日前，文化部發(fā)布了新修訂的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》，并于2016年3月15日起施行。新辦法規(guī)定真?zhèn)舞b定由原來的買家負(fù)全責(zé)變?yōu)橘u家負(fù)全責(zé)，并規(guī)定所售賣的藝術(shù)品5年內(nèi)可溯源追責(zé)。這一辦法的實(shí)施，讓保證藝術(shù)品的真實(shí)性，成了賣家的法律責(zé)任。

　　藝術(shù)品交易，保真是關(guān)鍵

　　在過去相當(dāng)長的時(shí)間里，書畫藝術(shù)品的鑒定，靠老一輩鑒賞專家“過手”“掌眼” ，他們憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)筆墨、風(fēng)格、章法、結(jié)構(gòu)、造型、印章、題跋、紙質(zhì)等進(jìn)行辨識，存在眼寬、眼嚴(yán)、走眼、毀畫等現(xiàn)象。因?yàn)闆]有客觀標(biāo)準(zhǔn)，鑒賞專家 經(jīng)常難以準(zhǔn)確判定。更有甚者，有些專家出于利益原因，故意做出錯(cuò)誤判定。

　　另一方面，書畫藝術(shù)品造假的技術(shù)水平、科技含量越來越高：微噴、高仿、畫家傳感機(jī)械手等，都在挑戰(zhàn)專家的眼力和經(jīng)驗(yàn)，更不用說一般的投資者或消費(fèi)者。這成了制約書畫藝術(shù)品交易的最大障礙。

　　因而，符合當(dāng)前市場環(huán)境的書畫藝術(shù)品防偽鑒定技術(shù)，即“保真”方法，成了決定書畫藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。

　　紙紋保真，先進(jìn)技術(shù)保障

　　目前，藝術(shù)市場常采用賣家提供的傳統(tǒng)保真方法：收藏證書、鑒定證書、與作品合影或錄像、發(fā)票、保真合同書等等，這些保真方法，都是采用第三方物證，因而存在容易仿冒、假造的風(fēng)險(xiǎn)，并不能很好地證明書畫本身的真?zhèn)巍?br/>
　　另外還有在作品中印刷二維碼、植入RFID、頭發(fā)絲等方法，雖然能較好地保真，但從技術(shù)層面上來看存在一定復(fù)雜度，而且被偽造的幾率也較高。

　　目前被公認(rèn)最先進(jìn)的應(yīng)該是“紙紋”保真技術(shù)。所謂“紙紋” ，就是紙張的纖維紋理，由每根纖維的物理特性、制作工藝中的隨機(jī)性例如攪拌，和填料的隨機(jī)分布性等綜合因素決定的。這些因素?zé)o法人為控制，因而是完全隨機(jī) 的，每一片紙張的“紙紋”不僅獨(dú)一無二，也完全無法復(fù)制。除此之外，相比于人類的“指紋” ，紙張的“紙紋”具有更好的不變性和穩(wěn)定性。

　　通過藝術(shù)家本人、權(quán)威名家的統(tǒng)一鑒定，確定作品為真跡后，運(yùn)用“紙紋”采集技術(shù)，將作品的某些部位進(jìn)行數(shù)字化采集存檔、建立數(shù)據(jù)庫，在作品流通過程中，作品的持有人可以通過數(shù)據(jù)庫的資料對比確定自己所持有作品是否為真跡。這一技術(shù)，可有效避免各類高仿品、贗品的流通，保證市場中作品的真實(shí)性。

　　現(xiàn)在國內(nèi)，已經(jīng)應(yīng)用紙紋保真技術(shù)的有中國檢驗(yàn)檢疫學(xué)會、中國版權(quán)協(xié)會等一些專業(yè)機(jī)構(gòu)。可以說，紙紋技術(shù)的應(yīng)用，從技術(shù)層面上解決了書畫藝術(shù)品流通中的保真難題。

　　但是，我們發(fā)現(xiàn)，作品保真手段的革新與應(yīng)用并沒有引發(fā)藝術(shù)品流通的大發(fā)展，這不禁讓人思考：藝術(shù)品做到保真就夠了嗎？還有什么環(huán)節(jié)在制約交易達(dá)成？我們還需要做什么？

　　“保真”還不夠，更要“確值”

　　商品經(jīng)濟(jì)制度注重公平交易，其核心是買賣雙方的信息對稱，以及交易標(biāo)的物的貨真價(jià)實(shí)。因而當(dāng)藝術(shù)品作為商品時(shí)，“確權(quán)”“確真”和“確值”是達(dá)成交易的充分必要條件。只有保證這三個(gè)環(huán)節(jié)公正有效，才能為后面一系列市場行為提供保障，讓藝術(shù)品市場由混亂走向有序。

　　商品交易的本質(zhì)是價(jià)值的交換。藝術(shù)品作為商品時(shí)，“保真”只確定了作品的真實(shí)性，但不能確定其價(jià)值，還需要進(jìn)行確值操作?！按_值”能讓藝術(shù)品的價(jià)值公開透明，形成買賣雙方的信息對稱，去除交易壁壘，推動(dòng)交易的達(dá)成。

　　藝術(shù)品的確值有兩種基本方法：采集真實(shí)交易數(shù)據(jù)、量化評估價(jià)格。

　　值得指出的是，交易數(shù)據(jù)的采集來源需要公開透明的交易平臺，比如成規(guī)模的電商網(wǎng)站?？紤]目前業(yè)態(tài)現(xiàn)狀，拍賣的價(jià)格數(shù)據(jù)，對于一線名家的作品相對準(zhǔn)確，但中低端作品包含過多人為因素，不能作為準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)來源。

　　評估的關(guān)鍵是，要找到一種全面、公正判定藝術(shù)品價(jià)值的先進(jìn)方法，盡量做到科學(xué)、公正、量化，讓買賣雙方均能認(rèn)可。時(shí)下有些藝術(shù)家或代理機(jī)構(gòu)自己確定作品價(jià)格，缺乏客觀公正的依據(jù)，不是買賣雙方都能接受的價(jià)格，不是真正的確值過程，往往會阻礙交易的進(jìn)行。

　　在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，有個(gè)“最后一公里”困局，是說從主干網(wǎng)絡(luò)到終端用戶的桌面，網(wǎng)絡(luò)架設(shè)的困難更大，但又很關(guān)鍵，因?yàn)槿绻荒芙鉀Q，就會成為整 個(gè)系統(tǒng)的瓶頸。這就是我們常說起的“木桶理論” ：一只木桶盛水的多少，并不取決于桶壁上最長的那塊木塊，而恰恰取決于桶壁上最短的那塊。在藝術(shù)品交易中，需要打通的最后短板正是“確值” 。而目前的藝術(shù)品價(jià)格評估體系處于完全混亂的狀態(tài)，沒有足夠好的估價(jià)系統(tǒng)、沒有足夠有公信力的機(jī)構(gòu)來完成作品價(jià)格的確定，這無疑是當(dāng)前藝術(shù)市場亟待解決的 問題。

　　以“保真”為基礎(chǔ)，通過合理的價(jià)格評估機(jī)制完成藝術(shù)品“確值” ，解決藝術(shù)品作為商品進(jìn)行流通的基礎(chǔ)問題，方能促進(jìn)藝術(shù)品流通的大發(fā)展。