作為素有藝術(shù)品市場風(fēng)向標(biāo)之稱的“梅·摩指數(shù)”的創(chuàng)建人，梅建平目前在積極推動藝術(shù)品基金化運(yùn)作，在他看來這是中國藝術(shù)品市場走向成熟的一種有效方式。他認(rèn)為，雖然部分中國藝術(shù)品價格上升速度過快，但大部分藝術(shù)品拍賣價格還是理性的。天價拍品不足以反映市場大勢的發(fā)展。

　　藝術(shù)品拍賣價格大多理性

　　今年中國藝術(shù)品拍賣市場的火爆，促使藝術(shù)品成為時下最為熱門的投資門類。然而隨之而來的“熱錢涌入論”、“藝術(shù)品證劵化”等一系列的猜測和討論，也讓中國藝術(shù)品市場的發(fā)展軌跡變幻莫測。

　　從2003年回國以來，梅建平一直在關(guān)注中國藝術(shù)品投資市場的發(fā)展變化。在他看來，受到金融危機(jī)的影響，去年世界藝術(shù)品市場都處于調(diào)整，由于中國藝術(shù)品市場流動性充足，市場的信心指數(shù)高，因此能夠率先走出低谷?！半m然部分藝術(shù)品價格上升速度過快，但大部分藝術(shù)品拍賣價格還是理性的。實際上中國的快速發(fā)展、國民收入快速增長以及成功人士財富快速積累這三方面是推動中國藝術(shù)品市場繁榮的主要原因。”梅建平向記者解釋道。

　　然而對于目前中國藝術(shù)品市場在世界上的地位，梅建平有著清醒的判斷。“中國藝術(shù)品市場處于初級階段，是區(qū)域性的藝術(shù)品市場。通俗地講還是中國人自己玩兒的市場，缺乏有實力的外國收藏家的進(jìn)入?！?br/>
　　他將原因解釋為，“首先是中國的拍賣行歷史短暫，相比較于蘇富比、佳士得的百年歷史，中國拍賣行業(yè)的品牌和專業(yè)性不足；其次，中國的藝術(shù)在國際上還不算是主流藝術(shù)。要讓中國藝術(shù)走出去，就需要出一些像林語堂這樣的人，能夠把中國的文化系統(tǒng)地介紹到世界”。

　　在梅建平看來，中國缺乏世界級的博物館。法國有盧浮宮、英國有大英博物館，這些博物館都有著全世界各地的藏品，因此能吸引世界上所有的藏家關(guān)注?！爸袊牟┪镳^既沒有系統(tǒng)的莫奈作品系列，也沒有系統(tǒng)的凡·高作品，因此只能說是一個本國文化的展覽，而做不到世界級藝術(shù)殿堂?！泵方ㄆ饺缡钦f道，“要把中國文化放在全人類文化的角度評比評判，才能成就北京作為世界藝術(shù)品中心的地位”。

　　證券化藝術(shù)品產(chǎn)品只起補(bǔ)充作用

　　近年來，中國金融機(jī)構(gòu)紛紛進(jìn)入藝術(shù)品投資領(lǐng)域，民生銀行率先推出“藝術(shù)品投資計劃”，隨后多家金融機(jī)構(gòu)開始有計劃地推出自己的藝術(shù)品理財產(chǎn)品。對此梅建平認(rèn)為，金融機(jī)構(gòu)介入的最大好處就是可以幫助規(guī)范藝術(shù)品投資市場?！八囆g(shù)品作為一個金融產(chǎn)品，量化風(fēng)險是個大問題，而金融機(jī)構(gòu)就會做到這一點(diǎn)，隨著一系列成熟的金融理財體系的進(jìn)入，整個藝術(shù)品市場在金融機(jī)構(gòu)的引導(dǎo)下逐步規(guī)范，這豈不是一件好事？”

　　在梅建平看來，實際上文化產(chǎn)權(quán)交易所就是一個很好的藝術(shù)品交易平臺?！拔慕凰诮档徒灰壮杀?、規(guī)范市場尤其是假拍方面起到至關(guān)重要的作用。文交所代表著一個標(biāo)準(zhǔn)，一個品牌，文交所的出現(xiàn)讓這個市場上參加交易的金融化的藝術(shù)品的質(zhì)量有了可靠的保證。就好比混亂的市場上崛起了一個有品牌影響力的企業(yè)，能夠完全保證在平臺上交易的藝術(shù)品的質(zhì)量，這樣對行業(yè)的規(guī)范起到很大的作用。”

　　對于藝術(shù)品市場證劵化的趨勢，梅建平認(rèn)為，其實中國藝術(shù)品投資證劵化還處于起步階段，證劵化的藝術(shù)品產(chǎn)品將來肯定會在市場上占有一定的比重，但也不會取代傳統(tǒng)藝術(shù)品交易手段和渠道，更多的是對藝術(shù)品投資手段的豐富和補(bǔ)充?！捌鋵嵥囆g(shù)品證劵化在國外也是起步階段，很重要的原因是西方的投資理財市場很成熟，投資渠道比較豐富。而國內(nèi)的情況是，房地產(chǎn)和股市作為主要的投資理財渠道受到了國家的嚴(yán)格監(jiān)管，而新的投資渠道又比較匱乏，所以藝術(shù)品自然成為了投資者關(guān)注的對象?！泵方ㄆ教寡浴?br/>
　　作為素有藝術(shù)品市場風(fēng)向標(biāo)之稱的“梅·摩指數(shù)”的創(chuàng)建人，梅建平目前在積極推動藝術(shù)品基金化運(yùn)作，在他看來這是中國藝術(shù)品市場走向成熟的一種有效方式。但他同時表示，要讓中國投資者接受藝術(shù)品金融產(chǎn)品還需要更多的宣傳推廣?！八囆g(shù)品基金風(fēng)險多大？梅·摩指數(shù)到底怎么回事？這些都是需要我們慢慢向投資者解釋的，很多中國的投資者首先關(guān)注回報率的問題，但回報率也是要通過市場的長期分析才能得到的，中國的投資者需要有耐心?！泵方ㄆ叫χf，經(jīng)過長時間的準(zhǔn)備，目前中國傳統(tǒng)藝術(shù)品和中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的梅·摩指數(shù)已經(jīng)建立，在未來將不斷通過科學(xué)的分析對市場做出判斷。

　　天價拍品不足以反映市場大勢

　　與此同時，中國藝術(shù)品投資市場的法律規(guī)范也是梅建平一直在關(guān)注的問題?！爸袊囆g(shù)品市場的‘兩假’一個是拍假，一個是假拍，長時間困惑著藝術(shù)品投資者?！薄凹倥氖莻€很嚴(yán)重的問題，這使得交易數(shù)據(jù)不可靠，對梅·摩指數(shù)的數(shù)據(jù)收集造成很大困擾，”梅建平對此頗為憂慮，“梅·摩指數(shù)反映的是市場的大勢，比如說一年市場大勢漲了20%，而某一件作品漲了80%，那你就要問個為什么。它之前是不是真的被低估了？如果有，就是合理的。如果沒有，就要問其藝術(shù)價值是否值這么多。所以梅·摩指數(shù)就有這樣的好處，可以提供一個標(biāo)桿，更能反映出來大勢?！?br/>
　　在他看來，社會上普遍去追逐和關(guān)注天價藝術(shù)品，但實際上所謂的“天價”并不一定有代表性。每個拍賣季拍出的藝術(shù)品都是成百上千件，一件或者幾件天價藝術(shù)品根本不足以反映市場大勢的發(fā)展，梅·摩指數(shù)反而會關(guān)注市場的整體拍賣趨勢，這才是最能真實反映市場變化的。

　　作為長期觀察國外藝術(shù)品投資領(lǐng)域的專家，梅建平強(qiáng)調(diào)，中國的拍賣法需要進(jìn)一步修改，以便與國際接軌。如果北京要成為世界級的藝術(shù)品交流中心，健全法律、加強(qiáng)執(zhí)法力度是必須要重視的地方。“比如拍賣行拍假，拍賣行人員有內(nèi)外勾結(jié)現(xiàn)象，只要有足夠證據(jù)，拍賣行和相關(guān)人員必須被嚴(yán)厲懲治，只有這樣才能保證市場的信譽(yù)和投資者的信心?！?br/>
　　梅建平認(rèn)為，法律的完善以及金融機(jī)構(gòu)的進(jìn)入是從政府和市場兩個方面將中國藝術(shù)品市場進(jìn)一步規(guī)范化，只有在規(guī)范化的基礎(chǔ)上，中國才有可能拓展國際藝術(shù)品市場，將北京打造成為國際藝術(shù)品中心。

　　“北京要想成為世界級的藝術(shù)品市場，還需要多方面的努力和完善，這又與市場上的不同因素密切相關(guān)，但無論如何中國藝術(shù)品市場將毫無疑問成為近年來世界藝術(shù)品交易中的一個亮點(diǎn)，我看好北京成為一個世界性藝術(shù)品市場?！泵方ㄆ叫χf。