一件千瘡百孔的書(shū)畫(huà)，一堆破碎的瓷片，經(jīng)過(guò)修補(bǔ)、裝裱，得以重獲新生，再現(xiàn)風(fēng)華，這是藝術(shù)修復(fù)的神奇，也是文物藝術(shù)品修復(fù)師的日常。事實(shí)上，我們?cè)诿佬g(shù)館、博物館里看到的很多名畫(huà)都離不開(kāi)歷代修復(fù)師的精雕細(xì)琢，《蒙娜麗莎》就修復(fù)過(guò)70多次。圍繞中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家、美術(shù)教育家胡一川的代表性油畫(huà)作品《挖地道》的修復(fù)研究展于近日亮相廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館(暫不對(duì)外開(kāi)放)。借此展覽，我們走近修復(fù)師的日常，看看他們?nèi)绾我浴懊钍纸承摹毖a(bǔ)上時(shí)間的缺口，讓藝術(shù)品重新煥發(fā)光彩奪目的魅力。

　　第一部分：《挖地道》背后20余年的保護(hù)修復(fù)史

　　《挖地道》創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，此次展覽的亮點(diǎn)在于只展出《挖地道》這一件作品，呈現(xiàn)了《挖地道》背后長(zhǎng)達(dá)20余年的修復(fù)過(guò)程和修復(fù)技藝。

　　“對(duì)胡一川繪畫(huà)作品的保護(hù)研究和修復(fù)自1999年開(kāi)始，歷經(jīng)20多年，像《挖地道》在這期間就前后歷經(jīng)三次保護(hù)和修復(fù)?！睆V東美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)主任、廣州美術(shù)學(xué)院材料技法·修復(fù)研究室主任許煬在接受廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)道。

　　“這幅《挖地道》是胡一川先生的代表作之一，屬于損傷程度高、殘損類(lèi)型多的典型作品，主要病癥是畫(huà)面嚴(yán)重發(fā)黃，顏料層龜裂、剝落、霧白，支撐體變形，畫(huà)幅霉變。加之存在大量隱性的病害，因此修復(fù)難度較高?！痹S煬介紹道，“在修復(fù)的時(shí)候，我們的原則是在保證安全性及可逆性的同時(shí)，最大程度保障油畫(huà)作品的藝術(shù)信息留存。修復(fù)畫(huà)幅上面那條裂縫是我們攻關(guān)的一個(gè)難點(diǎn)，這是一條因外力造成的，畫(huà)布、基底、顏料層完全破裂的裂口，并且由于前人修復(fù)不當(dāng)，作品上存留了修復(fù)材料，畫(huà)面出現(xiàn)明顯凸起，所有的殘損和修復(fù)信息已經(jīng)不可考證。最后，我們用手工接線(xiàn)閉合輔以當(dāng)代材料黏合的方法進(jìn)行修復(fù)”。

　　第二部分：藝術(shù)品修復(fù)遠(yuǎn)不止于“修復(fù)”

　　《挖地道》的修復(fù)由許煬所在的“廣州美術(shù)學(xué)院材料技法·修復(fù)研究室”完成，該工作室位于廣州美術(shù)學(xué)院昌崗校區(qū)，創(chuàng)立于1999年，是國(guó)內(nèi)高校首個(gè)油畫(huà)修復(fù)專(zhuān)業(yè)單位，油畫(huà)修復(fù)的綜合實(shí)力一直保持在國(guó)內(nèi)前列，也是“廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)”所在地。

　　在工作室內(nèi)，擺放著許多專(zhuān)業(yè)儀器和工具，顯微鏡、色度儀、切片機(jī)、恒溫恒濕保險(xiǎn)柜、新風(fēng)系統(tǒng)，以及幾大柜的試劑瓶罐和掛滿(mǎn)一墻的刀剪扳錘鉗……工作區(qū)間窗戶(hù)使用防紫外線(xiàn)隔音玻璃，當(dāng)然，還有待修復(fù)和修復(fù)中的藝術(shù)作品。許煬說(shuō)：“這些設(shè)備和工具讓我們的修復(fù)研究室有點(diǎn)像‘醫(yī)療實(shí)驗(yàn)室’，又有點(diǎn)像‘畫(huà)室’，很多人將我們稱(chēng)為藝術(shù)品‘醫(yī)生’?！?br/>
　　而“修復(fù)”二字，說(shuō)來(lái)容易，背后卻要經(jīng)歷一道道繁復(fù)的工序。了解畫(huà)作是修復(fù)的第一個(gè)重要步驟。許煬介紹，修復(fù)工作重點(diǎn)是依靠人的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和手工技巧，但是也應(yīng)在必要的時(shí)候充分利用現(xiàn)有的科研器材，利用常規(guī)光線(xiàn)、紫外線(xiàn)、紅外線(xiàn)、X光和顯微鏡拍攝取證。所以，在每件藝術(shù)作品修復(fù)前，都會(huì)接受一系列的拍攝和記錄，還有取樣分析和耐受測(cè)試等科學(xué)檢測(cè)，被修復(fù)的藝術(shù)品都有厚厚的“病歷本”。

　　“文物藝術(shù)品修復(fù)其實(shí)遠(yuǎn)不止于‘修復(fù)’，從前期對(duì)藝術(shù)品‘癥狀’的‘診斷’，到對(duì)修復(fù)所使用的不同材料、試劑在微小局部進(jìn)行嘗試，到論證方案，再到修復(fù)檔案的建立，都是藝術(shù)品保護(hù)修復(fù)工作的重要組成部分?！痹S煬說(shuō)道，我們?cè)诖罅Τ珜?dǎo)和推動(dòng)文物藝術(shù)品修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)和規(guī)范化管理。

　　第三部分：當(dāng)代理念修復(fù)民間“非遺”

　　修復(fù)潮州金漆木雕，也是該修復(fù)研究室近年來(lái)的重要項(xiàng)目之一。

　　潮州木雕是廣東潮州地區(qū)的一項(xiàng)民間藝術(shù)，于2006年入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為了修復(fù)一批館藏的潮州金漆木雕，廣州美術(shù)學(xué)院組織了一個(gè)潮州金漆木雕修復(fù)組，由許煬負(fù)責(zé)，他透露：“這批木雕經(jīng)過(guò)修復(fù)后，曾經(jīng)在幾年前的‘乾坤戲場(chǎng)——廣州美術(shù)學(xué)院明清潮州金漆木雕藏品研究展’中亮相，展出后，這批木雕的修復(fù)研究現(xiàn)在仍在繼續(xù)進(jìn)行?！?br/>
　　據(jù)介紹，潮州金漆木雕修復(fù)難度很大，它是通雕，一些作品的通雕可達(dá)到七層?！敖鹌崮镜竦男迯?fù)涉及許多不同的工藝領(lǐng)域，我們希望探索在當(dāng)代藝術(shù)品修復(fù)理念指導(dǎo)下的中國(guó)民間傳統(tǒng)工藝品修復(fù)方法，因?yàn)槊耖g傳統(tǒng)技藝在修復(fù)木雕時(shí)往往采用的是不可逆的材料，也追求視覺(jué)完美，但與之相反，我們用可逆的材料進(jìn)行修復(fù)，也探索視覺(jué)上可識(shí)別、但是審美又平衡的方法。”許煬說(shuō)道。

　　第四部分：古陶瓷修復(fù)里的精細(xì)“手術(shù)”

　　位于廣州白云區(qū)的弘粹文化藝術(shù)品修復(fù)中心是嶺南地區(qū)鮮有的專(zhuān)攻器物修復(fù)的機(jī)構(gòu)，走進(jìn)工作室，可見(jiàn)工作臺(tái)上堆滿(mǎn)了修復(fù)用的器具、材料和顏料，架上堆滿(mǎn)修復(fù)完成或修復(fù)中的陶瓷器物，清洗用的水槽、控溫用的烤箱等設(shè)備則在另一側(cè)的工作間中。

　　該機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人之一、畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)品鑒與保護(hù)專(zhuān)業(yè)的謝奕剛在接受采訪(fǎng)時(shí)介紹道：對(duì)于古陶瓷，我們進(jìn)行的是“無(wú)痕修復(fù)”，修復(fù)技藝主要包括清洗、黏接、補(bǔ)缺、打磨、著色五大步驟。清洗干凈之后，我們會(huì)用慢干的材料做黏接。在這之后，我們會(huì)有一個(gè)“補(bǔ)缺”，比如會(huì)用樹(shù)脂和礦物質(zhì)色粉做填充材料，把缺損的部分補(bǔ)上。有時(shí)候也會(huì)用3D打印技術(shù)直接打印一個(gè)缺損的殘片或者配件。下一步是打磨，要達(dá)到像劃過(guò)玻璃一樣的平整度。到了“著色”步驟，則需要深厚的繪畫(huà)功底和細(xì)致的觀(guān)察力，尤其是器物上圖案缺失的地方，需要搜索不少相關(guān)資料，通過(guò)對(duì)比與推斷，把缺失的花紋通過(guò)專(zhuān)業(yè)的修復(fù)技巧給“描畫(huà)”上，修復(fù)之后幾乎看不出有色差或者修補(bǔ)的痕跡?！熬唧w到每件器物，修復(fù)時(shí)的微調(diào)技法還是要靠自己琢磨，這個(gè)需要經(jīng)驗(yàn)的積累。”

　　記者在工作室現(xiàn)場(chǎng)看到，一件清朝時(shí)期的瓷碗在修復(fù)前是十幾塊大小不一的碎片，經(jīng)過(guò)一年的修復(fù)得以“重生”，肉眼幾乎看不出修復(fù)的痕跡?！肮盘沾尚迯?fù)技藝是一項(xiàng)中國(guó)古老的傳統(tǒng)技藝，修復(fù)古陶瓷器需嚴(yán)格遵守文物修復(fù)原則，在實(shí)施修復(fù)中必須忠于實(shí)物的歷史原貌，要‘整壞為好，整舊如舊’?！敝x奕剛說(shuō)道。

　　過(guò)去幾年，弘粹文化藝術(shù)品修復(fù)中心成功修復(fù)了數(shù)百件物品，例如粉彩花卉纏枝扁方瓶、豆青釉八仙人物雙耳瓶等，其中不乏一些海外藏家送來(lái)修復(fù)的瓷器?！肮盘沾墒侵袊?guó)特有的產(chǎn)物，在修復(fù)一些海外西洋古董瓷器的過(guò)程中，可以一窺中西文化的交流與融匯?！敝x奕剛說(shuō)道。

　　第五部分：廣東“上新”首屆藝術(shù)品修復(fù)方向研究生

　　修復(fù)一幅書(shū)畫(huà)或一件瓷器，急不得，但行業(yè)上對(duì)修復(fù)人才的渴求很“急”。弘粹文化藝術(shù)品修復(fù)中心相關(guān)負(fù)責(zé)人劉建東告訴記者，公司一直在招聘陶瓷修復(fù)師，沒(méi)有招到合適的人選，只能由老師傅帶著新學(xué)徒慢慢培養(yǎng)。

　　修復(fù)師并不容易做，許煬說(shuō)，藝術(shù)品修復(fù)是一門(mén)跨界學(xué)科，“所以，需要多方聯(lián)動(dòng)培養(yǎng)新一代藝術(shù)品修復(fù)師，這個(gè)領(lǐng)域一貫的師徒傳承、手口相授的‘傳幫帶’方式，有其很好的一面，但需要進(jìn)一步發(fā)展。”

　　2022年，廣東省首屆藝術(shù)品修復(fù)與鑒藏方向的研究生正式畢業(yè)，為修復(fù)行業(yè)注入了新的活力和“血液”。

　　據(jù)悉，在2019年，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)聯(lián)合廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣東省博物館等機(jī)構(gòu)和專(zhuān)家，集結(jié)了廣東省保存修復(fù)和美術(shù)專(zhuān)業(yè)的最精干師資和科研力量，開(kāi)設(shè)自成體系的課程，開(kāi)啟了廣東省首屆藝術(shù)品修復(fù)方向研究生教學(xué)，有力推動(dòng)廣東省修復(fù)師的人才隊(duì)伍建設(shè)。

　　“文物藝術(shù)品修復(fù)就是為了將珍貴的文物和藝術(shù)作品更好地保存下來(lái)，一位又一位修復(fù)師前赴后繼，使其在漫漫歷史長(zhǎng)河中綿延不絕，讓文化根脈得以延續(xù)。失去任何一件作品，失去的不僅僅是藝術(shù)品本身，隨之消逝的很可能是一段文化與歷史，這也是我們今天強(qiáng)調(diào)保護(hù)修復(fù)傳承的意義所在。”許煬說(shuō)道。