文/劉曉丹

2010年6月25日，吳冠中在北京因病逝世。遵照他的遺愿，不舉行遺體告別儀式、不開追悼會(huì)，在他那間老式居民樓的蝸居中，巨幅遺像下沒有挽聯(lián)、沒有花圈。與他簡樸一生形成巨大反差的，是他極為鋪排的作品市場(chǎng)。至2010年11月底，吳冠中各類作品共成交1613件，均價(jià)135.2萬元。他以21億8020萬元的總成交額，在兼擅油畫和中國畫的大家中位居第二，僅遜于徐悲鴻。

就在吳冠中離世前的一個(gè)月內(nèi)，他的作品共有5件成交價(jià)超過千萬元。其中的3件油畫為：6月2日在“北京保利”以1232萬元成交的1994年作《墻上秋色》、以2016萬元成交的1975年作《乞力馬扎羅雪山》，6月6日在“北京翰?！币?712萬元成交的約1973-74年作《長江萬里圖》；其中的2件中國畫為：6月2日在“北京保利”以2800萬元成交的1990年作《美國大峽谷》、以3584萬元成交的1970-80年代作《山水花卉動(dòng)物》。在他去世后不久，又有油畫1994年作《西雙版納村寨》和1974年作《北國山村》成交價(jià)超過千萬。

吳冠中不僅創(chuàng)造了中國藝術(shù)市場(chǎng)的一大奇跡，也書寫了中國當(dāng)代美術(shù)史的一段傳奇。

一、吳冠中的美術(shù)史意義

1.中西互融的當(dāng)代美術(shù)開拓者

吳冠中在中國當(dāng)代美術(shù)的獨(dú)特進(jìn)程中，獨(dú)樹一幟。他以“油畫本土化”和“中國畫現(xiàn)代化”的巨大成就，成為中國當(dāng)代美術(shù)史的開拓者和領(lǐng)袖。

吳冠中在水墨和油彩之間的自由轉(zhuǎn)換，是他于中西藝術(shù)間跨界的結(jié)果。

吳冠中求學(xué)時(shí)代，便中西兼修。1935年，他本已就讀“浙江大學(xué)工業(yè)職業(yè)學(xué)?！?，因軍訓(xùn)時(shí)癡迷于“國立杭州藝專”前所未見的圖畫和雕塑，遂考入該?！皬念^學(xué)起”。該校由主張融合中西的林風(fēng)眠創(chuàng)辦，不同于其他學(xué)校國畫與西畫分立，將兩個(gè)畫種容于繪畫一系之中，使吳冠中得以油畫和中國畫兼攻。不過，吳冠中對(duì)西畫更為傾心。在那里，他受教于林風(fēng)眠、吳大羽等歐派教師，并愛上了當(dāng)時(shí)國人完全陌生的塞尚、梵高、高更、馬蒂斯、畢加索等西方現(xiàn)代派畫家。1937年日軍侵華，“杭州藝?！毕蚝蠓匠冯x途中，國畫與西畫分系。希望“魚和熊掌兼得”的吳冠中一度轉(zhuǎn)入國畫系，但很快感到國畫難以發(fā)揮色彩效果，又轉(zhuǎn)回西畫系。1946年底，他考取戰(zhàn)后教育部的首批公派留學(xué)生，次年入讀法國“巴黎國立美術(shù)學(xué)院”，與油畫更為親熟。

后來職業(yè)生涯的周折無奈，讓吳冠中獨(dú)辟蹊徑。

1950年，吳冠中謝絕老師的挽留，回國任教于中央美術(shù)學(xué)院。然而，由于他的創(chuàng)作觀與當(dāng)時(shí)為政治服務(wù)的“寫實(shí)主義”相悖，他喜愛的現(xiàn)代派藝術(shù)是被反對(duì)的“資產(chǎn)階級(jí)形式主義”，1953年，他被調(diào)往清華大學(xué)建筑系教授水彩等純技法課，1955年，他又調(diào)往北京師范大學(xué)。因?yàn)榕c主流格格不入，至1950年代末，他完全放棄了“用藝術(shù)震撼社會(huì)”的初衷，不再描繪現(xiàn)實(shí)人物，徹底投入到“被瞧不起的、不能為政治服務(wù)”的風(fēng)景畫。與當(dāng)時(shí)流行的公式化、概念化創(chuàng)作相比，他的風(fēng)景油畫充滿了激情。

吳冠中的繪畫，開創(chuàng)出富有中國特色和傳統(tǒng)精神的新途。

吳冠中不贊同“油畫要姓油、國畫要姓國”，通?？磥頉芪挤置鞯挠筒逝c水墨，在他那里彼此融通。批評(píng)家賈方舟說：“吳冠中的藝術(shù)不易以畫種區(qū)分。因?yàn)橐詤枪谥凶约簩?duì)藝術(shù)的理解和實(shí)際操作，他面對(duì)的藝術(shù)客體是一致的，所不同的只是所使用的媒介材料?！?980年代，他在油畫中的意象化表達(dá)，已經(jīng)把油畫的本土寫意精神推向新的高度。至1990年代，他的作品古今技法任意而為，中西界限日益模糊。他在油畫中植入中國水墨基因，又在水墨中融入西方現(xiàn)代造型觀念。他立足于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的交會(huì)點(diǎn)上，為讀者建立起嶄新的審美品格和審美趣味。

2.中國畫壇的最后一位大師

新時(shí)期以來，吳冠中是突破美術(shù)僵化模式的先鋒，是中國美術(shù)走向現(xiàn)代的旗幟。

在1970年代末的思想解放運(yùn)動(dòng)中，西方現(xiàn)代主義是中國美術(shù)界擺脫禁錮、爭取創(chuàng)作自由的有力參照。吳冠中作品中獨(dú)有的唯美意識(shí)，對(duì)長期不講審美、只講政治的中國美術(shù)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的批判意義，也最先具備了前衛(wèi)傾向。1978年，中央工藝美院為他舉辦回國后的第一次個(gè)展，第二年，中國美術(shù)最高圣殿——中國美術(shù)館為他舉辦個(gè)展。他強(qiáng)化形式的風(fēng)景油畫，與流行的深刻社會(huì)主題完全絕緣，令人耳目一新。該展覽在北京結(jié)束后，又受邀到多個(gè)省份巡回，他本人隨展覽到各地舉辦講座。

隨即，吳冠中在《美術(shù)》雜志連續(xù)發(fā)表了大量激進(jìn)觀點(diǎn)。

現(xiàn)代美術(shù)的核心“形式美”，是中國藝術(shù)幾十年的禁區(qū)。1979年5月，《美術(shù)》刊出吳冠中的《繪畫的形式美》一文，因最早公開談?wù)撔问絾栴}，引起美術(shù)界強(qiáng)烈反響。1980年3月，吳冠中在《美術(shù)》發(fā)表《造型藝術(shù)離不開人體美的研究》一文，指出人體美是造型藝術(shù)的基本功；10月，他在《美術(shù)》發(fā)表《關(guān)于抽象美》一文，闡述抽象美是形式美的核心。1981年3月，他在《美術(shù)》發(fā)表《內(nèi)容決定形式？》一文，直接否定“革命現(xiàn)實(shí)主義”美術(shù)的創(chuàng)作公式，強(qiáng)調(diào)形式美的獨(dú)立性。文章直接否定了高懸于畫家頭上的“主題先行”理論，迅速引發(fā)關(guān)于形式問題的激烈辯論。吳冠中為爭取藝術(shù)自由所力倡的“藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第一、政治標(biāo)準(zhǔn)第二”，成為葬送“文革”極左美術(shù)的里程碑，他從形式角度公然推崇現(xiàn)代主義藝術(shù)，對(duì)1980年代中期的“新潮美術(shù)”起到了引導(dǎo)作用。

1990年代，吳冠中又針對(duì)中國畫的“筆墨論”直抒己見。1992年3月，他在香港《明報(bào)》發(fā)表《筆墨等于零》一文，深入中國畫傳統(tǒng)內(nèi)部、對(duì)其核心體系重新審視。5年后，該文轉(zhuǎn)載于北京《中國文化報(bào)》。他作為中國畫創(chuàng)作成就不菲的畫家、對(duì)中國畫學(xué)頗有研究的學(xué)者，掀起了美術(shù)界的又一輪持久論爭。

吳冠中以他在風(fēng)口浪尖的數(shù)次直言，成為中國美術(shù)界的風(fēng)云人物，他從1990年代起殊榮頻至。

1991年7月，法國文化部為吳冠中頒發(fā)“法國文化藝術(shù)最高勛位”。1992年3月，倫敦大英博物館首次為中國在世畫家辦展，推出“吳冠中：一個(gè)20世紀(jì)的中國畫家”。1993年11月，巴黎塞紐奇博物館為他舉辦“吳冠中水墨新作、油畫及素描展”。1999年11月，中國文化部破例為在世畫家舉辦個(gè)展，推出“1999吳冠中藝術(shù)展”。2002年3月，他當(dāng)選為“法蘭西學(xué)院藝術(shù)院”的第一位中國籍“通訊院士”，該項(xiàng)榮譽(yù)被稱為“藝術(shù)界諾貝爾獎(jiǎng)”。2003年12月，中國文化部為吳冠中頒發(fā)“終身成就獎(jiǎng)”。

吳冠中在中國繪畫從藝術(shù)圣殿走向大眾廣場(chǎng)的當(dāng)口，成為最后的大師。如同批評(píng)家黃苗子所說：“正如歐洲現(xiàn)代藝術(shù)沒有、或不可能再產(chǎn)生畢加索一樣的權(quán)威，今后的中國，也不可能在吳冠中之后產(chǎn)生藝術(shù)偶像”。吳冠中在中國繪畫現(xiàn)代化的潮流里，引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的文化和審美心態(tài)，這是他日益造就海內(nèi)外市場(chǎng)神話的充分理由。

二、吳冠中作品的升值史

1.1980年代走向境外市場(chǎng)

1970年代，吳冠中作品在市場(chǎng)僅幾十元一幅，甚至曾被夾在畫框里“隨框贈(zèng)送”。他在引領(lǐng)國內(nèi)審美趣尚的同時(shí)，首批被海外購藏者關(guān)注。

從1984年開始，吳冠中作品在日本、美國、香港等地展出，奠定了廣泛的國際市場(chǎng)基礎(chǔ)。1987年，由香港藝術(shù)中心主辦的“吳冠中回顧展”在香港包兆龍畫廊舉行，共展出他40年間創(chuàng)作的彩墨畫、油畫等100余幅，香港媒體給予充分報(bào)道和高度評(píng)價(jià)，作品在40分鐘內(nèi)售罄。1988年，他應(yīng)邀到新加坡博物館舉辦個(gè)展，與“好藏之美術(shù)館”主人郭瑞騰結(jié)識(shí)。郭瑞騰后來大量購入他的作品，使其市場(chǎng)擴(kuò)散至整個(gè)東南亞及港臺(tái)。同年，日本西武百貨店舉辦中國博覽會(huì)，由榮寶齋作中介的商業(yè)畫展“現(xiàn)代中國繪畫巨匠：吳冠中畫展”處于中心區(qū)域，買氣頗盛。1989年，香港萬玉堂畫廊舉辦“吳冠中畫展：萬紫千紅”，展出畫作74件，展覽首日清晨4點(diǎn)便有人排隊(duì)等候，開幕后一個(gè)半小時(shí)內(nèi)成交50件。

1980年代后期，吳冠中作品得 受到香港拍賣市場(chǎng)青睞。

吳冠中很多作品或以低價(jià)賣出、或贈(zèng)送親友、或回饋給資助他辦展和出版的機(jī)構(gòu)，成為拍賣市場(chǎng)的主體。1984年，吳冠中水墨畫首登香港拍賣行，《勁松》和《北戴河》分別以0.9萬、2.7萬港元成交。1988年，他的《日照華山》在“香港佳士得”首破10萬元大關(guān)。1989年，他的23幅水墨畫在香港拍出，其中《高昌遺址》以187萬港元成交、高出估價(jià)10倍，創(chuàng)中國在世畫家最高價(jià)。同年，他的油畫《庭園小景》、《黃山》在香港分別拍至20萬、26萬港元。1990年3月，他的油畫《巴黎蒙馬特》在“香港佳士得”以104萬港元成交，開創(chuàng)中國在世油畫家的最高價(jià)。1991年11月，他的水墨畫《交河故城》在“香港蘇富比”以260萬港元成交，再創(chuàng)新高。

2.1990年代的“毀畫事件”和“打假官司”

1990年代初，吳冠中油畫市場(chǎng)從香港擴(kuò)展至臺(tái)灣、新加坡、北京、紐約等地。1992年，《萬戶炊煙》、《御花園》在臺(tái)灣拍至187萬、198萬臺(tái)幣，此后，他的油畫漸受臺(tái)灣藏家喜愛，是臺(tái)灣西畫拍賣市場(chǎng)“九大天王”中唯一的在世畫家。1990年代，新加坡蔡斯民的“斯民藝苑”、香港方毓仁的“一畫廊”在兩地?cái)?shù)次舉辦吳冠中作品展，大力推廣市場(chǎng)。1993年，郭慶祥的大連萬達(dá)“玥寶齋”開始大量收藏吳冠中水墨畫，成為內(nèi)地?fù)碛衅渥髌纷钬S的機(jī)構(gòu)。

對(duì)于自己的作品走向市場(chǎng)，吳冠中一向態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。

吳冠中看到友情贈(zèng)出的作品被大量出售，特別激憤，他在1988年立下規(guī)矩：“凡索畫者，非公益性的博物館、美術(shù)館不賜；凡售畫，必?fù)駸岢烂佬g(shù)而有志光大者”。他非常憎恨在一時(shí)盛名之下，藝術(shù)價(jià)值不高的劣畫也招搖過市。1991年9月，他整理家中自藏畫作，將200余幅不滿意者全部毀掉，媒體稱之為“燒豪華房子”行為。吳冠中毀畫的目的是“不愿謬種流傳”，他說：“生命末日之前，還將大量創(chuàng)作，大量毀滅?！?br/>
對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的不規(guī)范行為，吳冠中深惡痛絕，不惜對(duì)簿公堂。1994年，他起訴“上海朵云軒”和“香港永成古玩拍賣有限公司”侵犯其姓名權(quán)、名譽(yù)權(quán)，原因是二者在香港拍賣了一幅署名吳冠中的國畫《炮打司令部，我的一張大字報(bào)》。他通過文化部市場(chǎng)司通知二者該畫系偽作，要求撤下，但對(duì)方仍堅(jiān)持拍賣并成交。上海市第二中級(jí)人民法院經(jīng)過慎重審理，判定吳冠中勝訴。該案是中國動(dòng)用法律解決假畫侵權(quán)的第一例，轟動(dòng)一時(shí)，為規(guī)范市場(chǎng)敲響了警鐘。

不久，吳冠中的油畫在拍賣市場(chǎng)再現(xiàn)一波行情。1998年，他的《木槿》在“香港佳士得”拍至222萬港元；1999年，他的《紅蓮》在“中國嘉德”拍至132萬元。

3.新世紀(jì)的“吳冠中現(xiàn)象”

從2000年開始，吳冠中作品成為拉動(dòng)中國繪畫市場(chǎng)的主導(dǎo)力量，業(yè)界稱之為“吳冠中現(xiàn)象”。

2002年至2005年，吳冠中的水墨畫價(jià)格漲勢(shì)迅猛，占成交作品中的大部分。2002年，他的《桑園》在“香港蘇富比”以320萬港元成交。2004年，吳冠中水墨畫市場(chǎng)從香港回歸內(nèi)地，單價(jià)前11件中的9件成交于北京，其中《河塘小鴨》在“北京榮寶”以660萬元成交，《三峽之歌》和《雙牛圖》的成交價(jià)超過500萬元。同年，他的油畫共有18件上拍并全部成交，總成交額近3000萬元，其中《春筍》、《北京雪》、《墻上秋色》分別以300余萬元成交，帶動(dòng)大盤強(qiáng)勁上揚(yáng)。

2005年是藝術(shù)市場(chǎng)的“吳冠中年”，他“上?；仡櫿埂钡呐e辦以及《吳冠中全集》的著手編輯，給市場(chǎng)再添熱度。吳冠中作品現(xiàn)身在油畫、西畫、早期西畫、新中國美術(shù)經(jīng)典、當(dāng)代水墨、當(dāng)代書畫、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代彩墨等多個(gè)專場(chǎng)，總成交額高達(dá)3.9億元。在世畫家中，他的作品單價(jià)升幅最大。其中水墨畫《黃土高原》在“北京榮寶”以1870萬元突破千萬，《鸚鵡天堂》在“北京保利”以3025萬元成交，創(chuàng)中國所有畫家最高。他的油畫漲勢(shì)尤為顯著，《景山公園白皮松》在“香港佳士得”以974萬元首次逼近千萬元大關(guān)，另有《大昭寺》、《江南園林》、《魯迅鄉(xiāng)土組畫之二》等10件作品的成交價(jià)超過500萬元。

2006年，吳冠中的油畫繼續(xù)被追捧。8月，吳冠中繼為多家公立機(jī)構(gòu)捐出100余件精品之后，將油畫長卷《1974年·長江》捐贈(zèng)故宮博物院；4個(gè)月后，他的另一幅油畫長卷1973-74年作《長江萬里圖》在“北京瀚海”以3795萬元成交，再創(chuàng)中國在世畫家油畫拍賣價(jià)紀(jì)錄。當(dāng)年，另有《紅蓮》、《山花》、《江南鄉(xiāng)居》、《舟山漁港》、《協(xié)和廣場(chǎng)》成交價(jià)超過500萬元。

4.2007年的“《全集》效應(yīng)”

在中國繪畫市場(chǎng)超前紅火的2007年，《吳冠中全集》適時(shí)出版?！度窔v時(shí)2年編撰，是湖南美術(shù)出版社繼《齊白石全集》之后的又一巨制，也是國內(nèi)為在世畫家出版全集的首例。出版社在向海內(nèi)外收藏界征集作品的過程中，各方反響熱烈、踴躍自薦。其中既有許多上乘之作，也不乏贗品，有的幾乎可以亂真。由于入編作品均由吳冠中本人親自甄別，全集為購藏者提供了最全面、最權(quán)威的資料保障。

當(dāng)年和接下來的2年，吳冠中作品總成交額分別在《胡潤藝術(shù)榜》高居第1、第4、第2位。

2007年，吳冠中的水墨畫價(jià)格大幅反彈，《交河故城》在“北京保利”以4070萬元成交，為在世畫家最高。同年，他的油畫價(jià)格繼續(xù)沖高，1975年作《木槿》在“北京保利”以3920萬元成交，1973年作《北國風(fēng)光》、1973年作《桂林景色》分別在“香港佳士得”以3168萬、1006萬元成交，3件作品分列年度中國油畫價(jià)格第4、第7、第63位。2008年，他的水墨畫1990年作《長江萬里圖》在“香港蘇富比”以1578萬港元成交，油畫《江南鄉(xiāng)居》在“崇源抱趣”以1219萬元成交。2009年，他的水墨畫《柳蔭沐牛圖》在“中國嘉德”以1456萬元成交，油畫《坦桑尼亞大瀑布》和1979年作《北國風(fēng)光》分別在“北京保利”、“中國嘉德”以3080萬、3024萬元成交。

2010年，吳冠中作品再次火爆。在“北京保利”春拍，一日之內(nèi)便有4件作品以超過千萬元成交，它們是油畫1975年作《乞力馬扎羅雪山》、1994年作《墻上秋色》，水墨畫1990年作《美國大峽谷》、1970-80年代作《山水花卉動(dòng)物》。4天后，他的1973-74年作《長江萬里圖》在“北京翰?！币?712萬元成交，比4年前上漲2000萬元。

三、吳冠中油畫市場(chǎng)分類及價(jià)位

吳冠中一生創(chuàng)作極豐，作品的市場(chǎng)流通量龐大。與他的水墨畫市場(chǎng)相比，油畫市場(chǎng)后起勃發(fā)。至2010年11月底，他的油畫共成交327件、占總成交件數(shù)的20.3%，而成交額高達(dá)9億4545萬元、占總成交額的43.4%。他的油畫均價(jià)為292.8萬元，是全部作品均價(jià)的2倍有余，在他的21件次1000萬元以上拍品中，油畫占12件次。

吳冠中油畫的價(jià)格分布，呈現(xiàn)明顯的“梭形結(jié)構(gòu)”。

從成交件數(shù)看，100萬—500萬元區(qū)間是吳冠中作品市場(chǎng)的重心，成交數(shù)量多達(dá)145件，占總量的4成有余。在100萬元以下的兩個(gè)區(qū)間，成交數(shù)量相對(duì)較少。超過500萬元的更為有限，500萬—1000萬元的不足總量的1/10，超過1000萬元的僅占總量的3.7%。從成交金額看，100萬—500萬元區(qū)間的總成交額達(dá)3.8億元，占總量的4成。500萬元以上兩個(gè)區(qū)間的總成交額更為可觀，合占總量的半數(shù)有余，尤其12件1000萬元以上作品，總成交額高達(dá)總量的1/3。100萬元以下的作品，成交額極為微薄。

吳冠中作品幾乎全部是風(fēng)景畫，賈方舟將其60年的風(fēng)景畫創(chuàng)作生涯概括為“水彩——油彩——墨彩”三個(gè)階段，其中風(fēng)景油畫起始于1950年代、成熟于1960-1970年代、升華于1980-1990年代。據(jù)此，可將他在拍賣市場(chǎng)流通的油畫分為1960年代及以前、1970年代、1980年代及以后、年代不詳4大類，細(xì)致分析。

第一，從上拍件數(shù)看，數(shù)量最多的是年代不詳作品。里面除了個(gè)別真跡本身沒有款識(shí)，也包含大量來歷不明之作。數(shù)量最少的是1960年代及以前作品，除了因?yàn)樵擃愖髌繁旧頂?shù)量稀少，也與市場(chǎng)的挖掘不夠有關(guān)。

第二，從成交件數(shù)看，數(shù)量最多的是1980年代及以后作品。主要原因是此類作品上拍量較大，并且代表了吳冠中油畫的最高成就。數(shù)量最少的是1960年代及以前作品，主要因?yàn)樯吓牧坑邢蕖?br/>
第三，從成交率看，最高的是1970年代作品，主要因?yàn)樵撈谧髌穼憣?shí)性強(qiáng)，比較符合國民的欣賞口味。成交率最低的是年代不詳作品，原因不言而喻。

第四，從成交金額看，數(shù)量最多的是1970年代作品，占總量半數(shù)有余。數(shù)量最少的，自然是年代不詳作品。

第五，從均價(jià)和單價(jià)看，1970年代作品均價(jià)高達(dá)478萬元，超過百萬元的有79件，超過千萬元的高達(dá)9件、占總量的3/4。均價(jià)其次為1980年代及以后作品，該期作品超過百萬元的多達(dá)83件，超過千萬元的有3件、占總量的1/4。均價(jià)最低的為年代不詳作品，只有66萬元，值得注意的是，其中超過百萬元的仍有16件。

四、吳冠中各類油畫的投資建議

1.1960年代及以前的探索性作品：有待挖掘

吳冠中涉獵風(fēng)景畫很早，他在“杭州藝?！睂W(xué)習(xí)期間，常到西湖邊練習(xí)寫生，在巴黎留學(xué)時(shí)更是到處畫風(fēng)景。他1950年回國后迫于環(huán)境壓力，專事風(fēng)景畫，1950年代多作水彩、兼及油畫。1950年代初期，他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法畫遍北京大街小巷。1950年代中期，他的寫生范圍擴(kuò)展至五臺(tái)山、紹興、井岡山、瑞金、洪桐、海南島等地。1961年，吳冠中以入藏創(chuàng)作的藏民題材，步入主流視野。1962年2月，《美術(shù)》雜志發(fā)表了他的西藏寫生《扎什倫布寺》，使他以風(fēng)景畫家身份躋身于諸名家行列。他在同期發(fā)表的《談風(fēng)景畫》一文中認(rèn)為：風(fēng)景畫要以“創(chuàng)造意境”為第一要義，風(fēng)景畫要在寫生中對(duì)自然加以創(chuàng)造。二者標(biāo)志著他風(fēng)景畫探索的初步成功。

吳冠中早年油畫歷經(jīng)浩劫，多已損毀，當(dāng)前市場(chǎng)流通不多。僅有的20余件成交作品多在2006年之前成交于北京(見表4)，其中價(jià)格較高的是：2005年在“北京保利”以770萬元成交的1961年作《大昭寺》、2010年在“中國嘉德”以605萬元成交的1959年作《雞冠花》。此類作品中有多次成交記錄的是1960年代作《井岡山風(fēng)景組畫之五》，該畫在1998年、2004年、2006年3次上拍，成交價(jià)分別為28萬、66萬、199萬元，漲幅明顯。

此類作品的稀缺決定了其價(jià)值不菲，投資者應(yīng)該把握買入機(jī)會(huì)。未來如有代表性作品上市，價(jià)位很可能有所突破。

2.1970年代的寫實(shí)性作品：高位運(yùn)行

吳冠中1970年代的油畫風(fēng)景創(chuàng)作量很大，以寫實(shí)為特征。

“文革”開始后，吳冠中先被禁止繪畫、撰文和教學(xué)，接下來的3年是接受批判、學(xué)習(xí)“毛著”、檢討思想。1970年，他隨學(xué)院師生下放到河北獲鹿，在軍隊(duì)管理下接受“再教育”。2年后，他被準(zhǔn)許在節(jié)假日作畫。他買來放在田間寫語錄的小黑板替代畫布，借來老鄉(xiāng)的柳條糞筐當(dāng)畫架和畫箱，到麥田村舍里尋找素材，作品充滿了真摯情感和濃郁的鄉(xiāng)土情調(diào)。1973年，吳冠中被調(diào)回北京，為給北京飯店創(chuàng)作巨幅壁畫《長江萬里圖》，赴長江沿岸寫生。至1978年，他先后到過蘇、皖、川、魯、浙、桂、閩、贛、湘等地，作大量油畫。期間，他完成了《迎客松》、《長江三峽》、《一九七四年長江》等巨幅油畫。

目前，此類作品的行情最旺。因?yàn)樯吓牧看?、成交率最高，總成交額占總量的近六成。

此類作品均價(jià)最高，達(dá)478萬元。其中單價(jià)前7件次是：分別于2010年、2006年在“北京翰海”以5712萬、3795萬元成交的1973-74年作《長江萬里圖》，2007年在“北京保利”以3920萬元成交的1975年作《木槿》，2007年在“香港佳士得”以3168萬元成交的1973年作《北國風(fēng)光》，2009年在“北京保利”以3080萬元成交的1975年作《坦桑尼亞大瀑布》，2009年在“中國嘉德”以3024萬元成交的1979年作《北國風(fēng)光》，2010年在“北京保利”以2016萬元成交的1975年作《乞力馬扎羅雪山》。它們分列個(gè)人作品價(jià)格排名第1、3、4、6、7、9、11位。

此類作品共114件成交，其中在港臺(tái)成交比重較大，而高價(jià)者多成交于北京，在9件千萬元作品中占6件。單件漲幅最大的是1975年作《木槿》，該畫1998年的成交價(jià)為238萬元，至2007年為3920萬元，9年間上漲16.5倍。另一件漲價(jià)最多的是約1973-74年作《長江萬里圖》，該畫2006年的成交價(jià)為3795萬元，至2010年為5712萬元，3年半上漲近2000萬元。不過，也有相反的記錄，1975年作《紫竹園風(fēng)景》在2005年的成交價(jià)為396萬元，次年成交價(jià)降至385萬元。

此類的高價(jià)作品大幅較多，且多成交于2005年之后。近一兩年出現(xiàn)單價(jià)的迅猛增長，多件在拍賣前難以確切估價(jià)?！堕L江萬里圖》等創(chuàng)造的天價(jià)引領(lǐng)了此類作品沖高，但價(jià)格的持續(xù)高位運(yùn)行也積蓄了上行壓力。投資者對(duì)此需要謹(jǐn)慎跟進(jìn)，畢竟它們并非處于吳冠中的最高成就期。

3.1980年代及以后的寫意性作品：有望突破

1980年代開始，吳冠中油畫以寫意方式向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

1973年，吳冠中返回北京前?！皶?huì)賢堂”的陋室。第二年，他因?yàn)榧依锟臻g狹小，無法創(chuàng)作和存放大幅油畫，開始同時(shí)用宣紙作大幅水墨畫。至1980年代，他的水墨畫日漸成熟，其中的寫意因素滲透到油畫當(dāng)中。因?yàn)樵俅巫叱鰢T，他的油畫創(chuàng)作不再局限于對(duì)中國鄉(xiāng)土的直接寫生、不再注重景物的深入刻畫和具體描繪，而是依據(jù)速寫在畫室經(jīng)營，極具表現(xiàn)性。1990年代，吳冠中從異域景觀和民俗中開闊了視野，油畫題材從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市。他用大筆表現(xiàn)城市的山水詩意，抽象因素增強(qiáng)，更意象化、更具表現(xiàn)色彩。1990年代末開始，吳冠中作品呈現(xiàn)大量的家鄉(xiāng)和童年回憶，淡化傳統(tǒng)靜物、人物及風(fēng)景畫概念，進(jìn)入了殷雙喜稱之為“心象風(fēng)景”的境界。

此類作品的成交件數(shù)最多，達(dá)到總數(shù)的近四成；高價(jià)作品較多，超過百萬元的多達(dá)83件。

3件超過千萬元的作品是：2010年在“北京保利”以1232萬元成交的1994年作《墻上秋色》、在“上海泓盛”以1104萬元成交的1994年作《西雙版納村寨》，以及2008年在“崇源抱趣”以1219萬元成交的1980年作《江南鄉(xiāng)居》。此類作品近半數(shù)成交于北京，其中高價(jià)作品幾乎全部成交于內(nèi)地(見表4)。此類作品多有重復(fù)上拍的記錄，其中漲幅較大的2件是1998年作《山花》和2000年作《又聞杜鵑》，二者分別在5年間上漲4.4倍、5.3倍。個(gè)別作品出現(xiàn)下跌，其中1985年作《門戶》在2007年的成交價(jià)為660萬元，2年后的成交價(jià)降為425萬元。另有一些的成交價(jià)在三五年間基本持平，如1989年作《春雨》和1994年作《送子觀音》。

此類作品處于吳冠中的藝術(shù)升華期、特色鮮明，所以未來增值潛力極大，下一波行情很可能在其中產(chǎn)生。建議投資者尋找機(jī)遇，贏得獲利空間。

4.年代不詳作品：沙里淘金

年代不詳作品是情況最為復(fù)雜的一類，其上拍量之大，成交率、總成交額、均價(jià)之低，為其他類所不及。該類作品近半數(shù)成交于香港，且價(jià)位極低，比如在香港某拍賣公司的多件成交價(jià)僅為數(shù)千元、甚至數(shù)百元。另有一些高價(jià)拍品，多成交于北京以外的內(nèi)地城市，其中超過百萬元的16件大多成交于2006年之前，最貴一件是2005年在“北京保利”以550萬元成交的《西藏寺廟》。

依據(jù)價(jià)位和圖錄判斷，此類作品中多數(shù)質(zhì)量可疑。但其中仍有不少真跡精品，投資者如果做足功課，仍可以沙里淘金。

五、結(jié)論

在中國油畫第二代畫家中，畢業(yè)于“杭州藝專”者被海內(nèi)外藏家格外看重。他們秉承林風(fēng)眠的中西融合思想，在油畫中吸收中國傳統(tǒng)繪畫的寫意因素，充滿東方意蘊(yùn)。其中吳冠中與趙無極分別引領(lǐng)內(nèi)地和海外市場(chǎng)，堪稱該板塊的絕代雙雄。近年，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)空前繁榮，為吳冠中作品的回歸奠定了深厚基礎(chǔ)。隨著內(nèi)地買家需求的增加，他的作品市場(chǎng)而會(huì)更加穩(wěn)固。吳冠中以其為人、為藝的高貴品格，已經(jīng)獲得了巨大聲譽(yù)，他的作古，為藏家的繼續(xù)追捧增加了又一條理由。

難能可貴的是，出版社在吳冠中生前完成了他的《全集》，為市場(chǎng)辨明真?zhèn)蝺?yōu)劣提供了可靠依據(jù)。尤其質(zhì)量上乘的晚期作品，因?yàn)檫€沒有經(jīng)歷整體暴漲，現(xiàn)在正是不錯(cuò)的買入時(shí)機(jī)。