班克斯《女孩與氣球》布面亞克力噴繪 101x78cm 2006年 蘇富比成交價(jià)：104.2萬(wàn)英鎊

　　隨著10月4日弗里茲藝術(shù)周（Frieze Week）的開始，倫敦這座古老的城市搖身一變，成為當(dāng)代藝術(shù)展覽和交易的聚寶盆，吸引著全球各地藏家和游客的涌入。

　　在這里，20厘米的高跟鞋能輕松跟上限量版的運(yùn)動(dòng)鞋的步伐，如同嚴(yán)肅的藏家與貴賓、藝術(shù)家、機(jī)會(huì)主義者們步調(diào)一致。市中心美麗的攝政公園自然是所有人打卡的第一站，此外熱門聚會(huì)地點(diǎn)還包括倫敦各大美術(shù)館、畫廊一年中最重要的展覽，以及藝術(shù)圈最傳統(tǒng)的名利場(chǎng)——拍賣會(huì)。

　　緊跟弗里茲藝博會(huì)的步調(diào)，佳士得、蘇富比(微博)和富藝斯三家拍賣行在10月4日-5日舉行三場(chǎng)晚間拍賣。三家拍賣行對(duì)于10月倫敦拍賣季的理解各不相同，拍品名單差異極大。相比蘇富比和富藝斯，佳士得的重視程度更高，投注了更多高價(jià)標(biāo)的，但倫敦市場(chǎng)給三家拍賣行展現(xiàn)了不同于紐約的獨(dú)特性。英國(guó)藝術(shù)家和女性藝術(shù)家成為本季拍賣的最大贏家，此外還出現(xiàn)了首件在拍后進(jìn)行自毀的藝術(shù)品，驚奇程度一如弗里茲博覽會(huì)所充斥的興奮。

　　高端市場(chǎng)空氣稀薄，幾家歡喜幾家愁

　　佳士得率先在弗里茲的VIP日拉開戰(zhàn)線。由于戰(zhàn)略性放棄了6月的倫敦當(dāng)代藝術(shù)晚拍，而將重點(diǎn)拍品投入10月，佳士得晚拍的整體估價(jià)是三家拍賣行中最高的；即使拍前有兩件拍品臨時(shí)撤拍（包括喬治·巴塞利茲的11英尺畫作系列，估價(jià)600萬(wàn)至1000萬(wàn)英鎊），仍達(dá)到了8780萬(wàn)至1.267億英鎊，這一數(shù)字比蘇富比和富藝斯的總和還要多。而最終7110萬(wàn)英鎊（加傭金8460萬(wàn)英鎊）的成績(jī)未能達(dá)到預(yù)期，很大程度是因?yàn)閮杉涫懿毮康母邇r(jià)拍品（沒有擔(dān)保）流拍所致。

　　格哈德·里希特（Gerhard Richter）的照片畫《骷髏》顯然沒有同時(shí)期蠟燭畫的魔力，僅有一位競(jìng)標(biāo)人出價(jià)，遠(yuǎn)未能達(dá)到1200英鎊的最低估價(jià)。而杰夫·昆斯（Jeff Koons）的《裂開的蛋（藍(lán)色）》出自他的“慶典”系列，與2014年以1410萬(wàn)英鎊出售的該系列最后一部分作品相同，因此估價(jià)也達(dá)到了1000-1500萬(wàn)英鎊，但價(jià)格停滯在800萬(wàn)英鎊而流拍。

　　有趣的是，昆斯的經(jīng)銷商高古軒畫廊的斯特凡·拉蒂博爾（Stefan Ratibor）正在房間里競(jìng)標(biāo)，但他似乎并不認(rèn)為這件作品值得花費(fèi)超過850萬(wàn)英鎊。另一個(gè)令人失望的拍品是Mark Grotjahn“臉部繪畫”系列中的一幅《無(wú)題》，該畫作的估價(jià)高達(dá)600萬(wàn)至800萬(wàn)英鎊并未能出售。

　　這幾件作品都被高估了，美國(guó)的藝術(shù)顧問Lisa Schiff說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)目前整個(gè)昆斯市場(chǎng)都下滑，所以我不知道為什么藏家會(huì)委托一件如此高估的作品?！奔咽康玫陌l(fā)言人在售后表示：“結(jié)果不是我們所希望的，我們會(huì)繼續(xù)選擇質(zhì)量無(wú)可挑剔的拍品，但可能會(huì)根據(jù)下個(gè)季度對(duì)某些作品的需求重新進(jìn)行評(píng)估。”

　　盡管如此，本場(chǎng)的成交額仍是佳士得倫敦10月晚拍的第二高，僅次于2017年10月9950萬(wàn)英鎊的成績(jī)，可見在稀薄的頂端空氣之外，市場(chǎng)依舊有活躍的區(qū)域。

　　德國(guó)藝術(shù)家Albert Oehlen代表了本場(chǎng)拍賣的光明面。一件來(lái)自德國(guó)經(jīng)銷商保羅·馬茲（Paul Maenz）收藏的《有洞的公?！繁凰囆g(shù)家的歐洲經(jīng)銷商Max Hetzler以360.8萬(wàn)英鎊拍下，刷新了其拍賣紀(jì)錄，是高估價(jià)的兩倍多。隨后Oehlen的更為標(biāo)志性的抽象畫《無(wú)題》拍出312.8萬(wàn)英鎊，買家是高古軒新人代表Andrew Fabricant。

　　佳士得力推英國(guó)藝術(shù)家，成效顯著

　　而對(duì)于英國(guó)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這同樣是一個(gè)美好的夜晚。佳士得顯然意識(shí)到本土藝術(shù)家的市場(chǎng)號(hào)召力，著力搜尋了多位本土成名藝術(shù)家罕見的早期油畫和紙本，同時(shí)推出了幾位中堅(jiān)力量的代表作，這一努力也獲得了Frieze周藏家群體的熱烈歡迎。拍后銷售主管凱瑟琳·阿諾德（Katharine Arnold）宣稱：“今晚英國(guó)藝術(shù)占據(jù)了至高無(wú)上的地位。”

　　當(dāng)晚的英國(guó)藝術(shù)由弗朗西斯·培根（Francis Bacon）和盧錫安·弗洛伊德（Lucian Freud）的12件作品擔(dān)當(dāng)先鋒。其中包括本次晚拍的最高價(jià)拍品——培根1972年的《移動(dòng)中的人物》，通過作品，培根通過明快的色調(diào)，呈現(xiàn)了他對(duì)繆絲兼愛人喬治·戴爾（George Dyer）的復(fù)雜記憶。摩納哥收藏家Magnus Konow20世紀(jì)70年代他從馬爾堡畫廊（Marlborough Gallery）購(gòu)買了這幅畫，并珍藏41年。

　　經(jīng)過倫敦和美國(guó)畫廊經(jīng)銷商Per Skarstedt的幾輪競(jìng)價(jià)，這件作品最終被以1750萬(wàn)英鎊（加傭金1990萬(wàn)英鎊）的價(jià)格賣給了佳士得倫敦戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主管Francis Outred的電話競(jìng)標(biāo)者。

　　弗朗西斯·培根《繪畫屏風(fēng)》油畫、木板、金屬183 x 61 x 2.8cm 1929年 佳士得成交價(jià)：240.8萬(wàn)英鎊

　　培根作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師時(shí)期的早期作品全部售罄，其中一件藝術(shù)家裝飾風(fēng)格的地毯祖品以17.5萬(wàn)英鎊成交，刷新了培根地毯畫的記錄。而可能是現(xiàn)存唯一的培根彩繪三聯(lián)屏以超估價(jià)兩倍的240萬(wàn)英鎊成交；同時(shí)一件以48.87萬(wàn)英鎊成交的作品《水粉》還刷新了培根的紙上作品紀(jì)錄。而同場(chǎng)一系列弗洛伊德的早期紙本作品也取得了亮眼的成交。

　　2017年特納獎(jiǎng)提名者賀文·安德森（Hurvin Anderson），一位牙買加傳統(tǒng)的英國(guó)藝術(shù)家，繼續(xù)受到高度追捧，兩件作品均超過估價(jià)成交。其中《鄉(xiāng)村俱樂部》（由第三方擔(dān)保）通過電話以170萬(wàn)英鎊（費(fèi)用200萬(wàn)英鎊）被美國(guó)買家競(jìng)得，超過100至150萬(wàn)英鎊的估價(jià)。隨后，估價(jià)僅為35萬(wàn)至55萬(wàn)英鎊，一件尺幅較小的作品《看球IV》以160萬(wàn)英鎊（加傭金190萬(wàn)英鎊）出售給現(xiàn)場(chǎng)女性買家，這是安德森拍賣作品的第二和第三高價(jià)。英國(guó)藝術(shù)品的另一個(gè)重要標(biāo)志是布里奇特·賴?yán)˙ridget Riley）的《靠近》，藏家于1997年以1.84萬(wàn)英鎊的價(jià)格購(gòu)買，當(dāng)晚以174.8萬(wàn)英鎊成交。

　　晚拍之后，緊接著舉行了“意大利思潮”專場(chǎng)，今年佳士得依然將其單獨(dú)設(shè)立為專場(chǎng)，而蘇富比則轉(zhuǎn)而將所有阿爾貝托·布里（Alberto Burri）、封塔納和皮耶羅·曼佐尼（Piero Manzoni）推向其主要的晚間拍賣會(huì)。不過這種名義上的差別并不影響拍賣，本場(chǎng)銷售總額達(dá)到了4040.8萬(wàn)英鎊，全場(chǎng)最高價(jià)來(lái)自封塔納令人印象深刻、而又脆弱的蛋形繪畫《Concetto spaziale， La fine di Dio》以低于最低估價(jià)的1630萬(wàn)英鎊出售給第三方擔(dān)保。

　　女藝術(shù)家展現(xiàn)市場(chǎng)實(shí)力

　　一天之后的5日晚，蘇富比和富藝斯同一時(shí)間舉行了晚間拍賣。蘇富比呈現(xiàn)了一場(chǎng)更顯老牌拍賣行實(shí)力的拍賣，主打“當(dāng)代·當(dāng)下：大衛(wèi)·泰格收藏”專場(chǎng)，這位聲望卓著的當(dāng)代藝術(shù)藏家將把拍賣所得捐給“泰格基金”用于推廣杰出的當(dāng)代藝術(shù)。近幾年名人收藏幾乎成了拍賣行的必爭(zhēng)之地，本次專場(chǎng)同樣成績(jī)不俗，25件拍品全部成交，成交額達(dá)3592.1萬(wàn)英鎊，超越拍前估價(jià)。而在傳統(tǒng)晚拍中，40件拍品中成功售出35件，兩場(chǎng)總成交額達(dá)到6921.8萬(wàn)英鎊，比去年10月增長(zhǎng)了23%。

　　今年恰逢英國(guó)女性獲得選舉權(quán)的百年紀(jì)念，弗里茲藝博會(huì)的“聚焦”單元舉行了盛大的“社會(huì)工作”專題關(guān)注女性藝術(shù)家，而在拍場(chǎng)中，女藝術(shù)家也接續(xù)了這股熱度，創(chuàng)造了新的紀(jì)錄。蘇富比本場(chǎng)成交價(jià)最高的拍品，同時(shí)也是當(dāng)夜最大驚喜的無(wú)疑是英國(guó)女性藝術(shù)家珍妮?薩維爾（Jenny Saville）的大幅作品《支撐》（Propped）（1992），以953.7萬(wàn)英鎊（約合人民幣8579.8萬(wàn)元）的價(jià)格打破了藝術(shù)家個(gè)人最高拍賣紀(jì)錄，遠(yuǎn)超300-400萬(wàn)英鎊的估價(jià)。8名競(jìng)標(biāo)者在一場(chǎng)馬拉松式的10分鐘競(jìng)標(biāo)中展開薩維爾的競(jìng)爭(zhēng)，最終由蘇富比全球印象派和現(xiàn)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人海倫娜·紐曼（Helena Newman）代表的電話競(jìng)標(biāo)者贏得。

　　這一成交刷新了在世女性藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄，此前的紀(jì)錄由2015年在紐約佳士得以980萬(wàn)美元的價(jià)格成交的卡迪·諾蘭德（Cady Noland）作品《Bluewald》保持。盡管女性藝術(shù)家獲得了新的高價(jià)，但相比在世男性藝術(shù)家仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色——2013年在佳士得紐約，杰夫昆斯橙色的“氣球狗”雕塑售出了5840萬(wàn)美元。

　　而珍妮?薩維爾此前的最高價(jià)作品為680萬(wàn)英鎊成交的《轉(zhuǎn)變》，由龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇在2016年6月的倫敦蘇富比創(chuàng)下，此次又將紀(jì)錄提升了273萬(wàn)英鎊。

　　作為出生于1970年的“YBA”一代，珍妮?薩維爾這幅巨大的女性裸體畫作《支撐》的特點(diǎn)是藝術(shù)家凝視著觀眾，并在畫布上潦草地寫下了一位女性主義法國(guó)評(píng)論家的長(zhǎng)文。而與此前創(chuàng)紀(jì)錄的《轉(zhuǎn)變》一樣，兩件作品都曾在1997年由藝術(shù)大鱷查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）為年輕英國(guó)藝術(shù)家群體YBA籌劃的具有劃時(shí)代意義的展覽“Sensation”中展出，隨后由高古軒畫廊買下，2004年，大衛(wèi)·泰格又從高古軒畫廊收購(gòu)了它。

　　“大衛(wèi)·泰格收藏”專場(chǎng)中的最高估價(jià)（600-800萬(wàn)英鎊），也是最被廣泛期待的兩件彼得·多依格（Peter Doig）系列作品表現(xiàn)并不理想，激進(jìn)的預(yù)估價(jià)對(duì)于作品而言顯得過高。這兩件作品均創(chuàng)作于1997-1998年間，描繪了1978年在美國(guó)布法羅舉辦的滾石樂隊(duì)演唱會(huì)的景象。其中《法布羅站I》超過估價(jià)不多，以756.1萬(wàn)英鎊成交；而《法布羅站II》則遠(yuǎn)低于估價(jià)，僅以451.3萬(wàn)英鎊成交。

　　其他大部分作品均在估價(jià)內(nèi)平穩(wěn)成交，個(gè)別遠(yuǎn)低于估價(jià)的拍品如約翰·柯林（John Currin）的《彌涅爾瓦》也順利易手，完成了一場(chǎng)有驚無(wú)險(xiǎn)的“白手套”。

　　而創(chuàng)造“當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”驚喜的同樣是近期勢(shì)頭兇猛的年輕藝術(shù)家，艾德里安·格尼（Adrian Ghenie）《惡巫（BOOGEYMAN）》以485.1萬(wàn)英鎊成交，超拍前估價(jià)一倍。

　　奇聞！壞小子班克斯破紀(jì)錄后啟動(dòng)作品自毀程序

　　晚拍最后一件出場(chǎng)的街頭藝術(shù)家班克斯（Banksy）作品《女孩與氣球》經(jīng)過一番激烈角逐以104.2萬(wàn)英鎊成交，幾乎持平藝術(shù)家2008年的拍賣紀(jì)錄。不過充滿戲劇性的變化發(fā)生在落槌之后，陳列在墻上的畫布忽然自動(dòng)滑過人造畫框，并被撕成碎片。

　　事件發(fā)生后不久，一名男子身著黑色運(yùn)動(dòng)太陽(yáng)鏡和一頂帽子在蘇富比入口附近看到與保安人員發(fā)生混戰(zhàn)，據(jù)猜測(cè)作品上拍并破紀(jì)錄的行為，激怒了這位難以捉摸的藝術(shù)家，令他自己按下了破壞作品的按鈕。

　　“看起來(lái)我們剛剛收到Banksy-ed，”蘇富比歐洲當(dāng)代藝術(shù)主管亞歷克斯·布蘭奇克（Alex Branczik）在拍賣結(jié)束后立即表示。 “他可以說(shuō)是英國(guó)最偉大的街頭藝術(shù)家，而今晚我們看到了一小部分班克斯的天才，”他說(shuō)，并補(bǔ)充說(shuō)班克斯“不是在詭計(jì)中”，盡管目前尚不清楚其他員工是否也是如此。

　　“我們正在忙著搞清楚發(fā)生了什么，”布蘭奇克說(shuō)。 “碎片現(xiàn)在是整體藝術(shù)作品的一部分。我們沒有經(jīng)歷過這樣一種情況，即一幅畫可能是應(yīng)藝術(shù)家的要求而自發(fā)撕碎的。“

　　一位女發(fā)言人表示，其中一個(gè)可能的結(jié)果是，被摧毀的作品可以作為藝術(shù)家游擊戰(zhàn)的證據(jù)予以保留。 “你可以說(shuō)這件項(xiàng)作品現(xiàn)在更有價(jià)值，”布蘭奇克說(shuō)。 “這肯定是首次能夠自毀的藝術(shù)品?！?br/>
　　富藝斯晚拍平穩(wěn)過關(guān)

　　與蘇富比同時(shí)開始的富藝斯晚拍并沒能制造新紀(jì)錄或者話題性的事件，但其依然交出了一張并不令人失望的答卷：36件拍品上拍32件順利成交，總成交額達(dá)2158.5萬(wàn)英鎊。拍賣品中最大的一塊是已故藏家霍華德·卡爾森（Howard Karshan）的藏品，表現(xiàn)優(yōu)秀。

　　全場(chǎng) 最高價(jià)拍品——克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool）的《無(wú)題（P271）》以383.4萬(wàn)英鎊超越估價(jià)成交。有趣的是，在同時(shí)開始蘇富比晚拍中，有一件畫面、尺寸一模一樣的伍爾《無(wú)題》也被拍出，兩者的差別僅僅是創(chuàng)作時(shí)間相差一年，前者創(chuàng)作于1997年，后者1998年。蘇富比的《無(wú)題》甚至擁有更多的展覽和出版，但僅拍出了217萬(wàn)英鎊，相差較大。


　　此外值得一提的是近期市場(chǎng)端火熱的瓊·米切爾（Joan Mitchell）《Perch and Twirl》以312.9萬(wàn)英鎊成交，超估價(jià)近一倍，競(jìng)得者是富藝斯的韓國(guó)代表，這可能暗示了這位藝術(shù)家所取得的全球聲望。隨著米切爾基金會(huì)以及卓納畫廊一系列的運(yùn)作舉動(dòng)，這位抽象表現(xiàn)主義女藝術(shù)家的傳奇正在被更多人認(rèn)識(shí)。

　　富藝斯在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中低端的力量日益壯大，除了晚拍，其在2天的日拍和創(chuàng)新的當(dāng)代陶瓷的拍賣中還收獲了近1000萬(wàn)英鎊的成交，對(duì)于蘇富比和佳士得身后的第三名而言，這是一個(gè)引人矚目的成績(jī)。

　　距離英國(guó)脫歐已過去兩年時(shí)間，隨著新的監(jiān)管和稅務(wù)及至的修正，英國(guó)表現(xiàn)出更強(qiáng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，和更高效的運(yùn)轉(zhuǎn)節(jié)奏，尤其在英國(guó)本土藝術(shù)家的市場(chǎng)中表現(xiàn)得更為明顯。而這次的拍賣顯示了一些競(jìng)拍者期待抄底的心態(tài)，他們希望底價(jià)能夠降低，以出最少的錢買到合適的作品。這種模式隨著以后拍賣周的進(jìn)行，也許會(huì)變得更為頻繁。