繼去年推出《發(fā)光體1號：親歷中國當代藝術現(xiàn)場》后，中國當代藝術策展人、藝術史學家凱倫·史密斯近日再度推出《發(fā)光體2號》，并在北京與《藝術新聞》主編葉瀅圍繞當代藝術展開了對談。

　　凱倫·史密斯自20世紀90年代初來到北京，便奔走于展覽和行為藝術現(xiàn)場，并將自己的記憶與理解付諸筆端。在《發(fā)光體2號》中，凱倫·史密斯精心選擇了2012年最值得關注的36場高水準的當代藝術展覽。在這本書中，凱倫重點關注青年藝術家的成就，通過對藝術內容和形式的強調來追蹤時代的脈搏，記錄中國的當代藝術。

　　凱倫認為，現(xiàn)在中國的各個畫廊及其他展覽平臺都在做盡可能多的展覽，拼命吸收新東西，而在這樣的過程中，當代藝術展覽也開始趨于碎片化。“因此，我覺得不管是藝術媒體人也好，寫評論也好，或寫歷史也好，就是要把這些碎片化的內容進行梳理和整合，從而將中國的當代藝術環(huán)境勾勒清晰?！?br/>
　　“2006年的時候，蘇富比在紐約開展了中國當代藝術品的拍賣?！眲P倫·史密斯在對談活動中說道，而這一舉動“讓西方人發(fā)現(xiàn)了中國當代藝術的巨大市場價值。”凱倫認為，現(xiàn)今社會對于物質的注重比以前更加明顯。對于藝術家來說，藝術市場的接受是對其作品很大的一種認可，但同時，藝術是一種藝術家自我表達的方式，不能通過市場及經(jīng)濟手段將其強行推出?！拔覀兛梢钥吹剑皫啄昱馁u中最紅的作品，直到今天都沒有再出來?！眲P倫說，“我認為，藝術和商業(yè)可以當朋友，但是不能‘談戀愛’”。