劉商英：大家好，很高興能相聚在這。今天我想以藝術(shù)家的繪畫動(dòng)機(jī)、繪畫狀態(tài)為主題，聊聊大家對(duì)此的看法。

我先說我這次的展覽。在決定去西藏畫畫時(shí)，我和劉曉輝交流過。他很支持我，覺得這事很好，很生猛、很純粹。之所以今天談這個(gè)主題，是因?yàn)槲以谖鞑禺嫯嫊r(shí)的確對(duì)此有過思考。我認(rèn)為在繪畫過程中，我們藝術(shù)家應(yīng)有種往外拓展、發(fā)散的狀態(tài)，而不是每人都僅僅重復(fù)同一種。每個(gè)人的訴求不同，我們應(yīng)有與以往不一樣的繪畫體驗(yàn)，追求純粹的繪畫自由；借助各種媒介，提取內(nèi)心最需要的部分，展現(xiàn)畫家在思考中的獨(dú)立、純粹的狀態(tài)。我一直認(rèn)為繪畫是嚴(yán)肅的表達(dá)，不是一種娛樂，它致力于捕捉人內(nèi)心最敏感的部分，繪畫可以流露人不經(jīng)意的創(chuàng)作習(xí)慣，反映藝術(shù)家們對(duì)問題思考的獨(dú)特見解。我們應(yīng)努力追求與前人創(chuàng)作不同的狀態(tài)，至于畫什么，我覺得那不重要。我希望我們能自然而然的創(chuàng)作，不逃避，直面這個(gè)社會(huì)。

陸亮：我覺得商英的展覽融合了許多東西后又呈現(xiàn)了一種新面貌。他的畫很有勁，能看出揉捏了許多美術(shù)風(fēng)格，就像蒙克的創(chuàng)作狀態(tài)一樣。我覺得想干什么都是自然而然發(fā)生的，就像天氣好大家都想出去玩一樣。藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作時(shí)，內(nèi)心有一種揮灑內(nèi)心感受的本能沖動(dòng)。好的藝術(shù)家能把握住這種沖動(dòng)和契機(jī)。

劉商英：我在西藏繪畫時(shí)深有體會(huì)，我們應(yīng)把原有大腦中的各種固有經(jīng)驗(yàn)清除，解放思維，釋放內(nèi)心。每個(gè)人的狀態(tài)不同，無論用什么方式，我們都應(yīng)在面對(duì)畫面時(shí)保持專注，否則畫面上的“氣”就會(huì)亂掉，整體散漫懈怠，不集中。

劉曉輝：我最近關(guān)注的是，無論藝術(shù)創(chuàng)作還是藝術(shù)創(chuàng)作的過程，中國(guó)藝術(shù)家似乎都有一個(gè)龐大的包袱壓在身上，導(dǎo)致大家時(shí)而壓抑，時(shí)而興奮、時(shí)而抑郁?；蛟S抱著包袱走才是藝術(shù)家創(chuàng)作的正常狀態(tài)。如果用泛泛的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)衡量，我們都不成熟，而正走向成熟。像齊白石、梵高、莫迪里亞尼等大師，他們從事創(chuàng)作的時(shí)間也很短。所以我覺得我們都要試圖尋找自己的創(chuàng)作方式，努力拋開各種包袱和標(biāo)準(zhǔn)，在自己的空間里追求純粹的自由。

劉商英：你說的拋開不是逃避，否則為了逃避而拋開這就又進(jìn)入另一個(gè)問題中了。我們只能直面，比如正好有一個(gè)創(chuàng)作契機(jī)時(shí)，而我們又能把握住它，這樣我們才能享受它。在中國(guó)當(dāng)代繪畫里，我覺得很多人都忽略了繪畫動(dòng)機(jī)這個(gè)小點(diǎn)，很多都含有設(shè)計(jì)的成分，是為了做而畫的，我看不到他們純粹的表達(dá)。如果大家都這么走，我覺得看不到未來的繪畫出路。

裴詠梅：我坐在這里看到屏幕后面的景，就很有沖動(dòng)想去畫它。這就是人最本能的沖動(dòng)，這也是為什么我們一直堅(jiān)持到現(xiàn)在，沒有放棄繪畫。我自己的體會(huì)很深，我時(shí)常想這個(gè)問題的根源是什么？繪畫是藝術(shù)的表現(xiàn)方式，人生活在土地上，藝術(shù)是連接土地和上天的一種通道；人對(duì)自然有各種感情，我想繪畫最初起源于巫術(shù)，和人類原始的本能成長(zhǎng)有關(guān)系。回到繪畫問題來說，繪畫是件很簡(jiǎn)單的事，拿起筆就可以畫，手直接和自然環(huán)境接觸；其次它來源于人的靈魂本體驅(qū)使，是種本能的展現(xiàn)。

劉商英：你說的很對(duì)，對(duì)于咱們來講，畫畫的難度在哪呢？你在腦袋里認(rèn)識(shí)到形而上層面時(shí)，在實(shí)際操作上又有很多對(duì)接不上，其中還有許多大的美術(shù)史框架約束著你。大環(huán)境會(huì)干擾你和你剛才說的本能狀態(tài)的對(duì)接，干擾你對(duì)自我認(rèn)識(shí)的表達(dá)。在大環(huán)境下，我們都是一個(gè)小個(gè)體，我們只能發(fā)出我們面對(duì)當(dāng)下所能達(dá)到的可能性，我們不可能挽救這個(gè)時(shí)代。如果我們背負(fù)的包袱越多，邁出繪畫自然狀態(tài)的一步就越難。我想要的是直面當(dāng)下的繪畫狀態(tài)，自然不揉捏，要一步步踏實(shí)的邁出去，畫家去自然地畫畫，持續(xù)繪畫工作的投入狀態(tài)。觀眾也會(huì)和你的作品之間有交流，他能發(fā)現(xiàn)你的用心程度。

陸亮：我很喜歡你畫冊(cè)中最后兩張，風(fēng)景里似乎在用自己的語言和對(duì)立面交流，很特別。

劉商英：其實(shí)這兩幅畫差別特別大，其中有一幅畫我只用了四個(gè)小時(shí)就順利完成了，然后我就再想，這畫能完成嗎？以前畫畫怎么也得有兩三天。于是我想，我要去改動(dòng)它嗎？后來動(dòng)了一下，才發(fā)現(xiàn)不對(duì)，我把畫的整個(gè)“氣”破壞了，這樣一來繪畫動(dòng)機(jī)就不對(duì)了，它不是原始的繪畫狀態(tài)，最后我又把動(dòng)的地方改過來，恢復(fù)它原來的樣子。我們常常用畫的好壞去衡量畫畫的質(zhì)量，可一旦有懷疑、疑問的心態(tài)，我們的內(nèi)心狀態(tài)就走向偏路。另一幅的狀態(tài)就完全相反，它用了我好幾天的時(shí)間才完成，畫這幅畫時(shí)，我覺得我能控制自己的狀態(tài)，但一旦有控制這樣的想法，其實(shí)畫的氣又被破壞。我們創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)常面臨許多不確定的選擇，我們要用搜索的眼光看待對(duì)象，不漏失一點(diǎn)點(diǎn)的創(chuàng)作點(diǎn)。

裴詠梅：我很好奇你在畫完一幅大畫后，是什么心情？

劉商英：累，不想看它。這次畫畫和以往不同，想在在和大自然搏斗，以前畫畫十分享受、愜意，這次復(fù)雜多了，因?yàn)楫嫯嬋谌肓颂嗟臎_動(dòng)、激情在其中。

劉曉輝：我覺得你這次的創(chuàng)作目的性清晰。我們無法避免談繪畫的目的性，女性藝術(shù)家強(qiáng)勢(shì)，因?yàn)樗雷约阂裁?；男性藝術(shù)家則不同，他有太多的東西去考慮，繪畫在我看來包含很多目的性，話語權(quán)、名利、藝術(shù)家內(nèi)心的東西等。畫畫如果作為一門職業(yè)來說，它就不適合隨感而發(fā)。商英這次做的比較好，他通過物象透露著他自己對(duì)繪畫理解的轉(zhuǎn)變。

劉商英：所有的藝術(shù)都有很強(qiáng)的話語權(quán)性，大家在談?wù)撍囆g(shù)時(shí)很容易出現(xiàn)藝術(shù)品位的高低。人區(qū)分出藝術(shù)品位的高低。至于繪畫動(dòng)機(jī)，它沒有高低，但有嚴(yán)肅和娛樂性的區(qū)別。嚴(yán)肅是因?yàn)樗曊鎸?shí)的生活狀態(tài)，毫不掩飾、從不回避，里面透露著畫家的一股狠勁。

陸亮：藝術(shù)家繪畫過程中心思的擺動(dòng)是很微妙的。就好像撬動(dòng)罐頭一樣，這邊有一點(diǎn)觸發(fā)，那邊有一點(diǎn)觸發(fā)，最終整個(gè)感受就出來了。藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)要重建與大自然的對(duì)立面，找到對(duì)立面很重要，就像天平一樣，你這邊有多重，那邊就有多重。這就是發(fā)力的母題問題。找到發(fā)力的一個(gè)點(diǎn)，然后一直和他較勁。

劉曉輝：作品不是從動(dòng)第一筆開始，有的藝術(shù)家在五年前就開始許多實(shí)驗(yàn)，克服了很多問題。你和你發(fā)力的對(duì)立面搏斗，搏斗中留下來的東西就是你創(chuàng)作的痕跡。這些痕跡通過畫面體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的各種痛楚。

劉商英：做作的感情千萬不能有，我們要忠實(shí)自己的真實(shí)態(tài)度去做，用積極、無畏的態(tài)度去直面。否則即使我們過了自己這一關(guān)，觀眾也很容易看出來。

裴詠梅：我想這和藝術(shù)家的歷練有關(guān)系。40歲和80歲的藝術(shù)家經(jīng)驗(yàn)完全不同，歷練讓老藝術(shù)家知道每一個(gè)筆觸按下來是什么效果。我們還年輕，我們還沒有那樣的時(shí)間去把我們歷練成那樣。

劉商英：好的。我們這次的漫游活動(dòng)也差不多時(shí)間到了。感謝中間美術(shù)館和藝術(shù)中國(guó)舉辦今天的活動(dòng)，感謝藝術(shù)中國(guó)持續(xù)跟蹤中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作過程和狀態(tài)！