這個(gè)問題有兩個(gè)關(guān)鍵詞，一是“當(dāng)代”，二是“推廣”。中國的“當(dāng)代”面對(duì)世界呈現(xiàn)出以往全無的特殊性與復(fù)雜性，當(dāng)代是一個(gè)時(shí)間概念的當(dāng)代，還是一個(gè)西方主流藝術(shù)概念下的當(dāng)代，都是不能回避的問題。如果完全從主流美術(shù)去選擇“當(dāng)代”推廣，勢(shì)必會(huì)被“海外”接受者先入為主貼上意識(shí)形態(tài)的標(biāo)簽而拒絕，但是如果從時(shí)間的概念去選擇“當(dāng)代”，就會(huì)面臨如何鑒別那些“后殖民”視野下成長(zhǎng)起來的“前衛(wèi)”藝術(shù)和真正的先鋒藝術(shù)之間的問題。

　　第二個(gè)“推廣”的問題，其實(shí)也與前一個(gè)問題密切相關(guān)。與“推廣”相伴的是“接受”，單向度的給予是無法成立的，要使推廣能夠達(dá)到好的效果，必須使接受者能夠真正認(rèn)同和接受。但要達(dá)到這樣的目標(biāo)相當(dāng)困難，因?yàn)榧夹g(shù)層面的問題不難解決，但接受的最基礎(chǔ)前提仍然是價(jià)值觀的問題。毋庸諱言，價(jià)值觀的問題，是中西雙方都無法調(diào)和的問題，假如我們推廣的“海外”以歐美國家作為假想目標(biāo)，這一種價(jià)值觀上矛盾所帶來的難度是宿命的。

　　隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加深，不同文化體之間的相互依存，越來越多的人理解多樣化發(fā)展的必要性，除了十分明顯的意識(shí)形態(tài)部分外，人類尋找共同的價(jià)值共同點(diǎn)會(huì)越來越多，近十年來，除了傳統(tǒng)的“和平”、“愛”等普世價(jià)值外，“環(huán)境保護(hù)”、“可持續(xù)”、“生態(tài)”、“低碳”等也已成為共識(shí)；網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的寬廣性，給不同文化間的歷史觀的溝通，也創(chuàng)造了有利條件，所以，如當(dāng)年中國偉大設(shè)計(jì)師鄧小平所說，擱置爭(zhēng)議，共同發(fā)展，在這樣的前提下，中國當(dāng)代美術(shù)的海外推廣戰(zhàn)略，是有著廣闊的前景的。另一方面，中國當(dāng)代美術(shù)的思考也在新的形勢(shì)下發(fā)展，中國藝術(shù)家逐漸意識(shí)到，提升藝術(shù)作品的表現(xiàn)力離不開思想性的深度，無論是架上還是其他視覺藝術(shù)形態(tài)，思想的深刻性，已成為當(dāng)代藝術(shù)的重要價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

　　強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化作為推廣的“特色”策略，是我們應(yīng)該警惕的一種懶惰的借口，不說那些沒有經(jīng)過現(xiàn)代文化觀照和思考的“傳統(tǒng)”，毫無打動(dòng)人的“特色”，在21世紀(jì)全球文化進(jìn)程的今天，“傳統(tǒng)”被普遍認(rèn)為是一種重新發(fā)現(xiàn)的“現(xiàn)代”，而不是像我們通常所認(rèn)為“國粹”。因此，只有那些經(jīng)過創(chuàng)新的傳統(tǒng)精神，才能成為文化交流的真正特色。如何從地域文化、風(fēng)格、技巧、內(nèi)容甚至展出的方式等中尋找到最佳的“特色”，是視覺藝術(shù)交流的特性所決定的。

　　下面就海外推廣提幾點(diǎn)具體的建議。

　　一、國家藝術(shù)行政部門宜聯(lián)合其他的藝術(shù)門類制定系統(tǒng)性的中國當(dāng)代藝術(shù)海外推廣戰(zhàn)略，藝術(shù)各門類在文化交流中本是密不可分的整體，互相呼應(yīng)，能起到立體的呈現(xiàn)效果；

　　二、國家藝術(shù)行政部門和著名的藝術(shù)學(xué)術(shù)團(tuán)體，應(yīng)通過學(xué)術(shù)研究成果，制定長(zhǎng)遠(yuǎn)的海外推廣項(xiàng)目主題，在相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間單元據(jù)此籌備展覽，以使展覽的特色鮮明，內(nèi)容富有效果；

　　三、要逐漸建立國內(nèi)外策展人機(jī)制，在確定交流目標(biāo)后，通過公開招聘來選擇國內(nèi)或國際策展人，這樣更便于選擇有個(gè)性的策展方案，根據(jù)需要選擇合適的藝術(shù)家，系統(tǒng)操作推廣，完整實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，責(zé)權(quán)利分明；

　　四、重視國家間簽訂的文化交流協(xié)議，在派出有關(guān)展覽時(shí)考慮招標(biāo)的方式，選擇最佳方案，避免使國家間的交流流于友好往來的表面層面，并重視國際間重要展覽的邀請(qǐng)；

　　五、展覽在所在國落腳時(shí)，要充分考察對(duì)應(yīng)的機(jī)構(gòu)和展覽空間。這一點(diǎn)尤為重要，由于我們對(duì)所在國情況很難達(dá)到真正的了解，選擇好的合作機(jī)構(gòu)和美術(shù)博物館，是如何面對(duì)所在國受眾以期達(dá)到最佳效果的前提；

　　六、因此，可以積極考慮在國外的中國當(dāng)代美術(shù)推廣問題中，通過房產(chǎn)購置和經(jīng)營，在所在國建立中國藝術(shù)中心，經(jīng)常性地、有步驟地開展藝術(shù)家訪問和創(chuàng)造工作坊，舉辦不同的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽；

　　七、建立中國當(dāng)代藝術(shù)研究的國際基金，與海外著名大學(xué)、研究機(jī)構(gòu)建立合作關(guān)系，通過有關(guān)海外推介基金會(huì)等的運(yùn)作方式，向他們提供有目標(biāo)的研究經(jīng)費(fèi)，也可主動(dòng)提供文獻(xiàn)的有關(guān)數(shù)據(jù)，推進(jìn)他們的獨(dú)立研究，并資助研究成果出版；

　　八、還有一點(diǎn)需要提醒的是，中國的駐外使領(lǐng)館的職能在我國新的外交政策下正在轉(zhuǎn)型過程中，隨著中國的更自信和更開放，駐外使領(lǐng)館也逐漸成為在所在國交朋友、展示中國文化的重要場(chǎng)所，外交部行政司為此專門建立了藝術(shù)品配置處。但長(zhǎng)期以來美術(shù)界或不了解或被動(dòng)接受選擇，沒有將它的作用提升到海外推廣這個(gè)角度，主動(dòng)地參與將會(huì)產(chǎn)生海外推介的一種全新的方式；

　　九、十分迫切的是中國要有一本純英文的對(duì)外發(fā)行的中國當(dāng)代藝術(shù)期刊，要辦好這樣的一本雜志需要一個(gè)全新的辦刊體制，由于語言的關(guān)系，目前中國當(dāng)代藝術(shù)介紹的話語權(quán)大都掌握在一些有海外背景的畫廊經(jīng)營者或個(gè)別批評(píng)家手里，這種局面不改變，勢(shì)必影響中國當(dāng)代藝術(shù)整體的發(fā)展路徑；

　　十、我們不應(yīng)忽略商業(yè)性的畫廊的作用，運(yùn)用市場(chǎng)機(jī)制，培育本土的國際化的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、策展人，798藝術(shù)機(jī)構(gòu)中有外國資本背景的占到60%以上，資本必然影響到價(jià)值觀，因?yàn)檫@是他的客戶決定的。