徐累《月落》設(shè)色紙本 114×208cm 2009

從風(fēng)頭正勁到市場(chǎng)熱度的放緩， 新水墨市場(chǎng)走了不過(guò)四五年的時(shí)間。有人講，新水墨市場(chǎng)“曇花一現(xiàn)”令人嘆息， 但學(xué)術(shù)與基因的先天不足， 早已為短暫繁榮埋下伏筆?？陀^而論， 新水墨市場(chǎng)的震蕩調(diào)整并不完全是新水墨本身的問(wèn)題， 在市場(chǎng)整體下行的趨勢(shì)下， 幾乎所有門(mén)類(lèi)都不能幸免。然而，“ 過(guò)山車(chē)式”的上漲行情戛然而止，讓新水墨再次站上業(yè)界輿論的風(fēng)口浪尖。

　　傳統(tǒng)，還是當(dāng)代

　　“新水墨”，這一帶有過(guò)渡性、臨時(shí)性、語(yǔ)焉不詳?shù)姆Q謂，一直飽受業(yè)內(nèi)詬病，甚至被認(rèn)為是“偽命題”。除此之外，對(duì)于傳統(tǒng)和當(dāng)代，新水墨也有著模棱兩可的“曖昧”，創(chuàng)作媒介與傳統(tǒng)水墨分割并不清晰，觀念表達(dá)、圖示語(yǔ)言與當(dāng)代藝術(shù)也難以割裂，如何進(jìn)行學(xué)術(shù)界定與評(píng)判，“新”又表現(xiàn)在哪里？

　　顯然，新水墨的“新”還在不斷變化之中，不只是材料和工具的革新，更是思想和觀念的更新。新水墨是一個(gè)尚在進(jìn)程中的概念，過(guò)分糾結(jié)于稱謂，或者強(qiáng)行界定其范疇究竟是傳統(tǒng)還是當(dāng)代，意義不大，關(guān)鍵在于這批藝術(shù)家的創(chuàng)作理念及其藝術(shù)創(chuàng)作在學(xué)術(shù)上能否有所推動(dòng)，能否以東方美學(xué)構(gòu)建符合當(dāng)下時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)。

　　對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)繪畫(huà)就像是一座難以逾越的高峰，要想有所突破或者推進(jìn)，難度可想而知。以“迂回”或更為多樣的視角來(lái)“回望”傳統(tǒng)，就成為這批新水墨藝術(shù)家的共同選擇，他們大都受過(guò)傳統(tǒng)的學(xué)院教育，也正是與傳統(tǒng)繪畫(huà)精神難以割裂，新水墨板塊才能走得更遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出更深層次的觀念表達(dá)與審美意味。

　　從圖示語(yǔ)言、畫(huà)面營(yíng)造、觀念表達(dá)，新水墨都走出了新的方向，甚至媒介材質(zhì)也不再局限于傳統(tǒng)，更加自由、多元、適合觀念表達(dá)的材質(zhì)開(kāi)始出現(xiàn)在這一板塊。比如中央美術(shù)學(xué)院(微博)畢業(yè)的藝術(shù)家涂少輝，在《星空系列》中以裝置形式和近乎破壞性的力量介入畫(huà)面，絹本、大頭針、激光筆、不銹鋼都是他與星空對(duì)話的語(yǔ)言和工具，這一“借題發(fā)揮”體現(xiàn)的不再是傳統(tǒng)的敘事造景，而是星空背后的文化精神關(guān)照。

　　與傳統(tǒng)相比，這批藝術(shù)家在個(gè)性化表達(dá)方面有所推進(jìn)，與當(dāng)代藝術(shù)相比，新水墨的觀念表達(dá)有所退場(chǎng)，即從宏大敘事轉(zhuǎn)向微觀體驗(yàn)。因?yàn)檫@批藝術(shù)家尤其是“80后”“90后”藝術(shù)家，與“85新潮”時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家經(jīng)歷不同，藝術(shù)態(tài)度溫和，關(guān)注點(diǎn)不同，敘事方法也有所差異，不再注重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和思考，而是強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的感受，甚至關(guān)注技法本身。這批從傳統(tǒng)中走出的藝術(shù)家，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)也有著開(kāi)放性的態(tài)度，東西方觀念的交融、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，也許可以探索出更多路徑和可能。

　　交易下滑，天價(jià)不再

　　從市場(chǎng)角度而言，2016年的新水墨市場(chǎng)趨于平緩和理性，天價(jià)瘋狂的現(xiàn)象幾乎消失。幾位標(biāo)志意義的代表人物都沒(méi)有天價(jià)作品出現(xiàn)，而且上拍數(shù)量均有明顯減少。以著名藝術(shù)家徐累為例，2016年累計(jì)上拍14幅作品，《月落》在上海保利華誼以448.5萬(wàn)元成交，刷新其本年度成交記錄；《青花樹(shù)》在香港蘇富比(微博)以440萬(wàn)元成交；《氣與骨—云林石》在北京匡時(shí)春拍以345萬(wàn)元成交。從上拍數(shù)量來(lái)看，2015年上拍18幅，2014年上拍28幅，是近年來(lái)作品上拍最為集中的一年， 同年嘉德秋拍，《霓石》四聯(lián)作以1840萬(wàn)元刷新藝術(shù)家拍賣(mài)成交紀(jì)錄。

　　作為“70后”中比較有代表性的藝術(shù)家徐華翎，2016年上拍15幅作品，成交額價(jià)格幾乎都在20萬(wàn)元左右。2015年上拍28幅，《不如歸去》在嘉德春拍以172.5萬(wàn)元成交。2014年上拍46幅， 幾乎等同于之后兩年的上拍數(shù)量總和，同年《后花園》拍出201.25萬(wàn)元，打破藝術(shù)家最高拍賣(mài)成交記錄，當(dāng)時(shí)的這種市場(chǎng)熱度可見(jiàn)一斑。

　　郝量是近年市場(chǎng)表現(xiàn)比較熱的“80后”藝術(shù)家，從上拍數(shù)量來(lái)看，2016年上拍6幅作品，2015年上拍6幅作品，2014年上拍10幅作品。2014年也是藝術(shù)家高價(jià)位作品集中出現(xiàn)的一年?！对朴洝肥志碓?014年佳士得上海以675萬(wàn)元成交， 打破藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄，同年《科學(xué)的世界》在匡時(shí)秋拍以230萬(wàn)元成交，《幽暗》在保利香港拍出195.5萬(wàn)元。

　　以上述藝術(shù)家作為樣本，可以看出2014年是新水墨新工筆市場(chǎng)熱度高漲的一年，上拍數(shù)量集中，高價(jià)位拍品頻出，但自2015年之后開(kāi)始趨緩，目前依舊處于調(diào)整的階段。除去經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，這一市場(chǎng)遇冷與藝術(shù)家創(chuàng)作和市場(chǎng)的混亂也有關(guān)系。突出的問(wèn)題是，一些原本從事其他媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家，一窩蜂跟風(fēng)轉(zhuǎn)向新水墨，甚至學(xué)院派或傳統(tǒng)路數(shù)的藝術(shù)家也在嘗試新水墨，不乏跟風(fēng)、山寨問(wèn)題，市場(chǎng)的惡意炒作等亂象也進(jìn)一步擾亂了這個(gè)新興市場(chǎng)。顯然，對(duì)于藝術(shù)家或者“新水墨現(xiàn)象”的評(píng)判，需要更長(zhǎng)的時(shí)間，更不是簡(jiǎn)單建立在市場(chǎng)價(jià)格之上。但前幾年新水墨市場(chǎng)的過(guò)熱現(xiàn)象，也引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)于資本炒作的熱議。

　　不可否認(rèn)的是，市場(chǎng)追捧的作品基本都是好畫(huà)，這是市場(chǎng)的共同判定，也是業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。同時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)少不了資本的參與，二級(jí)市場(chǎng)尤其如此。資本的注入會(huì)讓市場(chǎng)更加活躍、交易量提升、關(guān)注度增強(qiáng)，尤其天價(jià)拍品的成交，會(huì)帶動(dòng)相關(guān)板塊的整體上揚(yáng)。但如果資本有意或惡意炒作，拔苗助長(zhǎng)式的暴力拉高藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)格，風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)會(huì)幾何型增長(zhǎng)。這種方式是對(duì)藝術(shù)家未來(lái)市場(chǎng)的嚴(yán)重透支，一旦泡沫破裂，藝術(shù)家可能會(huì)陷入有價(jià)無(wú)市的尷尬境地。

　　2015有業(yè)內(nèi)人士指出，前期新水墨市場(chǎng)的繁榮并不是一個(gè)真實(shí)的繁榮。這種不真實(shí)，就是流動(dòng)性過(guò)快，而且主要是在行業(yè)內(nèi)流動(dòng)。這3年里的不斷增長(zhǎng)大都是畫(huà)廊之間的換手交易，真正的收藏家還沒(méi)有進(jìn)場(chǎng)，市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)冷卻；大批量作品都存在機(jī)構(gòu)手里，這是不太健康的生態(tài)。與此同時(shí)，市場(chǎng)繁榮時(shí)泥沙俱下，使白菜賣(mài)出了黃金價(jià)。新水墨沒(méi)有市場(chǎng)價(jià)值的基礎(chǔ)，容易被資本認(rèn)可，快速形成流動(dòng)性的形態(tài)。但虛假繁榮之后，市場(chǎng)冷卻也是必然結(jié)果。

　　市場(chǎng)先行，倒逼學(xué)術(shù)

　　2016年，新水墨市場(chǎng)趨于平緩，原來(lái)的浮躁氣氛逐漸散去，藝術(shù)家不再疲于應(yīng)付扎堆式的展覽和訂單，開(kāi)始沉下心來(lái)創(chuàng)作，展覽的品質(zhì)也有大幅提升，比如在今日美術(shù)館舉辦的“關(guān)注的力量—青年水墨作品展”“中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒展”，在杏壇美術(shù)館舉辦的“水墨新浪”當(dāng)代中國(guó)畫(huà)青年藝術(shù)家提名展等，都對(duì)當(dāng)代水墨的發(fā)展線索進(jìn)行了具體的梳理。

　　2016年12月，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“工在當(dāng)代—第十屆中國(guó)工筆畫(huà)大展”，呈現(xiàn)了工筆畫(huà)在30年間多元化發(fā)展的路徑。從整個(gè)展陳和布局來(lái)看，新水墨新工筆的比重開(kāi)始在官方體系的展覽中嶄露頭角。比如，新水墨代表藝術(shù)家劉慶和成為本次展覽提名委員，主廳呈現(xiàn)了徐累、徐華翎的作品，曾健勇、王煜、朱小坤等更側(cè)重水墨的藝術(shù)家參展，體現(xiàn)出展覽對(duì)多種藝術(shù)可能的包容性，學(xué)術(shù)論壇和研究也在進(jìn)一步夯實(shí)這一板塊的市場(chǎng)基礎(chǔ)。

　　市場(chǎng)從來(lái)都在尋求新的熱點(diǎn)，從新文人畫(huà)，到實(shí)驗(yàn)水墨、抽象水墨，再到新水墨，前幾年的展覽熱也是市場(chǎng)推動(dòng)使然。展覽多、市場(chǎng)熱，藝術(shù)家就容易浮躁，但真正的藝術(shù)家不會(huì)盲從或故意迎合市場(chǎng)，他們多年來(lái)一直堅(jiān)持以自己的水墨方式在創(chuàng)作，比如梁銓、徐累、李津、劉慶和、武藝這樣的藝術(shù)家，市場(chǎng)的熱捧與下跌對(duì)他們的創(chuàng)作影響并不大。

　　在新水墨市場(chǎng)前一輪的熱潮中，涌現(xiàn)出了一大批藝術(shù)家，但最終能被市場(chǎng)認(rèn)可的屈指可數(shù)。很多藝術(shù)家尤其是年輕藝術(shù)家創(chuàng)作思路不夠清晰，充其量只是“既成圖示”的跟隨者，比如用圖像“拼貼造境”，加入一些唯美的、符號(hào)性的東西，可能會(huì)有一些情緒表達(dá)和關(guān)注點(diǎn)的不同，但創(chuàng)作思路非常接近，“面目雷同”也是目前新水墨領(lǐng)域存在的問(wèn)題之一。

　　對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，歸根結(jié)底要比拼的還是創(chuàng)作實(shí)力，所以要有認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，要有階段性的變化和推進(jìn)，最終能在市場(chǎng)中站得住腳的，都是基本功扎實(shí)、識(shí)別度高、開(kāi)合度大、有推動(dòng)性的藝術(shù)家。市場(chǎng)與藝術(shù)史一樣無(wú)情，那些在水墨熱潮中跟風(fēng)、山寨的藝術(shù)最終會(huì)被市場(chǎng)淘汰。當(dāng)代水墨的創(chuàng)作與研究幾乎都是個(gè)案，這也導(dǎo)致系統(tǒng)性的學(xué)術(shù)梳理以及理論構(gòu)建缺失。市場(chǎng)的跌宕起伏讓更多人意識(shí)到學(xué)術(shù)系統(tǒng)建設(shè)的重要性，但顯然，新水墨板塊的學(xué)術(shù)理論框架形成還需要漫長(zhǎng)的時(shí)間。