人民大會堂、京西賓館、釣魚臺國賓館、中宣部會議室、省委常委會議室、海心沙貴賓廳等地方展陳了許欽松數(shù)量頗多的大幅山水，他可能是廣東地區(qū)“廟堂之作”數(shù)量最多的畫家。

人民大會堂、京西賓館、釣魚臺國賓館、中宣部會議室、省委常委會議室、海心沙貴賓廳……提到這些地方，莊重肅穆之感撲面而來。作為與國家意志密切相關的所在，它們深具凜凜“廟堂之氣”。陳置藝術品，也是這些公共機構的共同之處；這些藝術品，亦可稱作“廟堂之作”。

許欽松，中國美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席、廣東畫院院長，上述公共機構均展陳有其大幅山水，數(shù)量頗多，許欽松或是廣東地區(qū)“廟堂之作”數(shù)量最多的畫家。當其他畫家蜂起追逐市場的時候，他仍然專心地畫好每一幅“廟堂之作”。令人感興趣的是：由此，他與“廟堂之高”有著怎么樣的互動與磨合？為此他放棄了什么？又堅持了什么？

●為人民大會堂作畫最難

羊城晚報：為重要的國家場所和黨政機構創(chuàng)作作品，有什么特別要講究的嗎？

許欽松：這些地方的山水畫，一般很大，要有很強烈的吸引力和展示效果，要吸引眼球；自然，里面表達的思想內涵應該是正面的，健康向上的，不能陰沉沉，情感也不能過于自我，要想到觀眾，要有公眾意識和思想高度。

羊城晚報：不能過于自我，會不會對藝術創(chuàng)作有所損傷？

許欽松：在不損傷個人風格的前提下，盡量去整合。和平時創(chuàng)作不一樣，平時可以自由地探索個人風格，但一旦進入“廟堂”創(chuàng)作，就要兼顧許多。但這些場合，都是高層次的場合，受眾都不是一般的人，他們有修養(yǎng)，有鑒賞水平，因此藝術性可以適當?shù)丶右员磉_。

羊城晚報：為那么多“廟堂”創(chuàng)作作品，哪個地方的創(chuàng)作最難？

許欽松：人民大會堂的最難。第一次給人民大會堂畫畫，感覺壓力挺大，因為里頭有很多精品力作，無形中是一個相互比較的環(huán)境。接到任務，當時想了一下，廣東畫家進入人民大會堂的，中間斷檔了，從關山月、黎雄才后，很少有人能夠進入人民大會堂。我應該表現(xiàn)什么？應該注意什么？我想首先是作品不能怪異，人民大會堂畢竟有廟堂之氣；其次要有浩然之氣，這是一個國家的客廳呀。構思差不多有三四個月，遲遲無法動筆。畫什么，人民大會堂沒具體要求，但大的要求是：要考慮到“國家客廳”的地位。此外，我想，作為一個藝術家，此次創(chuàng)作也要和我的藝術有聯(lián)動。于是，慢慢地想到，要表現(xiàn)南方的春天。

●令計劃轉達胡錦濤的問候

羊城晚報：“南方的春天”，好熟悉的名字，令人想起“春天的故事”，它有政治寓意嗎？

許欽松：有。提到南方的春天，往往令人想到鄧小平南巡講話。春天的南方是萌發(fā)新思想的地方，重大的事件往往發(fā)生在南方的春天。春天又是萬物生長、蓬蓬勃勃的時候，寓意很好。當時就圍繞著南方的春天來畫這張畫。

羊城晚報：這張作品“展出效果”如何？

許欽松：那件作品懸掛在萬人會場正門入口的旁邊，位置突出，很多看過此作的領導人都很喜歡，包括總書記。令計劃接見過我，因為總書記幾次都停下來看我那幅畫。令計劃轉達了胡錦濤對我的問候。

羊城晚報：人民大會堂有沒有這樣一種機制：對評價不好的作品，很快便換掉？

許欽松：我的那件山水在里面已經(jīng)掛了四年多了。很多畫家作品想進去，一般進不去，人民大會堂很嚴謹，反反復復考量。當然，也有極少不太好的作品進來，但都是意思一下就收起來了。所以，人民大會堂的藝術品分兩種：一種是正兒八經(jīng)掛出來的，代表國家形象的；一種是藏起來的收藏品。

社會流傳創(chuàng)作中的傅抱石當面和周恩來要茅臺，其實不是的。但周恩來很細心，了解他喜歡喝酒，就給調了一批。有很多故事。包括后來傅抱石主動刻了一方“毛澤東印”，送給毛澤東。但毛澤東認為不是他畫的，且從來不用印，所以這方印給退回來了?？梢哉f，人民大會堂的掛畫，都有一段故事。

羊城晚報：您為廣東省委常委會議室創(chuàng)作的作品題目很特別，“山高層云闊”，當時是如何考慮的？

許欽松：這張畫是張德江任省委書記時畫的。特別強調的是，這里是全省的最高決策機構，廣東很多重要的決策都是在這里產生的。當時我想：廣東多少年了，一直走在全國前列，但下一步廣東該如何走下去？會碰到更大的困難！因為給廣東的政策已經(jīng)沒有特殊可言了。該作品創(chuàng)作于2005年，當時省委包括全社會都在思考廣東該如何再度發(fā)展。我想，廣東應該站在更高的高度上思考問題。于是畫了朗朗高山，并起了這個題目《山高層云闊》，希望他們的視野更開闊。我想，決策者在這里開會，看到這幅畫和這個題目時，會有一種暗示：決策時應該有更高遠的目光和更寬大的胸懷。

●通過作品推銷廣東

羊城晚報：作為一個藝術家，您很關注作品的思想內涵。

許欽松：藝術家對社會發(fā)展要有自己的判斷和看法，不應該是一個書齋型的知識分子。今天的藝術家不像古時候的文人，那是比較自我的狀態(tài)，作品作為把玩、宣泄的對象。一個能夠立得住的藝術家，恐怕眼界要更不同一點吧。實際上，對社會的關注，對未來的判斷，會給藝術創(chuàng)作帶來意想不到的幫助。中國繪畫一直有“成教化，助人倫”的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這也是正道。

羊城晚報：藝術家關心社會發(fā)展會給他的創(chuàng)作帶來什么好處？

許欽松：起碼顯示這個畫家的思想開闊、心胸寬廣，看問題容易抓住要害。事實上也是，它或多或少影響了我的創(chuàng)作，如我的作品構圖是大開大合的，不拘泥于一棵小樹、一筆點苔，從而形成了我大氣派的山水畫格局。

羊城晚報：您掛在這些地方的畫作，幾乎都和嶺南特色有關。這是為什么？

許欽松：借此推銷廣東。海心沙貴賓廳掛的是表現(xiàn)南方榕樹的，是溫家寶接待外賓的地方。我希望通過我的作品推銷廣東。