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91歲畫(huà)家劉國(guó)松的創(chuàng)造革新之路

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2023-08-12

  “劉國(guó)松:實(shí)驗(yàn)悟道”展覽入口處

  “這是在我所有展覽里,我最滿意的一個(gè)展覽?!?br/>
  已經(jīng)91歲高齡的畫(huà)家劉國(guó)松依然腰桿挺直,8月4日下午,歷經(jīng)4個(gè)小時(shí)的航行旅程,他再次來(lái)到新加坡。到達(dá)之后,第一時(shí)間來(lái)到美術(shù)館展廳,絲毫不吝嗇自己對(duì)這個(gè)展覽的贊賞。他說(shuō):“沒(méi)想到我過(guò)去還寫(xiě)了這么多東西,做了這么多研究。有些事情我自己都忘記了,這次展覽把它們?nèi)娉尸F(xiàn)了出來(lái)?!?br/>
  2023年1月13日,“劉國(guó)松:實(shí)驗(yàn)悟道”展覽在新加坡國(guó)家美術(shù)館面向公眾開(kāi)放。作為劉國(guó)松在東南亞最大規(guī)模的展覽,這個(gè)展覽回顧了他70年的藝術(shù)生涯,不僅呈現(xiàn)了不同階段60余幅精彩的代表性水墨作品,更展出了150余件來(lái)自劉國(guó)松個(gè)人珍藏和策展團(tuán)隊(duì)多方收集的檔案文獻(xiàn),為我們勾勒出劉國(guó)松長(zhǎng)達(dá)3/4個(gè)世紀(jì)的實(shí)驗(yàn)、論戰(zhàn)、探索與心靈歷程。

  本次展覽策展人、新加坡國(guó)家美術(shù)館高級(jí)策展人蔡珩介紹,本次展覽策劃歷經(jīng)一年半的時(shí)間。展覽根據(jù)劉國(guó)松藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的4個(gè)方向,分為4個(gè)板塊。每個(gè)板塊均以劉國(guó)松曾創(chuàng)作的一件作品命名:“墨象之舞”“地球何許”“不知仙源何處”“水枕能令山俯仰”。在精彩的水墨作品之側(cè),陳列著大部分首次公開(kāi)亮相的手稿、信札、照片和頗具年代感的出版物。蔡珩博士說(shuō):“我們希望通過(guò)對(duì)藝術(shù)家的研究,能夠把類(lèi)似地質(zhì)學(xué)角度的地貌勾勒出來(lái)。比如他與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)話語(yǔ)、歷史語(yǔ)境有怎樣的關(guān)系,他實(shí)踐和思考的最主要的問(wèn)題是什么?!?br/>
  蔡珩介紹說(shuō),這個(gè)展覽不是講述一個(gè)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)人天才和創(chuàng)造力的單薄的故事,而是一個(gè)有多元角度和歷史寬度的故事。在這個(gè)故事中,藝術(shù)家如何形成了自己的創(chuàng)作方法,他受到的限制、刺激、障礙,汲取的營(yíng)養(yǎng),與同代人、歷史脈絡(luò)之間的關(guān)系,都有呈現(xiàn)。觀眾會(huì)通過(guò)作品和豐富的文本,來(lái)尋找自己的理解和答案??傊?,這個(gè)展覽不僅呈現(xiàn)出一個(gè)大膽革新、勇于創(chuàng)造的劉國(guó)松,更勾連出整個(gè)時(shí)代語(yǔ)境,試圖向觀眾闡釋“何以劉國(guó)松”。

  作為第一部分,“墨象之舞”展示出了劉國(guó)松變革的初心及踏出的第一步?,F(xiàn)場(chǎng)以文獻(xiàn)圖片的方式展示了劉國(guó)松在變革之前臨摹的花鳥(niǎo)、山水畫(huà)與創(chuàng)作的西畫(huà),兩者均已達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃??;B(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖奇絕,山水畫(huà)墨色淋漓,西畫(huà)則造型結(jié)實(shí)、用色大膽。一幅流淚的水彩孩童畫(huà)像寄托著他初到臺(tái)灣對(duì)身在大陸的母親深深的思念。同時(shí),這位充滿叛逆精神的青年藝術(shù)家開(kāi)始了他義無(wú)反顧的探索之路,因?yàn)榕R摹傳統(tǒng),無(wú)法讓他表現(xiàn)自己真正的生活。

  他發(fā)起成立了“五月畫(huà)會(huì)”,試圖打破當(dāng)時(shí)保守沉喑的畫(huà)壇。同時(shí)從材料入手,改良中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)作方式。他深入造紙廠,發(fā)明了一種表面粘有粗纖維的厚棉紙。在著墨之后,剝掉紙筋纖維,畫(huà)面就留下了特殊質(zhì)感的白色線條與肌理效果。這種紙被他命名為“劉國(guó)松紙”,這種肌理被稱(chēng)為“抽筋剝皮皴”。創(chuàng)作于1963年的《墨象之舞》就是這段實(shí)驗(yàn)的第一張作品。吸取了五代石恪《二祖調(diào)心圖》里的大寫(xiě)意筆法,其中包含以白色線條形成的特殊肌理,開(kāi)啟了屬于他自己的道路。

  在劉國(guó)松看來(lái),水墨從來(lái)不是一種僵硬的、只屬于過(guò)去的藝術(shù)形式,它是活的,可以表現(xiàn)當(dāng)下,甚至未來(lái)。1959年,劉國(guó)松第一次見(jiàn)到范寬《溪山行旅圖》真跡,感覺(jué)一陣?yán)滹L(fēng)從畫(huà)中迎面吹來(lái),內(nèi)心受到極大震撼。幾年之間,劉國(guó)松曾嘗試用“窗里窗外”的形式來(lái)表達(dá)這張具象的宋畫(huà)帶給他的感受,卻始終不能讓自己的滿意。但這種形式探索卻為他第二個(gè)重要的探索階段埋下了伏筆。

  1960年代,劉國(guó)松受邀赴美旅行,此時(shí)也正值人類(lèi)登月的年代。1968年12月,阿波羅八號(hào)環(huán)繞月球飛行時(shí),第一次從月球拍攝下地球的照片。劉國(guó)松看到這張照片,感動(dòng)不已。創(chuàng)作的名為《地球何許?》的作品獲得當(dāng)年美國(guó)“主流‘69”國(guó)際美展繪畫(huà)首獎(jiǎng),劉國(guó)松的“太空畫(huà)”系列就此誕生。這一板塊中,陳列著1969年的《生活》雜志,旁邊是劉國(guó)松從雜志上撕下阿姆斯特朗月球行走的照片拼貼創(chuàng)作而成的水墨作品《月球漫步》。也許當(dāng)時(shí)人們沒(méi)有意識(shí)到,這是一名東方人用水墨的方式對(duì)國(guó)際事件的一次歷史性記錄。

  2000年之后,劉國(guó)松重溫了1960年代他在作品中記錄的宇宙景觀,與自己的大型作品結(jié)合。例如尺幅超過(guò)3米的《如來(lái)》呈現(xiàn)了天體跨越時(shí)空的移動(dòng)。

  1972年,劉國(guó)松擔(dān)任香港中文大學(xué)藝術(shù)系主任。他在大學(xué)里首創(chuàng)現(xiàn)代水墨課程,不教學(xué)生們臨摹,而是鼓勵(lì)大家通過(guò)實(shí)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作和創(chuàng)造。在劉國(guó)松的藝術(shù)生涯中,一直秉持著這樣的信念。他說(shuō):“為了辯論,我在記錄中國(guó)繪畫(huà)的書(shū)里發(fā)現(xiàn),中國(guó)畫(huà)除了文人畫(huà)之外,其實(shí)還有緙絲、版畫(huà)、年畫(huà)甚至還有水畫(huà)、火畫(huà)”。他不僅查閱資料,更落實(shí)在實(shí)踐中,不停地以新材料、新方法探索表現(xiàn)適合當(dāng)代人的中國(guó)水墨表現(xiàn)道路。抽筋剝皮皴、水拓法、紙拓法、漬墨法……這些如今我們已不陌生的畫(huà)法,在當(dāng)時(shí)或許被認(rèn)為離經(jīng)叛道、聞所未聞。

  因此,第三部分“不知仙源何處”展出的主要是1970和1980年代的作品,這些作品充分運(yùn)用了劉國(guó)松獨(dú)創(chuàng)的這些方法。水的隨機(jī)性、流動(dòng)性與不同材料相遇產(chǎn)生的偶然效果,讓劉國(guó)松的繪畫(huà)產(chǎn)生了不是造化,勝似造化的奇妙境界。

  1980年代開(kāi)始,劉國(guó)松重返中國(guó)大陸各地游歷。“水枕能令山俯仰”部分主要呈現(xiàn)了2000年之后,他以四川九寨溝和西藏雪山為題材進(jìn)行的創(chuàng)作。2000年,劉國(guó)松應(yīng)邀赴西藏大學(xué)講學(xué),他提出要去珠穆朗瑪峰。當(dāng)時(shí)劉國(guó)松注視著珠峰壯麗的風(fēng)光,不知不覺(jué)過(guò)去了兩個(gè)小時(shí),全然忘記了高原環(huán)境的艱苦惡劣。下山之后,左耳突然失聰,至今未愈。2001年,劉國(guó)松被九寨溝絕美的水景深深打動(dòng),回到畫(huà)室后多次實(shí)驗(yàn)表現(xiàn)的方法,最終發(fā)現(xiàn)了用建筑繪圖用紙與宣紙結(jié)合,采取一種新的漬墨法,可以表現(xiàn)九寨溝水光交融、瀲滟方晴的景色。在展覽的最后版塊,除了巨幅的雄偉雪山之外,不少大型作品正是劉國(guó)松對(duì)九寨溝水景的表現(xiàn)。

  雖體力已不如壯年,但劉國(guó)松每天仍作畫(huà)不息。對(duì)于西藏雪山的表現(xiàn),他覺(jué)得還不夠滿意,離內(nèi)心理想的境界仍有一段距離。這一次來(lái)到新加坡國(guó)家美術(shù)館,面對(duì)公眾,他講的第一句話似乎是在向觀眾匯報(bào):“你們恐怕都想不到,我現(xiàn)在已經(jīng)超過(guò)90歲,但是我現(xiàn)在又實(shí)驗(yàn)了一種新的技法,現(xiàn)在我每天畫(huà)得非常開(kāi)心?!痹捯魟偮?,現(xiàn)場(chǎng)觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。

  劉國(guó)松此次來(lái)新加坡國(guó)家美術(shù)館,一方面是收錄“劉國(guó)松:實(shí)驗(yàn)悟道”展覽學(xué)術(shù)內(nèi)容的圖錄出版面世,另一方面則是哈佛大學(xué)中國(guó)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室為其拍攝的散文電影《奔月》向公眾首映。

  這部影片由哈佛大學(xué)洛克菲勒亞洲藝術(shù)史專(zhuān)席教授、中國(guó)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室主任汪悅進(jìn)親自擔(dān)任導(dǎo)演、編劇。在一個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)中,影片運(yùn)用了大量歷史影像、老照片、聲音和極富表現(xiàn)力的音樂(lè),并前往大量劉國(guó)松等曾踏足過(guò)的地方進(jìn)行實(shí)地尋訪拍攝,將劉國(guó)松個(gè)人的人生軌跡和藝術(shù)作品還原于世界劇變、家國(guó)變遷的時(shí)代洪流之中。影片并無(wú)旁白,劉國(guó)松的個(gè)人回憶敘述與女兒劉令徽從不同角度的追問(wèn)、講述,引領(lǐng)著觀眾步入了劉國(guó)松的心靈世界。

  正如劉令徽在第一次看到影片的相關(guān)片段時(shí)表達(dá)的“我父親太不容易了”,不少觀眾也現(xiàn)場(chǎng)潸然淚下。這位以畢生大膽創(chuàng)新、不懈創(chuàng)造形象示人的畫(huà)壇硬漢,歷經(jīng)顛沛流離、時(shí)代動(dòng)蕩,內(nèi)心的真摯、憂傷和探索呈現(xiàn)在觀眾面前。特殊時(shí)代背景之下,這種交織著生離死別的對(duì)中華文化的守望與期盼,更令人念念不忘、心靈震動(dòng)。

  在電影放映之前,由蔡珩博士主持、劉國(guó)松與汪悅進(jìn)的對(duì)談之中,汪悅進(jìn)教授講述了攝制這部電影的初心:劉國(guó)松不僅是一個(gè)偉大的藝術(shù)家,也是一個(gè)偉大的講故事者。觀眾在與其作品對(duì)話之中,觸發(fā)了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué),他的作品本身就是電影化的。劉國(guó)松對(duì)自己內(nèi)心精神的探索、踏足不同地域的足跡與經(jīng)歷的時(shí)代變遷,如同史詩(shī)一般的人生讓他成為最適合用電影來(lái)表現(xiàn)的一位藝術(shù)家。

  他透露除現(xiàn)有內(nèi)容之外,實(shí)驗(yàn)室還陸續(xù)拍攝了其它珍貴的鏡頭,如劉國(guó)松在武漢同母異父的姐妹,母親前往香港與其團(tuán)聚時(shí)乘坐的老火車(chē),以及1980年代與大陸藝術(shù)家的交流資料等,因此未來(lái)影片可能還會(huì)有新的內(nèi)容添加。

  本次展覽在新加坡國(guó)家美術(shù)館四樓的兩個(gè)展廳展出,其中一個(gè)是吳冠中展廳。在展廳里,劉國(guó)松特意將吳冠中為他和夫人的所畫(huà)的作品放在了展覽末尾,畫(huà)作下方是他們之間的書(shū)信往來(lái)。這次展覽劉國(guó)松向新加坡國(guó)家美術(shù)館捐贈(zèng)水墨作品20件,展覽中不少作品正是來(lái)源于這批捐贈(zèng),雙方也正在就未來(lái)的捐贈(zèng)意向進(jìn)行討論。

  劉國(guó)松說(shuō):“新加坡國(guó)家美術(shù)館對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的重視讓我很感動(dòng)。吳冠中捐了那么多畫(huà)給新加坡國(guó)家美術(shù)館,我和吳冠中是好朋友,跟隨他的精神捐畫(huà)給這里,這里就變成東方畫(huà)系下水墨畫(huà)的一個(gè)重鎮(zhèn)。東方的水墨畫(huà)還有很大的園地等待我們?nèi)ラ_(kāi)墾,水墨畫(huà)應(yīng)該變成國(guó)際性的繪畫(huà)?!?br/>
  據(jù)悉,“劉國(guó)松:實(shí)驗(yàn)悟道”展覽將在新加坡國(guó)家美術(shù)館展出至11月26日。蔡珩表示,現(xiàn)代水墨作為新加坡國(guó)家美術(shù)館的重點(diǎn)學(xué)術(shù)方向之一,未來(lái)將在吳冠中和劉國(guó)松藏品的基礎(chǔ)上繼續(xù)積極拓展捐贈(zèng)與收藏,在整個(gè)亞洲與全球語(yǔ)境下關(guān)注現(xiàn)代水墨,策劃更多的優(yōu)質(zhì)展覽。


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