給站在藝術(shù)市場(chǎng)邊沿的藝術(shù)青年提個(gè)醒

　　——與首屆CAFAM未來(lái)展策展人馮博一一席談

　　當(dāng)下青年藝術(shù)家的生態(tài)如何？在近期開(kāi)展的中央美術(shù)學(xué)院首屆CAFAM未來(lái)展上，青年一代藝術(shù)家的自我選擇、自我認(rèn)同、自我放逐的生存方式，被比作自然界植物枝莖的生長(zhǎng)，這種生長(zhǎng)狀態(tài)具有多樣、野生、雜亂、繁復(fù)和頑強(qiáng)的意味。

　　“青年藝術(shù)家的創(chuàng)作具有不確定性，用‘生態(tài)’ 、‘群落’這樣的概念去研究這一群體，比較貼切和準(zhǔn)確。 ”首屆CAFAM未來(lái)展策展人馮博一認(rèn)為，如今的時(shí)代給了青年藝術(shù)家很好的機(jī)會(huì)，各種青年藝術(shù)展讓青年藝術(shù)家被關(guān)注、被推廣。一方面，青年藝術(shù)家越來(lái)越受到藏家、拍賣(mài)行、學(xué)術(shù)界的重視，是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)；另一方面，青年藝術(shù)家過(guò)早被納入藝術(shù)市場(chǎng)，又容易被模式化、風(fēng)格化，喪失最可貴的創(chuàng)造性。

　　展覽是“圈子文化”？

　　目前，國(guó)內(nèi)的青年藝術(shù)家展覽非常紅火。如2012年度“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目引入影像藝術(shù)家和韓國(guó)青年藝術(shù)家作品同臺(tái)展出，更加多元化和國(guó)際化；廣州53美術(shù)館方面逐步推出青年藝術(shù)家的個(gè)案研究展覽系列，關(guān)注并研究青年藝術(shù)家背后的本土文化根源與價(jià)值；中央美院美術(shù)館舉辦的首屆CAFAM未來(lái)展中， 93位青年藝術(shù)家用近200件作品書(shū)寫(xiě)了一份“亞現(xiàn)象·中國(guó)青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告” 。

　　面對(duì)如此蓬勃發(fā)展的青年藝術(shù)展覽，馮博一深感欣喜?！扒嗄晁囆g(shù)家一般都希望能夠名利雙收。被人關(guān)注，就是機(jī)會(huì)。 ”馮博一不認(rèn)同“展覽本身形成一種圈子文化”這樣的說(shuō)法。他以首屆CAFAM未來(lái)展為例， 90多位參展青年藝術(shù)家中，不少藝術(shù)家在展前未與策展人接觸過(guò)?！斑@怎么能說(shuō)是圈子呢？當(dāng)然，各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有圈子、有江湖。不能說(shuō)有圈子就不好，關(guān)鍵是如何對(duì)待這個(gè)圈子。青年藝術(shù)家是去迎合，還是堅(jiān)持創(chuàng)作的獨(dú)立性？若要說(shuō)‘每個(gè)展覽都是一個(gè)圈子’ ，那邏輯上是不成立的。 ”

　　記者觀察到，此次CAFAM未來(lái)展作了很大力度的推廣，如有地鐵廣告、公交站戶(hù)外廣告等。如此大手筆的展覽推廣，之于作為學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的中央美院美術(shù)館來(lái)說(shuō)，是比較罕見(jiàn)的事情。但馮博一強(qiáng)調(diào)，要把展覽的商業(yè)贊助和畫(huà)廊、拍賣(mài)行的商業(yè)行為區(qū)分開(kāi)來(lái)。

　　“辦展覽要花錢(qián)，肯定需要贊助。這次的戶(hù)外廣告、地鐵廣告都是推廣而已，不求回報(bào)，與商業(yè)性沒(méi)有關(guān)系。做個(gè)展覽如果無(wú)聲無(wú)息，誰(shuí)也不知道，怎么做這個(gè)展覽？推廣的目的，無(wú)非還是希望很多年輕人來(lái)看。中央美院美術(shù)館是非盈利性質(zhì)的機(jī)構(gòu)，未來(lái)展本身不帶有銷(xiāo)售環(huán)節(jié)，但也可能有藏家通過(guò)這次展覽與青年藝術(shù)家建立聯(lián)系，那與策展本身沒(méi)有關(guān)系了。另外，現(xiàn)在文化的發(fā)展都是綜合的，不是線(xiàn)性的；是立體、多維的構(gòu)成，不是光靠國(guó)家撥款。做展覽，要考慮如何與觀眾互動(dòng)，舉辦各種座談會(huì)，讓展覽變得更豐富，引起更多人的關(guān)注。辦展覽依靠各種贊助，西方一直在用這種模式。 ”馮博一說(shuō)。

　　青年藝術(shù)家不宜過(guò)早介入藝術(shù)市場(chǎng)

　　雖然各種青年藝術(shù)家的展覽層出不窮，但相比畫(huà)廊、拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)，大型展覽可能不是對(duì)于每位青年藝術(shù)家都有足夠的吸引力，畢竟藝術(shù)家會(huì)考慮生存問(wèn)題。剛畢業(yè)或者未畢業(yè)的美院學(xué)生能夠得到一個(gè)畫(huà)廊的簽約，已經(jīng)是莫大的喜事。簽約還是參展？馮博一認(rèn)為這不是相抵觸的兩種行為，“因?yàn)樗囆g(shù)家最希望名利雙收。如果展覽的規(guī)模大、概念好，藝術(shù)家會(huì)以參展為榮，因?yàn)闀?huì)給未來(lái)帶來(lái)好處。當(dāng)然，藝術(shù)家希望同時(shí)并進(jìn)，除了參加展覽，還與拍賣(mài)行、畫(huà)廊合作售畫(huà)” 。

　　馮博一提醒年輕藝術(shù)家，過(guò)早介入藝術(shù)市場(chǎng)，也會(huì)對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生不良影響?！艾F(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不是很規(guī)范。對(duì)于沒(méi)畢業(yè)或剛畢業(yè)的年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，能有畫(huà)廊代理，經(jīng)濟(jì)上會(huì)獲得一些回報(bào)，但因?yàn)閯?chuàng)作上畢竟是剛起步，還不成熟，簽約后就會(huì)過(guò)早受到限制。藝術(shù)市場(chǎng)是很殘酷的，會(huì)希望你永遠(yuǎn)畫(huà)某一類(lèi)畫(huà)，因?yàn)槭袌?chǎng)好，而這勢(shì)必會(huì)抑制藝術(shù)家的創(chuàng)作。也就是說(shuō)，年輕藝術(shù)家一旦被市場(chǎng)牽著走，就容易模式化或風(fēng)格化。如果年輕藝術(shù)家保持自由身份，就可以繼續(xù)試驗(yàn)、探索。 ”

　　馮博一分析到，絕大部分藏家都對(duì)青年藝術(shù)家的作品有興趣。首先，功成名就的藝術(shù)家作品，收不起，太貴；而年輕人還沒(méi)成名，作品價(jià)位不高。此外，如果收藏10個(gè)青年藝術(shù)家的作品，其中一個(gè)人的作品升值，就不得了?！爸袊?guó)藝術(shù)市場(chǎng)本來(lái)就有泡沫，青年藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)然也會(huì)有泡沫。但藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)一定是屬于年輕人的，會(huì)有一批年輕藝術(shù)家脫穎而出。藝術(shù)需要花樣翻新，經(jīng)典的、大師的作品只是在拍場(chǎng)上比較風(fēng)光而已。 ”

　　那什么價(jià)值在決定青年藝術(shù)家作品的價(jià)格呢？馮博一反復(fù)強(qiáng)調(diào)，那就是藝術(shù)作品的美術(shù)史地位，也就是學(xué)術(shù)價(jià)值。從拍賣(mài)市場(chǎng)看，但凡美術(shù)史上被定論的作品，都會(huì)不斷上拍。美術(shù)需要年輕人的創(chuàng)新。“你對(duì)美術(shù)史有貢獻(xiàn)，社會(huì)一定會(huì)給你回報(bào)。這個(gè)回報(bào)，最直接的就是藝術(shù)市場(chǎng)的回報(bào)，也就是商業(yè)體系的價(jià)值回報(bào)。如果作品沒(méi)有學(xué)術(shù)性，賣(mài)價(jià)高就有偶然因素存在，很難持續(xù)。 ”馮博一說(shuō)。

　　而在學(xué)術(shù)上考量青年藝術(shù)家的作品，也有一定的困難。馮博一認(rèn)為，現(xiàn)象分析是目前學(xué)術(shù)界采用較多的方式，這是因?yàn)槟贻p藝術(shù)家的創(chuàng)作不確定、不成熟。用“生態(tài)” 、“群落”的概念去研究當(dāng)下的青年藝術(shù)，相對(duì)貼切、準(zhǔn)確。既然是“生態(tài)” ，那就有生長(zhǎng)比較好的，也有生長(zhǎng)比較壞的。青年藝術(shù)家能出頭的，畢竟是少數(shù)。為何要“千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋” ——去當(dāng)藝術(shù)家？“現(xiàn)在的青年藝術(shù)家的機(jī)會(huì)挺多的，可以當(dāng)藝術(shù)家、開(kāi)班、開(kāi)設(shè)計(jì)公司或者留學(xué)深造。好的社會(huì)，會(huì)給不同層次、年齡的人提供不同的機(jī)會(huì)。 ”