2010年4月至5月，我在德國各地考察當(dāng)代藝術(shù)，參觀柏林藝術(shù)雙年展、藝術(shù)周展覽以主畫廊專題展等，考察了多個(gè)藝術(shù)家工作區(qū)和當(dāng)代藝術(shù)中心。我注意到，不僅是德國本地的藝術(shù)家，來自世界各國的藝術(shù)家都在德國各個(gè)城市從事著藝術(shù)創(chuàng)作，我同時(shí)也對(duì)德國、俄羅斯、奧地利、意大利、英國、印度等國的藝術(shù)家進(jìn)行專訪。新世紀(jì)以來，柏林逐漸發(fā)展成為活躍的國際藝術(shù)中心，許多世界各國藝術(shù)家居住、工作于此，畫廊與經(jīng)紀(jì)人的數(shù)量與日俱增，博覽會(huì)和雙年展的陣容強(qiáng)大。5月初在海德大街藝術(shù)區(qū)舉辦的柏林藝術(shù)周國際展中， 30多個(gè)畫廊的展覽就包括英國當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特的藝術(shù)專題展、美國藝術(shù)家沃爾頓·福特動(dòng)物獸性寓言專題展、安迪·沃霍爾波普藝術(shù)展、俄羅斯藝術(shù)家群體繪畫展、意大利藝術(shù)家裝置藝術(shù)展、西班牙藝術(shù)家達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)展、墨西哥藝術(shù)家弗里達(dá)·卡洛藝術(shù)回顧展和中國當(dāng)代藝術(shù)家影像藝術(shù)展等。展覽期間還舉辦了一些文化藝術(shù)交流專題研討會(huì)。

20世紀(jì)50年代以來西方藝術(shù)的中心是美國紐約。而90年代以來世界文化出現(xiàn)了新的變化。今天在全球化時(shí)代，文化藝術(shù)已是多元化，美國、英國、法國、德國、意大利、奧地利、瑞士、西班牙都是西方文化藝術(shù)的重心。今天當(dāng)代藝術(shù)也是全球性的，已沒有了嚴(yán)格的國家邊界，而藝術(shù)是多元中心的，今天的歐美如紐約、倫敦、巴黎、威尼斯、柏林等城市在全球藝術(shù)生態(tài)中都承擔(dān)著藝術(shù)文化中心的功能。藝術(shù)日益國際化，每年都有許多國際藝術(shù)活動(dòng)，雙年展、三年展、文獻(xiàn)展、藝術(shù)博覽會(huì)在世界各國舉辦，藝術(shù)家也突破了地域的界限，在世界各地流動(dòng)、創(chuàng)作、參展。

目前德國柏林主城區(qū)就有多個(gè)藝術(shù)家中心工作區(qū)和高密度畫廊區(qū)。在過去的數(shù)年中，很多來自世界各國的知名中青年藝術(shù)家移居柏林從事藝術(shù)創(chuàng)作，其中有俄羅斯藝術(shù)家哈拉蘭皮·奧羅薩克夫（Haralampi G.Oroschakoff），美國藝術(shù)家里爾克利特·蒂拉瓦尼亞（Rirkrit Tiravanija）、菲爾·柯林斯（Phil Collins），英國藝術(shù)家喬納森·蒙克（Jonathan Monk）、塔希塔·迪安（Tacita Dean）、蒂諾· 塞格爾（Tino Seghal），意大利藝術(shù)家莫妮卡·邦維奇尼 （Monica Bonvicini），奧地利藝術(shù)家克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss），瑞典藝術(shù)家呂瑟希爾（Lysekil），德裔英國藝術(shù)家沃爾夫?qū)さ贍柭╓olfgang Tillmans），丹麥裔冰島藝術(shù)家奧拉維爾·伊萊亞森（Olafur Eliasson），塞浦路斯藝術(shù)家哈利斯·伊巴米諾達(dá)（Haris Epaminonda）等。對(duì)很多知名藝術(shù)家來說，柏林是個(gè)適合居住的城市，對(duì)剛?cè)氲赖哪贻p藝術(shù)家來說，這里的藝術(shù)空間開放自由，多元的文化氛圍吸引著自由的藝術(shù)家。

今天整個(gè)柏林市有9000多名自由藝術(shù)家。其中許多藝術(shù)家除了藝術(shù)創(chuàng)作之外也會(huì)同時(shí)做些其他工作。本人在德國訪學(xué)期間走訪了多位在柏林藝術(shù)區(qū)的專業(yè)藝術(shù)家工作室，并同一些藝術(shù)家進(jìn)行專題的討論與交流。在柏林，完全以藝術(shù)為職業(yè)并且能依靠銷售作品為生的藝術(shù)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)不超過1000名。暫時(shí)居住在柏林的國際藝術(shù)家比例，大約占藝術(shù)家總數(shù)的25%。柏林的畫廊代理了世界各國數(shù)千名藝術(shù)家的作品，其中有2000多位藝術(shù)家主要在柏林生活和創(chuàng)作。

今天許多藝術(shù)家既從事繪畫創(chuàng)作，同時(shí)也制作裝置藝術(shù)及影像新媒介藝術(shù)，充分體現(xiàn)出藝術(shù)家自由的情感與觀念的表現(xiàn)。20世紀(jì)60年代美國波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾就是一個(gè)典型的例子。他既印制大量絲網(wǎng)版畫的波普藝術(shù)，也制作布里洛商品包裝箱式的裝置藝術(shù)，同時(shí)還拍攝表現(xiàn)都市生活的影視藝術(shù)。在訪問卡塔琳娜·格羅塞（Katharina Grosse）、弗蘭茲·阿克曼（Franz Ackermann）、海因茨·克里斯坦（Heinz-Kristahn）等數(shù)位當(dāng)代藝術(shù)家的工作室時(shí)，我看到許多藝術(shù)家不僅從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)也制作裝置藝術(shù)和新媒介藝術(shù)，從而感受到當(dāng)代藝術(shù)家表現(xiàn)的多元化跨媒體特性與社會(huì)文化觀念。