轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北（國(guó)畫(huà)） 石 魯

　　畢 璽

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。1947年3月，國(guó)民黨軍隊(duì)開(kāi)始集中兵力向陜北解放區(qū)發(fā)動(dòng)重點(diǎn)進(jìn)攻，采取攻占共產(chǎn)黨的黨政軍指揮中心延安的戰(zhàn)術(shù)，試圖達(dá)到動(dòng)搖軍心、瓦解意志的目的。3月18日，在國(guó)民黨軍進(jìn)攻延安的槍炮聲中，中共領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、周恩來(lái)等告別了居住10年的延安，開(kāi)始了轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。次日上午，西北野戰(zhàn)兵團(tuán)主動(dòng)放棄延安。當(dāng)天下午，國(guó)民黨軍胡宗南部即進(jìn)入延安，占領(lǐng)了一座空城。

　　西北野戰(zhàn)軍撤離延安后，在中央軍委和毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷、習(xí)仲勛等親自指揮下，依靠陜北的群眾條件和有利地形，與比自己兵力多達(dá)10倍的國(guó)民黨軍隊(duì)在陜北高原不斷周旋。3月29日，中共中央在陜北清澗縣棗林溝召開(kāi)會(huì)議，決定毛澤東、周恩來(lái)、任弼時(shí)留在陜北，主持中共中央和人民解放軍總部的工作。劉少奇、朱德、董必武等組成中央工作委員會(huì)，前往河北平山，擔(dān)負(fù)中央委托的工作。此后，毛澤東、周恩來(lái)分別使用李德勝和胡必成作為化名（表示解放戰(zhàn)爭(zhēng)必勝、中國(guó)革命必成），留在陜北指揮全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)，安定了民心，鼓舞了陜甘寧邊區(qū)和全國(guó)各解放區(qū)軍民的戰(zhàn)斗意志，提高了人們必勝的信念。

　　1948年3月23日，在全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利在望的時(shí)候，毛澤東、周恩來(lái)、任弼時(shí)率中共中央、人民解放軍總部前往河北平山西柏坡。4月21日，解放軍收復(fù)延安，毛澤東在離開(kāi)延安前所說(shuō)“我們要以一個(gè)延安換取全中國(guó)”的預(yù)言不久后即成現(xiàn)實(shí)。

　　石魯?shù)淖髌贰掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于1959年，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館收藏。該畫(huà)構(gòu)思獨(dú)特、意境深遠(yuǎn)，用傳統(tǒng)山水畫(huà)表現(xiàn)了革命歷史重大題材，令人耳目一新，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟出了一條新路。

　　《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》是石魯為新中國(guó)成立10周年而創(chuàng)作的，他的這幅《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》和以前的作品相比有很大的不同。以前在表現(xiàn)這一歷史題材時(shí)，多以毛澤東指揮千軍萬(wàn)馬為畫(huà)面主要內(nèi)容，而石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》卻創(chuàng)造性地以山水為主，毛澤東和警衛(wèi)員只在山水間占很小的位置。石魯在這幅畫(huà)中采用了間接描繪的方式，內(nèi)在的表述還是敘事性的，但畫(huà)面的主體構(gòu)成卻是山水。他通過(guò)描繪西北的大山大水，塑造了一個(gè)大氣磅礴的空間，把觀眾帶到了一個(gè)具體的歷史情景之中，喚起了觀眾的聯(lián)想。在畫(huà)面上雖然看不見(jiàn)千軍萬(wàn)馬，但給人的感覺(jué)卻是在大山大壑間隱藏著千軍萬(wàn)馬，畫(huà)家用間接的方式暗示出宏大的歷史場(chǎng)面。

　　這幅畫(huà)融合了高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)兩種表現(xiàn)方法，通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)成方式，塑造了毛澤東的革命胸懷和英雄氣概。前面的近景是高遠(yuǎn)法，山體巍峨雄壯，用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖方法，再加上筆墨十分厚重，給人以崇高偉大之感，很好地襯托出了毛澤東高韜遠(yuǎn)略、氣吞山河的偉人形象。近景山體上豎直的墨線壓住厚重的色調(diào)，顯示出直沖云霄的勢(shì)頭，而這種勢(shì)頭又被長(zhǎng)短不一的橫線多層次地截?cái)?，遏制了上沖的感覺(jué)。這樣一來(lái)，在山體中就積聚了一股沉厚的待發(fā)之力。而位于畫(huà)眼位置的毛澤東側(cè)立像則是一條未被截?cái)嗟呢Q線，所有蓄積于山體中的上沖力在這里得到了爆發(fā)，人物所占空間雖小，卻有天地一人、統(tǒng)領(lǐng)山河之氣魄。人物設(shè)置偏向畫(huà)面的右側(cè)，又面向畫(huà)外，這樣就將畫(huà)面之勢(shì)引向畫(huà)外，沖向更廣闊的天地，形成畫(huà)面宏大的精神氣度。遠(yuǎn)景以深遠(yuǎn)法畫(huà)成，由濃而淡、再濃再淡的墨色，使畫(huà)面向遠(yuǎn)處無(wú)止境地延伸，創(chuàng)造出遼闊的意境。這樣高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)的結(jié)合，在橫與縱的空間，以有限的畫(huà)面表現(xiàn)了無(wú)限的意境，使這幅作品具有了雄健博大的風(fēng)神氣度。據(jù)說(shuō)這一構(gòu)圖形式的靈感來(lái)自于從飛機(jī)上鳥(niǎo)瞰延安寶塔孤聳于陜北高原上的形象。石魯以其獨(dú)到的眼光和創(chuàng)造性，把這一原本壯闊的自然形式轉(zhuǎn)換為藝術(shù)形式，使《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》意境開(kāi)闊、氣勢(shì)逼人，成為革命歷史題材繪畫(huà)的經(jīng)典。