有一次我去鄉(xiāng)下收購瓷片，遇到一位老太太，我問她家里有沒有瓷片和瓷器一類的東西。老人和藹可親，熱情地給我端出來一大簍瓷片。我挑選了幾塊瓷片后繼續(xù)問她還有沒有別的瓷器，老太太猶豫中從屋里抱出來一件青花瓷。

　　青花瓷在我的眼前一亮。我接過老太太遞來的一條濕毛巾，擦去青花瓷上的塵灰，我在心里暗暗叫絕。

　　這是一件乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊，高約一尺二寸，肩寬五寸有余，口徑近四寸，底足直徑四寸五。器型端莊大方，畫面主題描寫的是陶淵明《桃花源記》的意境，一個漁夫，沿著一條小溪航行，他發(fā)現(xiàn)了另外一個世界。在這個世界里，人民生活古樸而富裕，男女老少熙熙為樂。配合瓶頸部的書卷博古紋，充分體現(xiàn)古代文人和藝術(shù)家向往田園之樂和隱逸之歡的閑情逸致。我暗自驚喜，這尊方瓶有極高的藝術(shù)價值和觀賞、收藏價值。鈾面清亮潤澤，青花的色彩讓人賞心悅目，給人一種久遠的安靜之感。我在心里說：“這次肯定撿漏了！”

　　我給老太太開了讓她滿意的價錢，把這件乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊拿回去后，沒讓畫家吳宗三知道。我想，這樣的寶貝少一個人知道，就多一份安全。

　　我很想將這件青花瓷留下來觀賞把玩，享受它的無盡之美，但又想到留下它會帶來不少的麻煩，就在一天夜里的凌晨3點，把它在昏暗的燈光下交給了一個陌生的男性“淘寶人”，就這樣很快以36萬元的價格出手了。

　　我的心里空蕩蕩的，像失去了一個可愛的女兒，并且失去的女兒還像是我親手交給人販子或劫賊的，我抹不去這件青花瓷在腦海中的清晰印記，一種負罪感久久地折磨著我。

　　為了消除我出手乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊后的痛苦折磨，我只有去四處繼續(xù)搜尋瓷片，在苦苦搜尋中填補我的失落。

　　功夫不負有心人，不多久又有了新的收獲。在鄉(xiāng)下一大堆瓷片中偶然發(fā)現(xiàn)了一件高溫藍釉瓷片。這件瓷片很奇特，瓷片長35毫米、寬25毫米、厚3毫米、肩厚5毫米，其胎質(zhì)是一種非常細膩的黃土胎，胎中摻拌著一種非常均勻但又較粗的顆粒。在我看來應(yīng)該是高古瓷的胎質(zhì)中最早的多元配方所制作的瓷器。從瓷片的外表觀察，此器內(nèi)素胎光滑細潤無釉，器體厚度較薄，胎體剖面的外壁線與內(nèi)壁線，是兩條同心球面平行線。換句話說，就是這件瓷片不是胎壁上下厚中間薄的束腰形；也不是上下薄中間厚的腰鼓形。應(yīng)該說這件瓷片的坯胎制作非常講究。從瓷片的表面弧度進行測算，原件應(yīng)該是一件直徑在二十厘米左右的球形體或鼓形體器物。

　　這件奇特的瓷片制作還比較注重力學。具體表現(xiàn)在器物內(nèi)壁的肩上部，有一道加工非常精致的圓弧凸紋，很像球面器內(nèi)的一道加強筋，可能是器物的上部要承受某種力，而且器物的肩部通向口緣的方向有所增厚，并且厚與薄過渡得非常均勻。這道圓弧的凸紋增設(shè)在器物內(nèi)的中上部，既保證了器物整體受力耐用，又能保證器物表面勻整美觀。整塊瓷片內(nèi)外壁見不到旋轉(zhuǎn)手工拉坯紋與修刀紋，只有非常細小旋轉(zhuǎn)有規(guī)律的竹絲紋。竹絲紋保持和圓弧凸紋在同一水平線上，竹絲紋也被胎內(nèi)涌出的胎漿所覆蓋。由于器物的肩部到口緣增厚，又要保證胎體的厚度表里整體均薄一致，不是手工拉坯制作工藝。這件瓷片的工藝應(yīng)該是類似模制工藝，并且有專用的內(nèi)外?？刂撇拍鼙ＷC器球面胎壁的厚薄一致。

　　我認為從這件瓷片的特征推測，很有可能與文獻上所說的柴窯瓷有關(guān)呢，彌足珍貴。

　　我這次不會馬上就將這件高溫藍釉瓷片出手了，我要等到認識它的人賣個好價錢，估計應(yīng)該超過乾隆青花《桃花源記》山水人物葡首方尊好幾倍的價錢吧。

　　從筆記中清楚地看到妹妹在前方的景德鎮(zhèn)。

　　早上，我直奔景德鎮(zhèn)而去。我知道那里有個叫吳宗三的人與妹妹有關(guān)，如果能順利找到妹妹就是萬幸，如果還是找不到妹妹的話，我就直接去找吳宗三好了。