宋俊榮不怎么說話，回答問題時她會下意識停止手上的工作。“你不能一邊聊天一邊工作嗎？”“絕對不行，修文物必須全情投入，關(guān)鍵地方手一不留神就有可能帶來嚴(yán)重后果。”16年的修復(fù)工作，她一直專注而“孤獨(dú)”地與手中的文物對話，復(fù)活它們，也修復(fù)一段歷史。
　　曾經(jīng)的全國乒乓球冠軍變身文物修復(fù)能手
　　宋俊榮的修復(fù)技術(shù)在業(yè)內(nèi)獲得一致認(rèn)可。在成為文物保護(hù)修復(fù)師前，她曾是一名專業(yè)乒乓球運(yùn)動員，最好成績是青少年組的全國冠軍。
　　宋俊榮說，自己22歲之前的生活是在運(yùn)動場上揮拍跑動，22歲之后則是坐在修復(fù)臺前與文物靜靜“聊天”。在她看來，成為一位文物保護(hù)修復(fù)師 ，絕對是陰差陽錯的選擇。“乒乓球是對判斷力和靈活度要求極高的運(yùn)動，這對我后來的修復(fù)工作有一定幫助?！彼慰s說。
　　文物修復(fù)對知識儲備要求很高，文物修復(fù)師不僅要懂技術(shù)，還需要掌握一定的歷史知識，具備繪畫、文字功底。動手修復(fù)一件文物前，眼前的東西具有什么樣的歷史價值，該用什么樣的方案來實(shí)現(xiàn)最佳修復(fù)，都需要學(xué)習(xí)和摸索。文物修復(fù)不僅是一個技術(shù)活，還考驗(yàn)修復(fù)師的眼力、耐性、細(xì)心以及判斷力。
　　宋俊榮的腦子里裝著各種各樣的文物器形，甚至還有數(shù)以萬計的文物碎片形狀。每當(dāng)修復(fù)一件文物，她總是根據(jù)資料和經(jīng)驗(yàn)，默記器物的形狀，對所有的碎片形狀進(jìn)行比較，記住形狀，以便修復(fù)時準(zhǔn)確地拼接。
　　宋俊榮也修瓷器，修過難度最高的瓷器是一只唐代的花瓶。當(dāng)時送到修復(fù)室里一共有200多塊碎片，經(jīng)過仔細(xì)地分揀、辨別和拼接后，她硬是將已經(jīng)碎成200多片的花瓶修好了?！按善餍迯?fù)講究一氣呵成。粘接時需要不斷對器物正形，如果膠水干了就沒法進(jìn)行微調(diào)，一塊殘片位置出錯，就會造成整體錯位?！毙迯?fù)瓷器時，她會停止所有活動，包括吃飯和喝水。她還清楚記得，當(dāng)初修復(fù)那只花瓶時，她從早上8點(diǎn)多開始一直干到了晚上9點(diǎn)多，其間沒離開過修復(fù)臺。
　　去德國學(xué)習(xí)鐵器修復(fù) 她用技術(shù)征服老師
　　為了更好地從事修復(fù)工作，2003年時她曾專程去德國學(xué)習(xí)鐵器修復(fù)，因?yàn)榈聡嚆~器很少，他們大量的文物都是鐵器，所以鐵器修復(fù)技術(shù)很高。
　　在德國學(xué)習(xí)的日子，宋俊榮每天跟著德國老師學(xué)技術(shù)，起初二人之間交流得靠翻譯幫助，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡蠋?，很快就發(fā)現(xiàn)這個好學(xué)的中國學(xué)生很有靈性。有時候老師的一個眼神或者示意性的動作，宋俊榮就能精確領(lǐng)會老師的意圖了。大概一個月時間，德國老師主動告訴翻譯，師徒之間專業(yè)上的交流已經(jīng)不用翻譯了。宋俊榮說：“后來我和老師的交流基本靠比畫就能完成，技術(shù)層面的東西一比畫就立刻能明白?！?br/>　　在德國學(xué)習(xí)期間，宋俊榮修復(fù)了9件德國鐵器，主要是兵器和農(nóng)具。這些年來，宋俊榮修復(fù)過的文物遍布全國，很多是外省考古單位因?yàn)榧夹g(shù)問題無法修好的東西，最后送到陜西省考古研究院來進(jìn)行修復(fù)。宋俊榮已修復(fù)完成的文物中，石鼓山遺址出土的多件商周青銅器和兵馬俑水禽坑出土的水禽都堪稱是青銅器中的國之重器。
　　采訪結(jié)束時，宋俊榮展示了多件自己制作的修復(fù)工具，這些都是她根據(jù)工作中遇到的問題研究和磨制出來的。她說：“以前大家都把修復(fù)師叫匠人，修復(fù)工作也確實(shí)是件良心活，我希望自己的技藝將來能傳授給更多學(xué)生，有匠心的修復(fù)師多了，我們就能讓更多的文物復(fù)活。”