□類別 書畫

　　□所屬朝代 元代

　　□文物現(xiàn)狀

　　現(xiàn)藏浙江省博物館﹙剩山卷﹚臺(tái)北故宮博物院﹙無(wú)用師卷﹚


　　□欄目主持 齊書勤

　　□講解嘉賓 陳平

　　浙江省博物館宣傳部主任

　　作為浙江省博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，《富春山居圖》被稱為中國(guó)十大傳世名畫之一，從古至今都充滿傳奇色彩。日前，在經(jīng)歷了360年的輾轉(zhuǎn)分離，《富春山居圖》終于以完整畫卷呈現(xiàn)。 5月11日下午，浙江省博物館收藏的《富春山居圖》(剩山卷)“啟程”前往臺(tái)北故宮博物院，將與在那里收藏的《富春山居圖》(無(wú)用師卷)合璧展出。據(jù)了解，《富春山居圖》問(wèn)世已有660年，剩山卷和無(wú)用師卷分藏海峽兩岸也逾60年，僅剩山卷目前市場(chǎng)估價(jià)就有1.5億元。本期開始，《半島講堂·拾遺》將為讀者講述浙江省博物館十大“鎮(zhèn)館之寶”的傳奇故事，這些珍貴文物代表了從河姆渡時(shí)期、良渚時(shí)期至清朝晚期的創(chuàng)作巔峰。

　　繪制 傳世名作歷時(shí)四年

　　富春山的美麗景色一直為文人墨客所傾倒，唐宋以前，曾有一千多位詩(shī)人來(lái)此留下近兩千首盛贊的詩(shī)作。 1347年，元代大畫家黃公望與好友禪師無(wú)用來(lái)到富春山，游覽富春江時(shí)，黃公望被兩岸的美麗風(fēng)光所吸引，于是潑墨揮毫創(chuàng)作了這幅山水巨制《富春山居圖》。

　　如今，從畫上的印章可知，最初創(chuàng)作時(shí)，黃公望就已79歲，畫此卷時(shí)，黃公望是有了興致和想法后才肯落筆，因此他時(shí)作時(shí)輟，等到82歲時(shí)，《富春山居圖》才創(chuàng)作完成。與黃公望交情很深的無(wú)用早就看上了這件未完成的杰作，因怕別人巧取豪奪，便先讓黃公望寫上了無(wú)用的名字，以贈(zèng)給無(wú)用。《富春山居圖》(剩山卷)縱長(zhǎng)31.8厘米，橫長(zhǎng)51.4厘米，后人把燒焦部分揭下，重新拼接后，居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁拼接而成，因此被稱作“剩山卷”。而后半段“無(wú)用師卷”縱長(zhǎng)33厘米，橫長(zhǎng)636.9厘米，損壞比較嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，因當(dāng)年無(wú)用禪師曾與黃公望同游富春江，此畫一度被他擁有，后人因此將其稱為“無(wú)用師卷”。

　　黃公望的《富春山居圖》對(duì)后世影響極大，明清畫家對(duì)其推崇備至，黃公望也因此成為后世仰望的楷模。

　　輾轉(zhuǎn) 找人題字卻被偷賣

　　明代，《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)到了書畫家沈周的手上，他請(qǐng)人在《富春山居圖》上題了字，不承想，這個(gè)題字的人的兒子見到這幅畫畫得這么好，心生歹念，把畫偷偷賣掉，然后讓父親告訴沈周《富春山居圖》被偷了。一次偶然的機(jī)會(huì)，沈周在畫攤上見到了被賣掉的《富春山居圖》，興奮異常，連忙跑回家籌錢買畫。當(dāng)他籌集到錢再返回畫攤時(shí)，畫已經(jīng)被人買走。沈周捶胸頓足，放聲大哭，可后悔也晚了。

　　千辛萬(wàn)苦弄到手的《富春山居圖》，如今只剩下留在頭腦中的記憶。于是，沈周憑借著自己的記憶，又臨摹了一幅《富春山居圖》。由于黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫家爭(zhēng)相臨摹，除了沈周的那幅《富春山居圖》外，現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余幅。這些都成為《富春山居圖》流傳在世的假畫卷，而《富春山居圖》的真跡卻下落不明。后來(lái)，《富春山居圖》被明代大書畫家董其昌收藏。董其昌晚年又把它賣給了吳洪裕的爺爺吳正志。到了吳洪裕繼承此畫時(shí)，則出現(xiàn)了更加驚險(xiǎn)的一幕。

　　不幸 畫在火中燒成兩截

　　到了清朝時(shí)期，吳洪裕繼承了《富春山居圖》，就在吳洪裕臨終前，他留下遺囑打算將《富春山居圖》燒掉殉葬，幸好其侄子吳靜庵在火中搶得此畫，名作才得以保存至今。

　　原來(lái)，《富春山居圖》到了吳洪裕手中時(shí)，已經(jīng)在吳府傳了三代人。吳洪裕病危時(shí)，他不甘心把《富春山居圖》留給后人，于是打算把畫燒了殉葬。就在這幅傳世精品在眾目睽睽之下被丟入火中時(shí)，危急時(shí)刻，吳洪裕的侄子吳靜庵抓起火中的畫用力一甩，愣是把畫搶了出來(lái)。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫，用偷梁換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。

　　畫雖然被救了出來(lái)，卻已燒出了幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段，此畫起首一段已燒去，存者也是火痕斑斑。從此，稀世國(guó)寶《富春山居圖》一分為二。前段畫幅雖小，但比較完整，就是我們前面提到的“剩山卷”；后段畫幅較長(zhǎng)，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，后人在修補(bǔ)的過(guò)程中，特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來(lái)放在畫首，這便是后來(lái)乾隆帝得到的《富春山居圖》無(wú)用師卷。

　　趣事 乾隆把仿品當(dāng)真跡

　　乾隆年間，一幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆皇帝見到后愛不釋手，并在6米長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)題詞，加蓋玉璽。結(jié)果，第二年，乾隆又得到了另外一幅《富春山居圖》。兩幅《富春山居圖》，一幅是真，一幅是假，可是兩幅畫實(shí)在是太像了，即使對(duì)古畫頗有研究的乾隆也難以分辨。其實(shí)，乾隆得到的第一卷《富春山居圖》，就是那幅最著名的假《富春山居圖》，后世稱之為“子明卷”，該卷是明末一位文人臨摹的《富春山居圖》無(wú)用師卷。

　　后來(lái)，乾隆得知了哪一幅才是真的《富春山居圖》時(shí)，他不愿承認(rèn)自己此前收藏的是假畫，就一邊堅(jiān)定地宣布真的無(wú)用師卷是“贗品”，一邊又以不菲的價(jià)格將這幅所謂的“贗品”買下。原因就是，這幅畫雖不是“真跡”，但畫得還不錯(cuò)。為此，他還特意請(qǐng)大臣在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。前來(lái)觀畫的大臣無(wú)一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術(shù)、不拘泥真?zhèn)蔚膹V闊胸懷，可誰(shuí)也不敢點(diǎn)破：這幅畫它本來(lái)就是真跡。這也成了歷史上的一段笑談。直到1816年胡敬等奉嘉慶帝編纂《石渠寶笈》三編，《富春山居圖》的真跡才得以正名被編入。

　　現(xiàn)狀 千辛萬(wàn)苦落戶浙博

　　據(jù)了解，《富春山居圖》(剩山卷)最后的收藏者和捐獻(xiàn)者是近代著名畫家吳湖帆。據(jù)傳，1938年秋，吳湖帆在上海的家中養(yǎng)病，恰逢好友、上海古董名店汲古閣的老板曹友卿前來(lái)探望，對(duì)方隨身帶了一幅剛買到的殘卷，請(qǐng)吳湖帆鑒賞。吳湖帆捧畫仔細(xì)查看，斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的殘卷“剩山卷”，不由得脫口而出，“亂世出奇跡，真沒(méi)想到300年后又能見到大癡道人的‘火中之寶’。 ”于是，吳湖帆當(dāng)即向曹友卿提出購(gòu)買，曹友卿一聽，知道這幅畫是寶貝，當(dāng)然不肯轉(zhuǎn)手。幾番交涉之后，吳湖帆拿出家中珍藏的一件商周古銅器送給曹友卿，才將這幅殘卷?yè)Q了下來(lái)。后來(lái)，吳湖帆對(duì)照了故宮博物院藏《富春山居圖》的影印本，確定這幅殘卷就是元代黃公望的《富春山居圖》的前半段。

　　解放后，著名書法家沙孟海在浙江省革命文物管理委員會(huì)供職期間，得知《富春山居圖》(剩山卷)在吳湖帆手上后，內(nèi)心頗為不安。怕一旦再遭遇天災(zāi)人禍，以個(gè)人的能力極難將其保存下來(lái)，只有國(guó)家收藏才是萬(wàn)全之策。于是，他多次來(lái)往滬杭之間與吳湖帆商洽，又請(qǐng)出錢鏡塘、謝稚柳等名家從中斡旋。吳湖帆被沙孟海的誠(chéng)心感動(dòng)，終于同意割愛，吳湖帆將他裝裱珍藏的“富春一角”長(zhǎng)卷以5000元的價(jià)格出售給了浙江省革命文物管理委員會(huì)。 1956年，《富春山居圖》(剩山卷)落戶浙江博物館，成為該館“鎮(zhèn)館之寶”之一。而《富春山居圖》(無(wú)用師卷)隨著故宮文物的南遷，在解放前夕，被收藏于臺(tái)北故宮博物院。

　　本期寶貝

　　《富春山居圖》

　　畫作描繪了初秋時(shí)分，富春江兩岸的優(yōu)美景色。畫中峰巒曠野、叢林村舍、飛泉茂林，令人目不暇接。筆墨蒼簡(jiǎn)清潤(rùn)，詳盡地表現(xiàn)了山、水、樹、石的靈氣和神韻。此外，畫面層次豐富，畫中不同樹木的質(zhì)感和空間對(duì)比都表現(xiàn)得極為充分，甚至連作為點(diǎn)綴的草亭人物，也都描繪得生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)，比例恰好。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無(wú)窮的“色彩”，使畫面具有自然而真實(shí)的空間感，給人以揮灑奔放、一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了隨類賦形的傳統(tǒng)觀念，自然地籠罩在景物之上，化為一種明媚的氛圍，令人產(chǎn)生親切之感，充分反映了元代山水畫以山川樹石為即興抒情的傾向。

　　另外，畫中還能看到干筆與濕筆的交錯(cuò)運(yùn)用，線條顯示出松散柔和的特質(zhì)，復(fù)筆與改筆較多，將文人書法式用筆可以變化的程度發(fā)揮到極致，通過(guò)這種豐富的筆墨變化，既表現(xiàn)出山水充沛的內(nèi)在生命力，又展示了畫者思靜意淡的平和與自由的心境。

　　合璧之路

　　1993年中秋之夜，上海電視臺(tái)與臺(tái)灣華視聯(lián)合舉辦中秋晚會(huì)，把傳世名作《富春山居圖》兩卷采用現(xiàn)代技術(shù)在電視熒屏上拼接起來(lái)。

　　1999年，浙江省臺(tái)辦舉行了“海峽兩岸書畫家《富春山居圖》圓合暨富春江雅集”活動(dòng)，《富春山居圖》在兩岸畫家的筆下實(shí)現(xiàn)了第一次交流，然而，原作的合璧仍未能如愿。

　　2005年，浙江省博物館常務(wù)副館長(zhǎng)陳浩函致臺(tái)北故宮博物院，表達(dá)了《富春山居圖》合璧展出的愿望，但未能成行。

　　2010年3月14日，第十一屆全國(guó)人大三次會(huì)議，總理溫家寶在記者招待會(huì)上回答臺(tái)灣記者提問(wèn)時(shí)表示，希望《富春山居圖》上下卷能合成一幅畫，提出“畫是如此，人何以堪”。

　　2011年5月11日，浙江省博物館舉辦《富春山居圖》赴臺(tái)合璧展覽點(diǎn)交啟運(yùn)儀式。

　　2011年6月11日至9月5日，臺(tái)北故宮博物院將舉辦“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”。

　　黃公望其人

　　黃公望是元代大畫家，年輕時(shí)做過(guò)地方小官，先是任書吏，大約45歲時(shí)，他在一個(gè)叫作張閭的官僚手下做椽吏，后因張閭攤了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。出獄后，他不再問(wèn)政事，游走于江湖。由于長(zhǎng)期浪跡山川，黃公望開始對(duì)江河山川產(chǎn)生興趣。得之于心，運(yùn)之于筆，他的一些山水畫素材就來(lái)自于這些山林勝處，而《富春山居圖》足以代表他的最高成就。

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　　《富春山居圖》被拍成電影

　　據(jù)了解，電影《富春山居圖》正在拍攝中，該片由劉德華、趙薇、林志玲等主演。影片講述了海峽兩岸將舉辦《富春山居圖》合璧展，英國(guó)、日本和中國(guó)土賊三路人馬，紛紛使出渾身解數(shù)盜寶。國(guó)際反恐組織代表肖錦漢，協(xié)同青梅竹馬的溫婉女孩林雨嫣、熱辣百變的雙面女特工麗莎，奔赴米蘭、迪拜奪寶相護(hù)，一路驚險(xiǎn)跌宕、險(xiǎn)象環(huán)生，三人的感情糾葛也隨著難以預(yù)料的身份變化而展開。