“70后炒房，80后炒股，90后炒幣，00后炒鞋，五年前錯(cuò)過(guò)炒比特幣，難道現(xiàn)在還要錯(cuò)過(guò)炒鞋？”近日這段盛行的口號(hào)，足以見(jiàn)得“千禧一代”強(qiáng)大的購(gòu)買(mǎi)力。

　　全世界最貴的鞋：Air Yeezy2（Red October） 以1700萬(wàn)美元的價(jià)格在網(wǎng)上成交

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年8月成交量前100的球鞋中，26個(gè)熱門(mén)款的成交金額已達(dá)到4.5億元，超過(guò)同日新三板9431家公司的成交量。 “人偶教父”劉建文（Michael Lau）與 Nike SB 合作的聯(lián)名款于上海發(fā)布，千余位潮玩及頂以及滑板愛(ài)好者到場(chǎng)參與了抽簽首售，此次全球公開(kāi)發(fā)售180雙，次日網(wǎng)絡(luò)的求購(gòu)價(jià)格已達(dá)4萬(wàn)6千人民幣。蘇富比(微博)也于上個(gè)月聯(lián)合潮鞋單位Stadium Goods共同舉辦了“100雙球鞋拍賣(mài)會(huì)”，共拍得128.75萬(wàn)美元，平均每雙價(jià)值9萬(wàn)多人民幣。

　　無(wú)獨(dú)有偶，KAWS的一幅名為《THE KAWS ALBUM》的作品，構(gòu)圖取自美國(guó)卡通片“辛普森一家”的《The Yellow Album》專(zhuān)輯封面，也是披頭士的《派伯中士的寂寞芳心俱樂(lè)部樂(lè)隊(duì)》專(zhuān)輯封面惡搞版本。以500萬(wàn)港元起拍，在香港蘇富比2019年春拍“NIGOLDENEYE？ Vol。 1”上，以1.16億元成交。而KAWS與優(yōu)衣庫(kù)聯(lián)名款，引來(lái)萬(wàn)人空巷，哄搶一空的場(chǎng)景也是人盡皆知。

　　作為最早做國(guó)內(nèi)潮玩板塊市場(chǎng)的拍賣(mài)行，在2019年的春拍上，“方式”— 當(dāng)代藝術(shù)及潮玩專(zhuān)場(chǎng)，成交率高達(dá)96.77%，總成交額824.7萬(wàn)元；“物以類(lèi)聚”—lei_yu私人收藏專(zhuān)場(chǎng)近九成的拍品溢價(jià)數(shù)倍成交，無(wú)流拍的成績(jī)，成為全場(chǎng)首個(gè)白手套。

　　近日，剛剛閉幕的北京潮玩展，以“星際游樂(lè)園”為主題，主辦方希望帶領(lǐng)觀眾找回童年那個(gè)真實(shí)且純粹的自己，同時(shí)讓更多人認(rèn)識(shí)潮流玩具文化。參觀人數(shù)非?？捎^，到場(chǎng)觀眾甚至出現(xiàn)找不到停車(chē)位的現(xiàn)象，全球限量款、展會(huì)限定款更是被一掃而空。從受到哄搶限定球鞋，到引來(lái)萬(wàn)人空巷的KAWS聯(lián)名，潮流藝術(shù)的白手套專(zhuān)場(chǎng)和人頭竄動(dòng)的北京潮玩展這些現(xiàn)象都仿佛隱喻著一種新的收藏趨勢(shì)，似乎，那些曾經(jīng)被美術(shù)館喻為不夠?qū)W術(shù)、往往被藝術(shù)市場(chǎng)忽略的潮流文化，正隨著時(shí)代的發(fā)展，藏家群體的改變，悄悄發(fā)生變化。毋庸置疑的是，這批消費(fèi)能力不容小覷并且手上籌碼逐漸增多的年輕人，正是這股潮流壯大的中堅(jiān)力量。如何定義潮流藝術(shù)？1999年潮流玩具在香港出現(xiàn)，造型各異穿著個(gè)性的“公仔熊”成為潮流青年的個(gè)性表達(dá)方式，而后逐漸傳入大陸地區(qū)，但當(dāng)時(shí)大部分人對(duì)玩具的認(rèn)知還停留小朋友的玩的東西。

　　2000年后，被譽(yù)為最成功的潮玩品牌Sonny Angel開(kāi)始了盲盒營(yíng)銷(xiāo)，以“隱藏款”、限量款”等饑餓營(yíng)銷(xiāo)給市場(chǎng)帶來(lái)了新的玩法。同時(shí)，大陸潮流文化也逐漸興起，IP版權(quán)概念的商業(yè)價(jià)值被不斷討論，因此開(kāi)啟了全球范圍內(nèi)的IP授權(quán)品牌合作。


　　Sonny Angel全新系列“紐約”

　　2010-2018年，社會(huì)時(shí)代發(fā)展，年輕人對(duì)標(biāo)新立異以及凸顯個(gè)性認(rèn)同的文化尤為熱愛(ài)，伴隨著村上隆、空山基、奈良美智、Ron English、Michael Lau等藝術(shù)家的跨界商業(yè)合作、衍生品開(kāi)發(fā)，中國(guó)也出現(xiàn)了一大批原創(chuàng)設(shè)計(jì)師自主開(kāi)的潮玩品牌，同時(shí)，社交媒體的興起也為潮流文化灌注了一劑猛藥，加速了市場(chǎng)發(fā)展。


　　村上隆“哆啦A夢(mèng)UT”系列

　　2019年，KAWS作品拍得出人意料的成交價(jià)，很多人開(kāi)始討論2019年就是潮流藝術(shù)的元年。KAWS的成功，也讓更多人了解了這些潮流藝術(shù)家與現(xiàn)行藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)則發(fā)的不同：KAWS沒(méi)有與畫(huà)廊合作，也沒(méi)有等待把自己的作品捐給美術(shù)館提升學(xué)術(shù)高度，他在幾乎沒(méi)有其他營(yíng)銷(xiāo)方式的情況下，僅僅通過(guò)社交媒體上發(fā)布玩具以及衍生品，在全球收獲了一批粉絲，水漲船高，自然得到了藝術(shù)界權(quán)威人士的關(guān)注。潮流藝術(shù)在融合了B、C端需求后，開(kāi)啟了潮流全民化的風(fēng)口。

　　“19世紀(jì)因?yàn)閿z影術(shù)和對(duì)光與色的認(rèn)識(shí)，使藝術(shù)家走向田野，促發(fā)了印象派；蒸汽機(jī)與速度的工業(yè)文明誕生了未來(lái)主；弗洛依德（Sigmund Freud）心理學(xué)影響下產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義；面對(duì)戰(zhàn)后的道德崩潰有了達(dá)達(dá)主義與后現(xiàn)代；琳瑯滿(mǎn)目的商品造就了波普藝術(shù)；面對(duì)科技與新媒體的日新月異，才有了互動(dòng)裝置、影像和新媒體藝術(shù)?！辈?lè)德執(zhí)行董事張小北說(shuō)道：“我們以前辦過(guò)很多很多以抽象為主的展覽，都是國(guó)際知名藝術(shù)家，大多數(shù)的參觀者，在看不懂的作品面前，駐足思索，凝眉思考。即使看策展人前言，看藝術(shù)家的作品自述，就會(huì)看到這些詞語(yǔ)：全球化、地域性、身份政治、解構(gòu)、觀念、非線(xiàn)性、微敘事、景觀社會(huì)、場(chǎng)域……感覺(jué)每個(gè)字都認(rèn)得，組合起來(lái)不知道是什么意思。所以很多朋友會(huì)和我說(shuō)，真的看不懂。但“潮流藝術(shù)”似乎在不經(jīng)意間發(fā)出了一個(gè)簡(jiǎn)單而有力的口號(hào)“你看見(jiàn)什么就是什么”，用直白游離的方式打破當(dāng)代藝術(shù)觀念與闡釋的桎梏，給我們提示一種“簡(jiǎn)單有趣”的直觀感受，我的藏家經(jīng)常會(huì)給我講，買(mǎi)回去擺著看就很開(kāi)心?！?br/>
　　“潮流藝術(shù)家中一部分人從沒(méi)接受過(guò)正統(tǒng)藝術(shù)教育，很多人以前的職業(yè)是設(shè)計(jì)師、音樂(lè)人、街頭涂鴉者、滑板青年等，大家都因?yàn)闊釔?ài)潮流文化與藝術(shù)，而開(kāi)始藝術(shù)創(chuàng)作。另一類(lèi)潮流藝術(shù)家，則像村上隆，以商業(yè)為導(dǎo)向進(jìn)行創(chuàng)作，作品的創(chuàng)作方向會(huì)迎合年輕消費(fèi)群體的喜好?！辈丶颐珘颜劦剑骸斑@些藝術(shù)家希望自己的作品能受到更多人的喜歡，而不僅是被藝術(shù)圈內(nèi)認(rèn)可，渴望作品能通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、復(fù)制品、聯(lián)名等形式被更多人看到，而不是被局限在創(chuàng)作與展覽的傳統(tǒng)框架之內(nèi)，大部分潮流藝術(shù)家都會(huì)發(fā)售版畫(huà)、玩具等限量周邊，而且縱使原作再貴，周邊的發(fā)售價(jià)也是普通大眾能消費(fèi)得起的價(jià)格。無(wú)論以何種形式，希望作品能被更多人消費(fèi)與傳播，而不是變成。

　　藏家lei_yu說(shuō)：“關(guān)于潮流藝術(shù)，無(wú)論你處于哪個(gè)消費(fèi)階層，你總能收到適合你經(jīng)濟(jì)條件的產(chǎn)品。而擁有一件自己的東西，那種感受和去美術(shù)館看展品的感覺(jué)是截然不同的?！薄扒ъ淮弊尦绷魉囆g(shù)成為風(fēng)口“千禧一代”是別人口中被寵壞的一代，只關(guān)心自己，低頭一族、愛(ài)網(wǎng)絡(luò)社交、刷Instagram、發(fā)朋友圈，被《時(shí)代雜志》稱(chēng)為“我我我世代（ME ME ME Generation）”，似乎和“收藏”兩個(gè)字毫無(wú)關(guān)系。而巴塞爾最新發(fā)布的《2019年全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2018年，80、90后的高凈值人群成為市場(chǎng)新主力，占總比重的三成左右，藝術(shù)品買(mǎi)家趨于年輕化。而其中，亞洲的年輕買(mǎi)家更是表現(xiàn)搶眼：80和90后買(mǎi)家在新加坡占比46%，而在香港也有39%的占比，千禧一代的消費(fèi)模式與偏好十分相似。

　　有趣的是，在我們采訪(fǎng)的眾多潮流藝術(shù)藏家：關(guān)于認(rèn)知和購(gòu)買(mǎi)渠道時(shí)，他們都不約而同的回答了“網(wǎng)絡(luò)”。 “千禧一代”的藏家，一部分是上一輩財(cái)富的繼承者，另一部分則是迅速成長(zhǎng)起來(lái)的新貴，無(wú)論是社交媒體上，還是現(xiàn)實(shí)生活，“千禧一代”都尋求圈子里的身份認(rèn)同，而潮流藝術(shù)恰好成為這波浪潮中的寵兒。很多潮流藝術(shù)家為了迎合這樣的趨勢(shì)，組建工作室，像一家互聯(lián)網(wǎng)公司一樣，對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行調(diào)研，數(shù)據(jù)分析，做出適合這類(lèi)群體的運(yùn)營(yíng)推廣方案，憑借社交媒體上流量，成為年輕人的偶像，擁有明星一樣的號(hào)召力和帶貨能力。同時(shí)，隨著越來(lái)越多的明星（陳冠希、周杰倫、林俊杰等）加入這個(gè)圈子，更是為潮流藝術(shù)添磚加瓦?；ヂ?lián)網(wǎng)和社交媒體似乎正在慢慢瓦解傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)中的話(huà)語(yǔ)權(quán)，并制造出迎合市場(chǎng)新的偶像。始于情懷，忠于市場(chǎng)安迪·沃霍爾，基思·哈林等過(guò)世藝術(shù)家的作品與衍生品仍然受到眾多潮流藝術(shù)愛(ài)好者的歡迎與追捧。因?yàn)樵缭?40 多年前，他們就像很多當(dāng)下的潮流藝術(shù)家一樣，把米奇，夢(mèng)露，貓王等時(shí)代潮流元素畫(huà)進(jìn)作品中。同樣，出生于60年代的巴斯奎特，天性叛逆，迷戀街頭文化，初出茅廬時(shí)也被冠以無(wú)法理解的藝術(shù)形式，但他畫(huà)面里出現(xiàn)的符號(hào)、稚拙的線(xiàn)條，無(wú)處不在的文字注釋、多彩的色彩表現(xiàn)吸引了主流藝術(shù)圈的眼球，并通過(guò)安迪·沃霍爾的推波助瀾成為了藝術(shù)頂峰的重要人物?！吧弦淮牟丶遥热缥腋赣H這個(gè)年紀(jì)，都以收藏郵票、石頭、瓷器為主，而這些都是有時(shí)代意義的，是他們那代人的情節(jié)，隨著80后90后漸漸成長(zhǎng)，接管這個(gè)世界，潮玩、當(dāng)代藝術(shù)等定會(huì)成為新的主流，趨勢(shì)自然不言而喻”lei_yu說(shuō)道。

　　佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部資深專(zhuān)家莊俊女士在談到Michael Lau的《Jordan 本色之墻》的作品時(shí)，這幅畫(huà)的創(chuàng)作靈感來(lái)源于他向Michael Jordan喬丹的粉絲提問(wèn)：“是什么讓你成為 Jordan ？”并將廣大粉絲反饋的信息轉(zhuǎn)化藝術(shù)素材，創(chuàng)作成為畫(huà)作的一部分。這幅畫(huà)作，也是對(duì)喬丹粉絲記憶的一種延續(xù)和記錄。同樣，佳士得即將于上?？臻g呈現(xiàn)的Michael Lau展覽上，參展作品《改變系列10 — 三禮米高》的以“No See！No Hear！No Speak！三組文字及玩偶形象靈感來(lái)源于春秋孔子弟子《論語(yǔ)·顏淵》：“非禮勿視，非禮勿聽(tīng)，非禮勿言。”而Michael Lau用最直接的藝術(shù)變現(xiàn)形式，打破了年齡和國(guó)籍的界限，向觀眾表達(dá)了他對(duì)論語(yǔ)中關(guān)于對(duì)“仁”的修養(yǎng)過(guò)程的理解。

　　2019年潮流藝術(shù)的表現(xiàn)形式在某種程度上是“千禧一代”承載記憶的工具，潮流藝術(shù)家通過(guò)自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將熟悉的情感記憶喚醒，從而促進(jìn)了消費(fèi)的產(chǎn)生。無(wú)論是潮流藝術(shù)，還是當(dāng)代藝術(shù)，抑或是傳統(tǒng)藝術(shù)，除開(kāi)評(píng)判藝術(shù)家的高超水平以外，便是是否能喚醒觀眾的歡愉，潮流藝術(shù)帶來(lái)的歡愉雖然直白，但它承載了這一代觀眾的情感與記憶，所以顯得尤為重要。

　　美國(guó)信托公司（U.S。 Trust）也對(duì)高凈值藏家進(jìn)行了調(diào)研，結(jié)果發(fā)現(xiàn)千禧一代的藏家在開(kāi)始收藏的同時(shí)，也渴望這些作品能夠升值再出售，即是藏家也是賣(mài)家，也是對(duì)自我投資方式的一種認(rèn)可。莊俊女士談到：在她接觸的這一批“千禧一代”藏家中，他們很重視對(duì)自我的認(rèn)同感，無(wú)論是身份、文化還是經(jīng)濟(jì)認(rèn)同，都是這一代藏家的特質(zhì)。據(jù)悉，除了千禧一代的藏家，此次Michael Lau的私洽展，從8月1號(hào)開(kāi)放公眾信息時(shí)，佳士得不斷收到客戶(hù)電話(huà)咨詢(xún)，并且藏家跨度非常大，從50后到00后，潮流藝術(shù)這股熱潮似乎不僅影響了千禧一代藏家，資深的藏家也紛紛入場(chǎng)參與這場(chǎng)直接且令人歡愉的盛宴。時(shí)代的發(fā)展，技術(shù)的升級(jí)，人群的改變，都影響著今天藝術(shù)市場(chǎng)的喜好。在多元的社會(huì)環(huán)境下，當(dāng)抽象藝術(shù)盛行時(shí)，寫(xiě)實(shí)藝術(shù)依然有買(mǎi)家；當(dāng)裝置藝術(shù)大行其道時(shí)，架上藝術(shù)依然堅(jiān)挺，不論潮流藝術(shù)現(xiàn)今多么大行其道，傳統(tǒng)藝術(shù)也不會(huì)淹沒(méi)在這股浪潮中。