前面兩期我們分享了一部分收藏人士的成功案例，其實(shí)，要想進(jìn)入藝術(shù)品收藏，還是需要一定法則的。藝術(shù)投資與股市相似之處在于，貪心者慎入，愈貪愈賠，如若對(duì)藝術(shù)品沒(méi)有發(fā)自?xún)?nèi)心的喜愛(ài)者，還請(qǐng)謹(jǐn)慎涉足這一被歸入passion investment（激情投資）的品類(lèi)，因?yàn)楹弥邩?lè)之者往往有意想不到的豐厚回報(bào)。

　　君若不信？且將目光投向有數(shù)百年收藏歷史的西方，咱們共同來(lái)看看，近百年后，一幅高更的油畫(huà)升值了近300萬(wàn)倍（根據(jù)黃金價(jià)格比較得出），堪稱(chēng)收藏界的一大傳奇，而這幅作品不過(guò)是施戴赫林收藏瑰寶的冰山一角，老施戴赫林對(duì)印象派的敏銳眼光和絕佳的收藏時(shí)機(jī)為孫輩積累了驚人的財(cái)富，成為20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代藝術(shù)品類(lèi)的國(guó)際藏家翹楚，藝術(shù)收藏如何成為一種極富魅力的家族財(cái)富傳承方式，在好之樂(lè)之且所費(fèi)不巨中賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)：

　　1。上漲初期入手：施戴赫林于1917年開(kāi)始收藏包括高更、梵高、塞尚、畢加索、莫奈、馬奈等藝術(shù)大師的重要作品，親手創(chuàng)立了20世紀(jì)最為重要的私人收藏之一，今天來(lái)看，這一收藏時(shí)機(jī)完美如上帝的杰作（甚至比洛克菲勒家族收藏印象派早了近二十年；值得一提的是，1917年時(shí)值“一戰(zhàn)”，藝術(shù)品在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的表現(xiàn)大大優(yōu)于標(biāo)準(zhǔn)普爾，是一種便于攜帶的重要財(cái)富）；然而在1905年之前，印象派的作品十分廉價(jià)，早期買(mǎi)家頻頻拿這些畫(huà)去拍賣(mài)，讓藏家覺(jué)得這些畫(huà)并不安全，在莫奈最艱難的時(shí)期，他曾以50法郎出售畫(huà)作； 隨后五十年間，得益于瑪麗·卡薩特這些資助人的推介，許多美國(guó)藏家開(kāi)始收藏印象派，包括羅斯柴爾德、洛克菲勒在內(nèi)的猶太家族也大量收藏印象派作品；直至70年代，印象派的杰作已經(jīng)能與古典繪畫(huà)大師的價(jià)格比肩；90年代的藝術(shù)市場(chǎng)，100幅最貴的畫(huà)中有92幅是印象派和現(xiàn)代派作品?！?br/>
　　2。不要轉(zhuǎn)手太快：不單是高更這幅作品，天價(jià)藝術(shù)品往往在面市前被長(zhǎng)期“雪藏”，如2004年以1.041億美元刷新藝術(shù)拍賣(mài)最高價(jià)的畢加索《拿煙斗的男孩》，是美國(guó)大使惠特尼在1950年用3萬(wàn)美元購(gòu)得。與股票市場(chǎng)不同，藝術(shù)市場(chǎng)有其自己的準(zhǔn)則——青睞許久不曾面市的作品，如老佳士得向客戶(hù)宣稱(chēng)的格言：“五年收回成本，十年翻上一番，之后就會(huì)賺上好幾倍。”

　　紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院的梅建平和摩西教授根據(jù)9900次重復(fù)交易研究表明，隨著時(shí)間的流逝，買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)將會(huì)降低，收藏藝術(shù)品達(dá)到25至50年的買(mǎi)家賺到的錢(qián)最多。有史以來(lái)最成功的藝術(shù)投資基金之一熊皮的退出時(shí)間是十年。

　　盡管在諸如上世紀(jì)80年代末的市場(chǎng)大漲中，投機(jī)者通過(guò)迅速倒賣(mài)印象派、現(xiàn)代派以及當(dāng)代藝術(shù)賺了錢(qián)，但資深藝術(shù)顧問(wèn)時(shí)時(shí)告誡，在藝術(shù)市場(chǎng)上迅速牟利并不是常態(tài)，以此為目的往往是一種錯(cuò)誤。上世紀(jì)90年代的日本投資者的慘淡收?qǐng)稣檬乔败?chē)之鑒。

　　3。進(jìn)駐博物館“圣殿”：有一點(diǎn)可能會(huì)被許多讀者忽視，在高更這幅作品出售之前，已經(jīng)被租借給巴塞爾美術(shù)館展出將近50年，后者對(duì)失去這件鎮(zhèn)館之寶深感痛惜。

　　“博物館級(jí)品質(zhì)”一直是蘇富比和佳士得的專(zhuān)家十分心儀的關(guān)鍵詞，藝術(shù)家的身價(jià)會(huì)因?yàn)橹┪镳^收藏或展覽其作品而上漲，博物館猶如圣殿為藝術(shù)品提供了具有公信力的背書(shū)，以及向公眾展示的機(jī)會(huì)，即便是知名藝術(shù)家，也以此為至高殊榮。

　　施戴赫林的藏品中就締造了這一收藏佳話(huà)，1967年，巴塞爾市民選舉同意向施戴赫林購(gòu)買(mǎi)兩幅畢加索作品，畢加索為此欣喜地捐出四件作品以回饋巴塞爾市民，盡管彼時(shí)畢加索已經(jīng)成為最被市場(chǎng)認(rèn)可的20世紀(jì)藝術(shù)家。

　　2006年泰特董事會(huì)通過(guò)提議，在2008年展出彼得·多伊格的作品，隨后蘇富比很快向大藏家查爾斯·薩奇征集了七幅多伊格作品。

　　老施戴赫林之孫、前蘇富比高管魯?shù)献匀簧钪O此道，1940-1950年代間，老施戴赫林的兒子彼得將家族的核心收藏長(zhǎng)期租給巴塞爾博物館，魯?shù)辖柚腿麪柌┪镳^維修閉館的契機(jī)將部分收藏（18幅作品）收回，“盡管我在努力經(jīng)營(yíng)家產(chǎn)，然而其中的90%都是免費(fèi)在美術(shù)館展出的畫(huà)作。這并不是健康的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)分散方式，”他向《紐約時(shí)報(bào)》解釋道，“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，它們代表了家族歷史和藝術(shù)。但它們同時(shí)也是財(cái)務(wù)保障和投資。”