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秋拍行情|2016香港首輪秋拍 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)疲態(tài)盡顯

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2016-10-20



香港蘇富比與保利香港2016秋拍在十一黃金周期間率先拉開帷幕。最終,香港蘇富比2016秋季拍賣22億港元的成交額比之春拍下降了9億港元之多,可謂近幾年波動(dòng)率最大的一次,如此巨大的成交數(shù)據(jù)的負(fù)增長也是蘇富比入駐香港以來的首次出現(xiàn),這算不算是給接下來的秋拍“定調(diào)”?相信很多拍賣公司都不會(huì)認(rèn)可如此數(shù)據(jù)表現(xiàn)的亞洲拍賣“風(fēng)向標(biāo)”。

  不過,香港蘇富比在2016年的總成交額與2015年相比幾乎無異,對(duì)于此,蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示:“我喜見香港蘇富比2016年春秋兩拍的總成交額能與2015年看齊。縱使全球個(gè)別藝術(shù)板塊市場不明朗,但亞洲仍表現(xiàn)出其過人抗御力。藏家對(duì)拍品選擇審慎,惟質(zhì)精量罕的藝術(shù)品仍需求甚殷,致使締造拍賣佳績?!?br/>
  與之相對(duì)應(yīng)的保利香港2016秋季拍賣卻成為了“別人家的孩子”,11億港元的成交額也創(chuàng)造了保利香港歷年來秋季拍賣的新高。

  數(shù)據(jù)的背后是一份份充滿殘酷和血腥的名單,有喜也有憂歷來是市場競爭后的必然結(jié)果。在比重越來越小的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分,這一結(jié)果更為甚之,尤其是近些年越來越不被看好的中國當(dāng)代藝術(shù),在這其中的處境更顯尷尬。與此同時(shí),“冷靜、理性、正常、人氣不足”等詞匯亦成為許多業(yè)界人士在接受媒體采訪時(shí)的看法。另外,大陸藏家也并不是很多。

  本季香港蘇富比共設(shè)置了5個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的專場拍賣,分別是現(xiàn)當(dāng)代亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(重頭戲)、現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、現(xiàn)代亞洲藝術(shù)和#TTTOP專場,總成交8億余港元,占總成交額的37%;保利香港則仍舊只有中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)專場,該專場最終取得了3億余港元的成績,占總成交額的27%。

  一個(gè)近乎4成,一個(gè)近乎3成的占比似乎對(duì)于當(dāng)前市場狀態(tài)下的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)而言,這仍舊是份不錯(cuò)的成績,但如果仔細(xì)分析之后,卻不難發(fā)現(xiàn)其中潛藏的一些問題。第一,今年香港蘇富比史無前例的將拍品數(shù)量擴(kuò)充至4000件的大關(guān)(之前的最高數(shù)據(jù)為3918件,2015年秋拍),這種走量的方式顯然跟目前市場所推崇的“輕量重質(zhì)”的核心理念相左,而這種策略變化所帶來的直接后果就是,你會(huì)在香港蘇富比的某一個(gè)專場拍賣的成交榜單上,發(fā)現(xiàn)有那么幾件非常詭異的成交作品,他們的成交價(jià)格要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于估價(jià)區(qū)間的最低成交價(jià),甚至出現(xiàn)一些低于估價(jià)10倍成交的作品,這是為什么呢?而這樣的價(jià)格又是怎么成交的呢?答案就是拍賣師在出于無奈的情況下,臨時(shí)改變了這件拍品的拍賣規(guī)則,以降價(jià)銷售的方式(業(yè)界稱之為荷蘭式拍賣)進(jìn)行拍賣,以此來將作品拍出。這也就是為什么你會(huì)在堂堂香港蘇富比的拍賣會(huì)上,看到成交價(jià)僅有千余港元的拍品。

  臨時(shí)變更拍賣規(guī)則也算是今年秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的一處亮點(diǎn)了。此外,在正常拍賣狀況下所完成的成交狀況是否會(huì)比較令人感到樂觀呢?香港蘇富比和保利香港用事實(shí)告訴你們,并沒有。

  在香港蘇富比的5場現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣名單中,可以不難看出拍賣公司在應(yīng)對(duì)市場不利局面時(shí)所做出的調(diào)整:近今年,日韓即東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的火熱有目共睹,這也跟香港蘇富比這些年來的持續(xù)推動(dòng)分不開,在今年的秋拍中,日韓及東南亞藝術(shù)家的拍品占據(jù)的比重達(dá)到了令人震驚的地步(東南亞因其專場拍賣存在不多做表述),如果不是今年香港蘇富比加大了有著臺(tái)灣背景的藝術(shù)家的拍品數(shù)量,相信中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分將變得更為弱勢(shì)。從最終的成交額上,帶有明顯價(jià)格標(biāo)簽的拍品相對(duì)表現(xiàn)正常,千萬級(jí)變動(dòng)不大,但在成交的中段,日韓藝術(shù)家的表現(xiàn)明顯更為出色和平穩(wěn)。

  或許正是這種拍品的分化,使得在過去幾年搶盡風(fēng)頭的中國藏家在香港蘇富比的拍場上沉寂了不少,為數(shù)不多的到場者所表現(xiàn)出的購買欲也并不強(qiáng)烈,顯然藏家對(duì)于拍賣公司的征集策略存在一定的異議。

  此外,今年香港蘇富比在拍品征集上所出現(xiàn)的問題還不止于此。在上拍數(shù)量明顯增多的今秋,蘇富比的幾個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場,滿眼望去盡是趙無極、朱德群、常玉等人的一些分量并不太足的小拍品,不免給人一種征集乏力,臨時(shí)拼湊的感覺。試問,這種拍品多了,怎能引起藏家的競買興趣。

  與香港蘇富比主打日韓及臺(tái)灣藝術(shù)家的策略不同,保利香港在現(xiàn)當(dāng)代部分的拍品征集上仍舊顯得偏重中國當(dāng)代藝術(shù),日韓藝術(shù)家雖有涉及,但無論是拍品的數(shù)量還是質(zhì)量,都要略遜一籌。主打吳冠中似乎是保利一向的傳統(tǒng),今年也不例外,吳冠中1997年作《荷塘》以1.06億港元的成交價(jià)也成為了當(dāng)前秋拍首輪的最高價(jià)拍品。

  不過,保利香港與香港蘇富比一樣,也存在拍品質(zhì)量良莠不齊的問題。頂級(jí)和高段位拍品數(shù)量不足,中段拍品的表現(xiàn)如同雞肋,低段拍品充斥卻無成績,使得整個(gè)拍賣會(huì)斷層極為明顯,吸引力和刺激度都無法滿足當(dāng)前的藏家需求。

  最后,也是關(guān)乎市場未來的關(guān)鍵一點(diǎn),從兩場拍賣會(huì)中所反映出的青年藝術(shù)家的提前退場現(xiàn)象令人擔(dān)憂。或許,過早進(jìn)入市場和資本運(yùn)作對(duì)于年輕藝術(shù)家而言本身就是一種傷害,但在本輪秋拍當(dāng)中,一些已成明星效應(yīng)的年輕藝術(shù)家的作品流拍還是為市場敲響了不小的警鐘,這種來自二級(jí)市場的影響是否會(huì)沖擊到目前火勢(shì)正旺的一級(jí)市場,給當(dāng)下無節(jié)制炒作年輕藝術(shù)家的資本以當(dāng)頭一棒,敲出一份理智,敲回一個(gè)市場運(yùn)作的正軌呢?





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