齊白石善畫(huà)瓜果菜蔬鳥(niǎo)草蟲(chóng)，以其淳樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相結(jié)合，形成了獨(dú)特的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格。齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，同時(shí)在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上承推崇學(xué)青藤、雪個(gè)、大滌子、揚(yáng)州八怪以及吳昌碩，具有深厚的傳統(tǒng)文化功力。他專長(zhǎng)花鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍，極為精細(xì)，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)，水墨淋漓，洋溢著自然界勃勃生氣。

齊白石作畫(huà)反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摹它們的精神。他曾說(shuō)：“為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神。”“作畫(huà)妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似以欺也?！?要“自己畫(huà)出自己的面目?！逼鋭?chuàng)作繼承我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)方法，吸收民間繪畫(huà)藝術(shù)之營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的深入觀察，加以融會(huì)提煉，形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。作品以寫(xiě)意為主，題材從人物、山水到花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸幾乎無(wú)所不畫(huà)，筆墨奔放奇縱，雄健渾厚，揮寫(xiě)自如，富有變化，善于把闊筆寫(xiě)意花卉與工筆細(xì)密的寫(xiě)生蟲(chóng)魚(yú)巧妙結(jié)合，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，色彩鮮明強(qiáng)烈，畫(huà)面生機(jī)蓬勃、雅俗共賞，獨(dú)樹(shù)一格。他用色潑辣、濃艷、強(qiáng)烈、響亮，但絕不是浮膩甜俗、花哨輕浮、惡俗不堪，而是百色生輝、清雅靜致，他是古今畫(huà)家中用色最大膽、方法最多，變化最多的。而闊筆大寫(xiě)意花卉與工筆細(xì)密草蟲(chóng)鳥(niǎo)相巧妙結(jié)合，是齊白石花鳥(niǎo)畫(huà)中最具個(gè)人風(fēng)格特色，在畫(huà)史上，也是獨(dú)樹(shù)一格的?！都t楓鳴蟬》就是一幅這樣的具有如此風(fēng)格的代表作品。此畫(huà)作于1943年，時(shí)值齊白石八十三歲，是齊白石晚年藝術(shù)巔峰期的精品作。

“蟬”與“禪”同音，故蟬常為文人雅士喜畫(huà)之物。作品中以大寫(xiě)意手法畫(huà)出兩枝楓葉，簡(jiǎn)括、傳神；兩只寒蟬伏在楓葉之上，正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿詩(shī)意。寫(xiě)意的樹(shù)葉與工筆的寒蟬相互對(duì)比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣和蓬勃的生命力。白石老人以工畫(huà)兩蟬，用筆精妙細(xì)致而不失力度，將其振翅欲飛之勢(shì)躍然于紙上。《紅楓鳴蟬》一畫(huà)先以淡墨勾勒出楓樹(shù)枝干，拙樸老辣而蒼勁，洋洋灑灑，不帶半點(diǎn)停頓，一氣呵成。紅葉先以朱砂、赭石亦或藤黃大寫(xiě)，筆墨凝練，將水墨功夫發(fā)揮到了極致，再趁半干之時(shí)以深色鉤勒葉脈。更為難得的是白石老人一氣呵成畫(huà)下二十一片楓葉，每片都形狀不一，賦色也各不相同，或深或淺，片片精到，令人回味無(wú)窮。整幅畫(huà)面工寫(xiě)相互對(duì)比，給人明朗、清新、簡(jiǎn)練、生氣勃勃之感。

《紅楓鳴蟬》中最引人入勝的是匍匐在葉間枝干上的兩只鳴蟬，畫(huà)的極為工細(xì)，甚至可透過(guò)透明的蟬翼看到腹背部，有的地方甚至比真蟬還細(xì)，雖極度逼真，但絕不是簡(jiǎn)單平庸地對(duì)自然景象的模擬再現(xiàn)，而是有意識(shí)地提煉概括。兩只蟬也是大相徑庭，設(shè)色上一只輔以三青，一只賦之赭石，一冷一暖，既有對(duì)比又遙相呼應(yīng)。白石老人的工筆草蟲(chóng)用筆工細(xì)而不板滯，松秀沉靜而又靈動(dòng)自如，用墨潔凈透明，用色典雅，濃淡變化自如，工筆畫(huà)中帶有文人寫(xiě)意畫(huà)的韻致?！都t楓鳴蟬》是齊白石兼工帶寫(xiě)的筆意，在粗細(xì)對(duì)應(yīng)大小對(duì)比，紅黑映襯互托，展現(xiàn)了齊白石所擅的，充滿自然生活的情趣意韻，給人以無(wú)盡遐想，不絕的享受。這是齊白石闊筆花卉，工細(xì)草蟲(chóng)，巧妙結(jié)合的成功之作。齊白石在工筆畫(huà)技法的許多創(chuàng)新與運(yùn)用是一般畫(huà)家難以做到的，達(dá)到了徐悲鴻所贊美的“盡精微， 致廣大” 之境界， 體現(xiàn)出白石老人數(shù)十年的繪畫(huà)功力、學(xué)養(yǎng)、敏銳的觀察和表現(xiàn)能力以及長(zhǎng)期的農(nóng)村生活基礎(chǔ)。

更為難得的是此幅《紅楓鳴蟬》來(lái)源可靠，為傳承有序的精品佳作，上款人寒楓先生即為劉寒楓，其妻為蟬琴女士。劉寒楓祖籍蘇州，民國(guó)時(shí)期海上金融家，酷愛(ài)收藏，與張大千、齊白石、吳湖帆、馮超然、于右任、吳待秋等書(shū)畫(huà)名家過(guò)往甚密，在民國(guó)時(shí)期曾在上海、蘇州舉辦個(gè)人收藏展。紅楓鳴蟬，恰好隱喻了寒楓先生、蟬琴女士伉儷，恰到好處，足見(jiàn)白石老人之用心，絕非敷衍之作。

白石老人曾說(shuō)：“大筆墨之畫(huà)，難得形似，纖細(xì)筆墨之畫(huà)，難得神似。此二者與余常笑昔人，來(lái)者有笑余者，恐余不見(jiàn)?！痹谒牟菹x(chóng)世界里，我們會(huì)看到生機(jī)盎然的生命景色，會(huì)看到祥靜融洽的生活樂(lè)趣。白石老人的筆下花鳥(niǎo)工蟲(chóng)詮釋了生命的真諦：眾生平等不是虛幻！他將富有生活氣息的常見(jiàn)題材融進(jìn)文人畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)了具有時(shí)代精神和生活氣息雅俗共賞的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新篇章。