蘇東天的書(shū)法可謂是融古今正草隸篆于一爐的獨(dú)創(chuàng)性藝術(shù)，觀其行書(shū)，既有金文、石古文的篆味，漢碑的隸書(shū)味、魏碑的刀味，又有二王、顏柳、張旭懷素、東坡山谷、及明清乃至近代各家的書(shū)味。他的書(shū)法，將正草隸篆、碑和帖，都予以綜合吸收，并廣采博取，取精用宏，以無(wú)為之心對(duì)有為之形而集之大成，能自由自然而達(dá)出神入化之妙，形成了自己獨(dú)特的筆墨章法風(fēng)格，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

縱觀蘇東天作品的筆法、筆墨、氣韻的奧妙，實(shí)為歷代書(shū)家所孜孜以求的境界也，然蘇氏且能淋漓盡致地通過(guò)其筆墨充分地展現(xiàn)出來(lái)，并集于一身，實(shí)在是不可思議。蘇東天書(shū)杜甫《閬水歌》、歐陽(yáng)修《戲答元珍詩(shī)》作品，真可謂“神、意、法、韻、氣”集于一書(shū)，而且無(wú)一字懈筆，增一分太長(zhǎng)，虧一分太短，字字如珠璣，字字能通神，一氣呵成，自由而自然，真可謂是達(dá)道之書(shū)也。蘇東天此兩幅行書(shū)作品，與歷代書(shū)家的行書(shū)相比較而言，可以說(shuō)自王羲之《蘭亭序》后達(dá)到又一個(gè)新的高峰境界也。

此幅書(shū)乍一看，感覺(jué)不知從何看起，無(wú)任何書(shū)體可參照之，也不知從何角度欣賞之?？此朴行追炙疲瑓s似又不像?？此茻o(wú)筆法，又感覺(jué)似有些筆法，看似有些錯(cuò)亂無(wú)法，但感覺(jué)又有些門(mén)道。整篇看又覺(jué)得氣脈相貫，氣勢(shì)不凡，意蘊(yùn)無(wú)窮，但又覺(jué)得不知是何為，一時(shí)不得要領(lǐng)。無(wú)耐心者，則會(huì)一顧而了之也。

此書(shū)若按照我們通常的觀賞習(xí)慣，則無(wú)疑會(huì)有種對(duì)牛彈琴的味道。該幅作品許多筆法甚至是從未見(jiàn)過(guò)的，似初見(jiàn)，看了會(huì)有些陌生，但又有似曾相識(shí)的感覺(jué)。其實(shí)此類(lèi)筆法古人已有描述，只聞而未曾見(jiàn)過(guò)，或曾看過(guò)的古人筆法未曾鮮明地充分表現(xiàn)出來(lái)而矣。在此，我們不妨先回到古人對(duì)此類(lèi)筆法描述上來(lái)探究一下。

我先引用項(xiàng)穆《書(shū)法雅言·常變》一段話，其曰“所謂草體，有別法焉。拔頓提捺，真行相通，留放鉤環(huán)，勢(shì)態(tài)迥異。旋轉(zhuǎn)圓暢，屈折便險(xiǎn)，點(diǎn)綴精彩，挑豎枯勁，波趯耿決，飛度飄揚(yáng)，流注盤(pán)紆，駐引窈繞。頓之以沉郁，奮之以奔馳，奕之以蹁躚，激之以峭拔?；蛉缱?，或如古隸，或如急就，或如飛白。又若從獸駭首而還跱。群鳥(niǎo)舉翅而欲翔，猿猴騰掛乎叢林，蛟龍?bào)打暧谏綕?。隨情而綽其態(tài)，審勢(shì)而揚(yáng)其威。每筆皆成其形，兩字各異其體。草書(shū)其妙，畢于斯矣。至于行草，則復(fù)兼之。衄挫行藏，緩急措置，損益于真草之間，會(huì)通于意態(tài)之際，奚慮不臻其奇妙哉?！?br/>
以這段話來(lái)對(duì)照此幅書(shū)，形態(tài)先不談，首先就作品筆法就能看出其融金、篆、籀、隸、章、急就、飛白、碑、行、草等筆法書(shū)味于一體，并自由自然融化于筆墨之中而達(dá)自然之妙也，翻遍古今歷代之書(shū)法筆跡，而無(wú)出其右者也。明白了這點(diǎn)，我們?cè)賮?lái)細(xì)賞作品的首段字。

先觀此幅行書(shū)首尾起結(jié)兩字，“春”、“嗟”筆墨濃淡撇捺風(fēng)格遙相呼應(yīng)。“春”字領(lǐng)篇，精神提起，輕健而略微凝重，成左呼右應(yīng)之勢(shì)。筆墨方圓虛實(shí)并用，有隸篆碑章味相融。“嗟”字撇橫筆勢(shì)與“春”字成呼應(yīng)之勢(shì)，輕健瀟灑，如沐春風(fēng)。“不”字與“下”字虛實(shí)布白相對(duì)應(yīng)，顯首尾氣脈相乘。首行字有如春風(fēng)拂面輕捷而起，寫(xiě)得沉著自然而清新怡人。

“風(fēng)”字似呼風(fēng)者，使“天涯”隨風(fēng)而起?！暗教煅摹比缧L(fēng)、如云煙般騰空而起，牽絲飄柔渾茫，筆法枯潤(rùn)相間，隸草篆相間，剛?cè)嵯酀?jì)，柔化含蓄，婉暢流動(dòng)，圓融渾勁，氣脈相貫。有如“資運(yùn)動(dòng)于風(fēng)神，頤浩然于潤(rùn)色”；“二月”點(diǎn)橫豎撇牽絲相連，似為一體，牽絲剛勁柔美，橫豎鉤屋漏痕筆法渾厚蒼勁，斑駁陸離，力量含蓄，若古藤勁松，草碑篆味濃厚，疾、澀筆法鮮明?！把摹弊贮c(diǎn)如崩云，風(fēng)字豎點(diǎn)如滴珠，疑、不、二、月等字點(diǎn)如溫潤(rùn)的珍珠碧玉，或輕如蟬翼、或重如奔石，大小方圓不一，使周?chē)纬伸`動(dòng)稚拙、自然風(fēng)華的韻味?！暗教煅亩隆贝诵凶謿鈩?shì)雄奇、古拙奇峭，氣象渾樸飄逸。首兩行字筆墨“干裂如秋風(fēng)，潤(rùn)含如春雨”，筆勢(shì)相向，變化豐富。細(xì)觀之，通篇都如此也。

“山”如崩涯、如崩云，方圓并用，筆勢(shì)開(kāi)合含放相間，氣勢(shì)非凡，結(jié)體韻律開(kāi)合完美?！俺恰比珧札埧裎?，筆法如錐畫(huà)沙，疾澀、速遲收放、枯潤(rùn)對(duì)應(yīng)和諧，與“山”字草書(shū)形成強(qiáng)力動(dòng)勢(shì)?！拔础弊謾M豎撇捺力量含蓄緊斂而外放，撇捺如刀劍，剛?cè)嵯酀?jì)?！耙?jiàn)”字筆法也如此，緊斂而外放，背拋鉤如強(qiáng)弩，筆墨力量韻美，該字疾澀枯潤(rùn)方圓輕重筆法相間，開(kāi)合瀟灑有度，甚是獨(dú)特。此行字筆勢(shì)開(kāi)合奇?zhèn)?，氣?shì)宏逸，氣韻自然，“未見(jiàn)”兩字又不乏清秀勁健。

“花殘雪壓”四字，“花”字韻潤(rùn)而如花似玉，背拋鉤如龍擺尾般靈動(dòng)，力量千鈞而含蓄?！皻垺弊謨牲c(diǎn)輕盈如蟬翼，斜鉤戈鋒內(nèi)含渾莽靈動(dòng)，如螭龍，整個(gè)字顯得蒼勁飄逸?！把弊謨蓹M都以點(diǎn)筆代之，蘊(yùn)潤(rùn)而含蓄柔和，“雪”字好似即將融化之中的雪也?！皦骸弊制鸸P之橫也以方點(diǎn)代之，其右下點(diǎn)跳至上橫旁，如眼目，使字形成左上緊，右下疏，使“壓”字顯得靈氣非凡，同時(shí)與“雪”字又形成疏密虛實(shí)緊湊關(guān)系。其撇如斑駁鏈珠，其豎橫如螭蛟，整個(gè)字都韻潤(rùn)如玉。此行四個(gè)字點(diǎn)變化不一，豐富多姿，韻味十足?！白餍胁葑钯F虛實(shí)并見(jiàn)。筆不虛，則欠圓脫；筆不實(shí)，則欠沉著。專(zhuān)用虛筆，似近油滑；僅用實(shí)筆，又形滯笨。虛實(shí)并見(jiàn)，即虛實(shí)相生?！保ㄖ旌透杜R池心解》）。觀此四行字，可謂每字、字與字的筆墨、結(jié)構(gòu)虛實(shí)并見(jiàn)相生，而且筆筆恰到好處。整篇觀之，也都如此也?！?br/>
后篇幅不作詳述，以書(shū)家論述代之，或更為對(duì)應(yīng)到位些。

如王珉《行書(shū)狀》云：“邈乎嵩、岱之峻極，燦若列宿之麗天。偉字挺特，奇書(shū)秀出，揚(yáng)波騁藝，余妍宏逸、虎踞鳳躊，龍伸蠖屈。資胡氏之壯杰，兼鍾公之精密，總二妙之所長(zhǎng)，盡眾美乎文質(zhì)。詳覽字體，究尋筆跡，粲乎偉乎，如珪如璧。宛若盤(pán)螭之仰勢(shì)，翼若翔鸞之舒翮，或乃放乎飛筆，雨下鳳馳，綺靡婉麗，縱橫流離。”

又“觀呼懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹鋒之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形?；蛑厝舯涝疲蜉p若蟬翼；導(dǎo)之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天涯，落落乎尤眾星之列河漢?！保▽O過(guò)庭《書(shū)譜》）

又“疾若驚蛇之失道，遲若淥水之徘徊。緩則鴉行，急則鵲厲，抽如雉啄，點(diǎn)如兔擲。乍駐乍引，任意所為?；虼只蚣?xì)，隨態(tài)運(yùn)奇，云集水散，風(fēng)回電馳。及其成也，粗而有筋，似葡萄之蔓延，女蘿之繁縈，澤蛟之相絞，山熊之對(duì)爭(zhēng)。若舉翅而不飛，欲走而還停，狀云山之有玄玉，河漢之有列星。厥體難窮，其類(lèi)多容，婀娜如削弱柳，聳拔如裊長(zhǎng)松，婆娑而飛舞鳳，宛轉(zhuǎn)而起蟠龍?？v橫如結(jié)，聯(lián)綿如繩，流離似繡，磊落為陵。……”（蕭衍《草書(shū)狀》）

另有虞世南《筆髓論·釋行》云：行書(shū)之體，略同于真。至于頓挫盤(pán)礡，若猛獸之博噬；進(jìn)退鉤距，若秋鷹之迅擊。故覆腕搶毫，乃接鋒而直引，其腕則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也。加以掉筆聯(lián)毫，若石瑩玉瑕，自然之理也。亦如長(zhǎng)空游絲，容曳而來(lái)往；又如蟲(chóng)網(wǎng)絡(luò)壁，勁實(shí)而復(fù)虛。右軍云：“游絲斷而能續(xù)，皆契以天真，同于輪扁也。”又云：“每作一點(diǎn)畫(huà)，皆懸管掉之，令其鋒開(kāi)，自然勁健矣?！?br/>
“書(shū)之氣，必達(dá)乎道，同混元之理。七寶齊貴，萬(wàn)古能名。陽(yáng)氣明則華壁立，陰氣太則風(fēng)神生。把筆抵鋒，肇乎本性?！保ㄍ豸酥队洶自葡壬鷷?shū)訣》）

籍以上所論來(lái)印證此幅書(shū)法之風(fēng)格特點(diǎn)，似乎十分精到而貼切?！皶?shū)肇于自然”，“書(shū)者法象”，“囊括萬(wàn)物，栽成一相”。這種在古人以為至難的藝術(shù)特色與境界，終于在這幅書(shū)法中得以充分地表現(xiàn)出來(lái)了，實(shí)在令人嘆為觀止也。

整幅作品其用筆如“折釵股”、如“屋漏痕”、如“錐畫(huà)沙”，使其筆墨線條產(chǎn)生如琢如鑄如鋼如骨如綿的形質(zhì)，金篆、草隸、碑、章、楷等筆法相融相行，平、圓、留、重、變，疾、澀、速、遲、驚、奇、險(xiǎn)、拙等筆法相間雜，融于每一字每一行，瀟灑縱橫，自由自然發(fā)揮得淋漓盡致。其筆法方圓并用，虛實(shí)相生，疏密枯潤(rùn)、粗細(xì)肥瘦相間，亂而不亂，錯(cuò)落有致。其筆墨可謂剛?cè)嵯酀?jì)、綿里藏針，渾厚綿密、生辣巧拙，斑駁爛漫、蘊(yùn)潤(rùn)稚拙，蒼勁犀利、柔和含蓄等等特色，其書(shū)體展現(xiàn)出的金石味、篆籀味、碑味、隸味、草味、楷味，或變而飛白行草，并使其相混成而出奇妙。其橫、撇、豎、捺、一波二折、三折、四折、及積點(diǎn)成線，或隱鋒而不發(fā)，存筋藏鋒，或錯(cuò)筆綴墨、藏韻含蓄，或如足行趣聚，如驚蛇之透水，或如蛟龍騰于川，如鴻鵠高飛、鷹擊長(zhǎng)空。其筆線或疾、或澀，或速、或遲，或逆、或順；或細(xì)如針芒，或鋼鉤鐵骨，或如萬(wàn)歲古藤，或如蟲(chóng)食葉、如蟲(chóng)蝕木，或絕壁崩崖、驚電遺光，或如樹(shù)云飛動(dòng)、疏影橫斜，或如雪中傲梅勁松，……等等。真乃縱橫萬(wàn)象，栩栩如生，交互錯(cuò)落，穿插爭(zhēng)讓?zhuān)瑓s和諧統(tǒng)一。“為書(shū)之體，須入其形。若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來(lái)，若臥若起，若愁若善，若蟲(chóng)食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書(shū)矣?！保ú嚏摺豆P論》）

就作品章法而論，第一行有如春風(fēng)拂面輕捷而起，從第二行起逐漸進(jìn)入佳境，至中段篇幅高潮迭起，到尾段第二行又開(kāi)始舒緩，及至尾行又輕捷收尾。首行與尾行筆法風(fēng)格輕捷而相應(yīng)，通篇?dú)饷}相貫相乘，一氣呵成。其情境有如從微云卷舒，清風(fēng)飄拂，到狂風(fēng)波瀾，驚電雷鳴，有如春天雷雨，由緩起而急，由急而緩收；又如錢(qián)塘江潮，由江口緩起，至中段潮水洶涌澎湃，至尾段江水趨緩，書(shū)家的感情起伏跌宕一目了然。

同時(shí)該書(shū)筆墨的起伏變化，也表現(xiàn)出與詩(shī)意意境，與詩(shī)人的情感情景相共鳴。蘇氏其它一些書(shū)法作品亦多如此，因詩(shī)意、詩(shī)情入境而出奇妙。
總之，在觀賞其書(shū)法筆墨時(shí)，總會(huì)令人體悟到：或雄壯、或悲戚、或靜寂、或高傲、或?yàn)⒚摗⒒蚬掳?、或剛?qiáng)、或柔美、或遒麗、或儒雅、或超逸，或跌宕起伏、或悲愴奮發(fā)，或雄武神威、或雍容華貴、或靈姿秀發(fā)、或雄姿煥發(fā)……等等，使得漢字的獨(dú)特魅力被淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了出神入化之境地。其深邃的筆墨線條功力不僅富有哲理性、情感性、藝術(shù)性，而且富有深厚的傳統(tǒng)性、高尚的時(shí)代性和強(qiáng)烈的個(gè)性，通過(guò)其書(shū)法筆墨線條和結(jié)體、章法布白之神妙變化的表現(xiàn)，使?jié)h字書(shū)法藝術(shù)煥發(fā)出強(qiáng)大的內(nèi)在生命力和無(wú)尚的藝術(shù)美，總令人遐想、陶醉與神往，而感嘆不已！