隨著經(jīng)濟的發(fā)展，私人藏家近年來通過拍賣會表現(xiàn)出強勁購買力，將許多在美術史上占有重要地位的美術品變成與“國家收藏”相并行的“私人收藏”。對藝術家來說，“國家收藏”神圣化的概念也正日漸減弱，因此，一些重要作品一直藏于個人手中，沒有進入公立美術館的藏品序列。

　　十幾年前，中國的美術館可能不需要花費太多收藏費，就能有許多重要收藏。但今天，美術館的年度和專項收藏費增加了很多，有時卻也只能是望作品興嘆，一年中有限的收藏費可能買不到一件作品。

　　其實，當前很多知名藝術家或家屬已經(jīng)認識到作品最好的歸宿是美術館，但還沒有考慮好具體將作品捐贈給哪所美術館，這就需要“國家收藏”提前好多年去服務。在捐贈問題上，“國家收藏”機構應該改變以往的工作模式，除了主動聯(lián)絡，還要踏實地做好基礎工作。

　　美術館或其他收藏機構對于收藏品涉及兩項工作，一是要清點藏品，二是要展示藏品。這也引發(fā)了另外一個問題，即藝術家如何選擇美術館進行捐贈？如果從捐贈者的角度講，藝術家或家屬應該將作品以某個美術館為主，有針對性地捐給多個美術館，也就是俗語說的“雞蛋不能放在一個籃子”，這樣可以增加捐贈作品的利用率和曝光率。

　　因此，藝術家或家屬在捐贈之初就應該與美術館達成協(xié)議，明確藏品的展示方式和時間，并保持與美術館的互動交流，督促美術館履行承諾。