近十幾年來，中國的美術(shù)館建設(shè)突飛猛進，政府、民間、企業(yè)紛紛投資，不僅立項快、建設(shè)快，而且相互影響快，以至美術(shù)館遍地開花。但是，美術(shù)館的落成并不等于合格，從建設(shè)到合格再到豐富的館藏與濃郁的人文氛圍，美術(shù)館還有很長的道路要走。我國的美術(shù)館要想上升為世界知名美術(shù)館，要想在世界范圍內(nèi)發(fā)出自己的聲音、傳播中國文化，也還需要有更深厚的積累和優(yōu)良的品質(zhì)?，F(xiàn)階段，我們的美術(shù)館還有哪些不足？還需要進行怎樣的文化建設(shè)？與世界先進的美術(shù)館相比還存在哪些差距？日前，中國美術(shù)館館長范迪安就上述問題接受了本刊的專訪。

　　美術(shù)文化周刊：您經(jīng)常參與西方美術(shù)館的交流和協(xié)作，他們是如何看待我們的美術(shù)作品和美術(shù)館的？

　　范迪安：在我國，博物館主要保存古代藝術(shù)作品，美術(shù)館主要保存近現(xiàn)代美術(shù)作品，因此，我國的美術(shù)館建設(shè)承擔(dān)著重要的文化責(zé)任，具有保存20世紀(jì)以來不同類型美術(shù)作品的功能。

　　中國社會在近100多年來經(jīng)歷了滄桑巨變，可以說，20世紀(jì)的中國優(yōu)秀文藝作品都是中國社會變遷和民族發(fā)展的歷史見證，尤其是美術(shù)作品這種以視覺方式呈現(xiàn)的歷史形象。同樣，中國美術(shù)在近100多年來也經(jīng)歷了中西文化的碰撞和交流，遭遇了前所未有的文化沖擊，所以一大批藝術(shù)家都是在這樣的文化情境中建構(gòu)自己的文化和藝術(shù)特征。但實際上，在西方學(xué)界的眼中，他們是“看不見”20世紀(jì)的中國美術(shù)或東方藝術(shù)的，因為他們認(rèn)為20世紀(jì)是西方文化主導(dǎo)的世紀(jì)，是現(xiàn)代主義全勝的世紀(jì)，因此在這種文化普世觀念的影響下，他們對西方以外的藝術(shù)創(chuàng)造和價值評價非常有限，他們有一些文化盲點，也有一些文化誤區(qū)和慣性思維，從中西觀眾對畢加索和齊白石的認(rèn)識差異，就可以知道中西文化的逆差。所以，我們的文化影響力和輻射力還遠遠不夠，還需要我們把自己的文化建設(shè)好，需要美術(shù)館把更多的具有民族文化氣息的作品傳播出去。

　　美術(shù)文化周刊：中國美術(shù)館在這方面做了哪些努力呢？

　　范迪安：中國美術(shù)館以前接待的臨時性展覽比較多，近幾年已經(jīng)有意識地減少了這種展覽，并不斷推出不同主題的藏品展，有些藏品展還形成了相對比較長期的固定陳列和專題陳列。事實證明，這種自主策劃的藏品展效果非常好，比如“搜盡奇峰——中國美術(shù)館藏20世紀(jì)山水畫精品陳列展”“群珍薈萃——全國十大美術(shù)館藏精品展”和“留學(xué)到蘇聯(lián)”等，平均日參觀量達數(shù)千人，受到了社會各界的廣泛好評，所以我們要讓更多的藏品與公眾見面。

　　美術(shù)館建設(shè)一定要把藏品資源和學(xué)術(shù)智力結(jié)合起來，更多地講究策劃，講究藏品的展覽、展示，使觀眾既有內(nèi)容可看，又有情境可感，令展覽豐富起來。

　　美術(shù)文化周刊：您曾談到，我國新建成的美術(shù)館有一些因為不規(guī)范而無法使用，有一些因為沒有足夠費用而無法開展各種公共活動、處于閑置狀態(tài)，造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？如何解決？

　　范迪安：確實有很多新建成的美術(shù)館不合格。一方面體現(xiàn)在美術(shù)館的建筑設(shè)計上，由于主管單位和設(shè)計師對美術(shù)館的功能要求不清楚，以致設(shè)計上出現(xiàn)了很多不合理的地方，比如空間結(jié)構(gòu)、采光、通風(fēng)等都存在缺陷。很多美術(shù)館的展廳設(shè)有大量天窗，而天窗的光線又不便控制，導(dǎo)致陽光直接照射在作品上，對展品十分不利。也有一些美術(shù)館的大堂遠遠多于展廳的空間，還有一些美術(shù)館的展廳形狀、大小都相同，這就使得布展時的機動性非常差。上述問題導(dǎo)致美術(shù)館既不利于作品保護、也不利于服務(wù)公眾。另一方面體現(xiàn)在美術(shù)館的定位和功能發(fā)揮上，比如部分城市建設(shè)美術(shù)館似乎只是“為了建而建”，至于美術(shù)館如何才算合格，怎樣定位，應(yīng)該收藏什么、展示什么并不明確。很多美術(shù)館只是讓公眾看到了作品，卻沒有配套的公共服務(wù)。這說明主管部門一是投入不足，二是缺乏規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，三是美術(shù)館建成后沒有進行合理的規(guī)劃，以致無法保障其良性運營和長期發(fā)揮作用。

　　解決這些問題的關(guān)鍵在于，各級政府首先要具備文化意識，要把文化建設(shè)納入到社會建設(shè)的框架中，對文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和長期效用加大投入，千萬不能以工程意識、業(yè)績意識做“短板”的事情，而應(yīng)著眼于文化設(shè)施的長效發(fā)展。如果政府建好美術(shù)館后卻不給其長期的固定收藏費用、策展費用和開展各種公共教育活動的費用，那美術(shù)館就只能徒有空殼，這樣的文化設(shè)施就不能發(fā)揮作用，建了也是純屬浪費。

　　美術(shù)文化周刊：與西方的美術(shù)館相比，我們還存在哪些不足呢？

　　范迪安：最不足的有兩個方面，一是政府投入總量不足，包括專業(yè)投入，藝術(shù)品收藏投入，藏品的研究、保護投入等；二是對美術(shù)館、博物館缺少科學(xué)的評估方法，雖然文化部在2010年出臺了《全國重點美術(shù)館評估標(biāo)準(zhǔn)及辦法》，對美術(shù)館的綜合管理、基礎(chǔ)設(shè)施、建筑環(huán)境、藏品資源、公共教育和文化服務(wù)等各個方面進行綜合評估，但這個評估還是較為籠統(tǒng)的，沒有細化。比如美術(shù)館、博物館是否受公眾歡迎，每年的公眾參觀數(shù)量，社會反應(yīng)如何等均無硬性考核指標(biāo)。西方國家每年在確定對美術(shù)館的資金投入時，會參看上一年的觀眾數(shù)量，這一點是值得中國學(xué)習(xí)的。我們的美術(shù)館主管部門也應(yīng)該從公眾、媒體、業(yè)界等幾個方面形成聚焦，對美術(shù)館所產(chǎn)生效益來進行評估，由此來決定對美術(shù)館的資助。同時，美術(shù)館也要積極與社會互動，吸引社會資金投入，以謀求更大和更快速的發(fā)展。西方美術(shù)館的社會資助占很重要的部分，包括美術(shù)館藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的回報也是很重要的財政來源。我們在這方面不僅缺乏活力，也很缺乏經(jīng)驗，兩方面都不夠。

　　從歷史上看，西方的博物館、美術(shù)館經(jīng)歷了一個很漫長的現(xiàn)代歷程，有200多年的歷史，如盧浮宮今年已經(jīng)220歲了。中國的博物館、美術(shù)館發(fā)展很快，迅速實現(xiàn)了西方美術(shù)館和博物館的通行做法，并在短時間內(nèi)吸收了他們的經(jīng)驗和優(yōu)長。但我們的發(fā)展時間畢竟很短，與國際著名藝術(shù)博物館的專業(yè)水平相比，我們在經(jīng)營管理方面還缺乏一條充滿內(nèi)在活力的方式方法，包括機制，這是比較大的問題，管理模式還有待定型，有待政策進一步扶持。同時，美術(shù)館從業(yè)人員的隊伍素質(zhì)也不夠高，能力不夠強，內(nèi)部各環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)常常出現(xiàn)間隙，這也是需要我們改進和加強的。