紐約時(shí)間2018年5月8日晚，世紀(jì)拍賣——“佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦系列珍藏”正式舉槌，這位傳奇家族第三代掌門人幾處豪宅中的藝術(shù)品悉數(shù)上拍，其中首先進(jìn)行拍賣的是十九及二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣，本專場(chǎng)涵蓋克勞德·莫奈、巴布羅·畢加索以及亨利·馬蒂斯等眾位藝術(shù)巨匠在內(nèi)的44件拍品。其中拍賣備受關(guān)注的巴布羅·畢加索玫瑰時(shí)期的作品《拿著花籃的女孩》，最終是以1.02億美元落槌，加傭金1.15億美元成交，折合人民幣7.3283億元，這一價(jià)格也刷新了畢加索玫瑰時(shí)期的作品最高價(jià)紀(jì)錄。

　　在藍(lán)色時(shí)期，歲月無情地折磨著畢加索。這位年輕的藝術(shù)家生活在貧窮和絕望中，在自己的靛藍(lán)夢(mèng)想中描繪了憔悴、憔悴、貧困的靈魂。結(jié)束了他黑暗的“藍(lán)色”之夜后，畢加索遇見了費(fèi)爾南德·奧利維爾，這種深深浪漫的依戀，形成了一種更穩(wěn)定的情感環(huán)境，新發(fā)現(xiàn)的喜悅開始取代了年輕人曾經(jīng)對(duì)異化和絕望的關(guān)注。1905年左右，畢加索玫瑰時(shí)期作品更是出現(xiàn)了古典主義的復(fù)興。

　　這幅《持花籃的女孩》正創(chuàng)作于這一時(shí)期，主角是紅磨坊的琳達(dá)，給很多知名藝術(shù)家當(dāng)過模特。手中的花兒，暗示她脆弱的存在，作為一個(gè)流浪兒為生存而掙扎在蒙馬特街上。年輕女孩在畢加索玫瑰時(shí)期的繪畫中占有突出的地位，通常都獲得了琳達(dá)啟發(fā)，或者直接基于當(dāng)?shù)氐哪Ｌ?。畢加索?906年使用的素描本中，有一個(gè)年輕女孩的鋼筆草圖，穿著白色長(zhǎng)裙，手捧一束鮮花。這幅畫很可能是這幅作品最初的草圖。在最終的作品中，她的籃子里裝著紅色的罌粟花，象征著面包和葡萄酒，象征著基督在圣餐圣禮上的身體和血液。這種青春期的成人儀式，從天真到經(jīng)驗(yàn)，從青年到早期成熟——或者從更大的意義上來說，從神圣到世俗——構(gòu)成了畢加索的玫瑰時(shí)期的一個(gè)重要主題。畢加索的新古典主義表現(xiàn)在樸素、簡(jiǎn)化的曲線上，用最少的造型和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，與更細(xì)致的現(xiàn)實(shí)的處理相比，他特別賦予了琳達(dá)獨(dú)特的表情。

　　最早買下這幅作品的是格特魯?shù)碌母绺缋麏W，價(jià)格為一百五十法郎。格特魯?shù)隆に固┮蜃畛醪⒉幌矚g這幅畫，她覺得腿和腳畫得有些可怕，這使她感到厭惡和震驚。但兩人決裂后，格特魯?shù)铝粝铝诉@幅作品，后來也贊譽(yù)有加。1946年格特魯?shù)氯ナ?，她的老朋友愛麗絲享有終身權(quán)益，直到愛麗絲1967年去世，格特魯?shù)碌氖詹夭帕飨蚴袌?chǎng)。當(dāng)時(shí)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館很想收購(gòu)其中6幅畢加索作品，但正處于赤字危機(jī)的博物館無力支付費(fèi)用，大衛(wèi)·洛克菲勒組織了一個(gè)辛迪加財(cái)團(tuán)來購(gòu)買這批作品，包括他在內(nèi)的6名富豪組成，收購(gòu)這批作品后這6件作品要么直接送進(jìn)博物館，要么以遺產(chǎn)形式捐贈(zèng)給博物館。他們聘請(qǐng)藝術(shù)商人，給出680萬美元的估價(jià)，每人出資110多萬美元（后來一人退出，大衛(wèi)承擔(dān)雙份）。大家抽簽挑選順位，按照順序每人挑選一件作品，依次輪流，直到每人買夠自己出資的110萬美元。大衛(wèi)是最后一個(gè)抽簽者，“吉星高照”，他在自傳里都掩飾不住興奮，剩下的是1號(hào)和3號(hào)，意味著他獲得第一和第三順位挑選作品的權(quán)利。大衛(wèi)和佩吉挑選的第一件作品就是畢加索的《持花籃的女孩》，這幾乎是每個(gè)人的第一選擇。