2009年，在全球金融危機(jī)蔓延、藝術(shù)市場一片蕭條之時，賈廷峰走進(jìn)了798藝術(shù)區(qū)，開辦了當(dāng)時藝術(shù)區(qū)里第一家水墨畫廊——太和藝術(shù)空間。5年過去了，這個在藝術(shù)市場里走過20年的從業(yè)者，用時間證明了他的選擇，用市場檢驗了他的眼力。
聊起“新水墨熱”，賈廷峰冷靜地表示：“‘新水墨’‘新文人畫’這些說法我都不贊同。藝術(shù)很難用新舊衡量，只有好壞和品質(zhì)的高低。沒有文化含量和技術(shù)含量，‘新’就沒有價值，就是一個商業(yè)炒作的噱頭?！辟Z廷峰用“當(dāng)代水墨”這個概念來代表他的判斷和立場，即有當(dāng)下人文情懷和關(guān)愛的一種藝術(shù)語言形式。
一直致力于當(dāng)代水墨推廣的賈廷峰，最近新動作不斷，已經(jīng)有一系列的計劃，如準(zhǔn)備推出他的首本個人文集，“太和藝術(shù)網(wǎng)”也即將改版上線，在全國景區(qū)打造畫廊和系列展覽?！敖衲?月份將首先在廣西陽朔開展，然后陸續(xù)到黃山、九華山、白馬寺等地展出，在最優(yōu)美的環(huán)境下看藝術(shù)，改變?nèi)藗儗λ囆g(shù)和展覽的固有認(rèn)識，讓藝術(shù)回歸生活與自然”。
選擇藝術(shù)家的四個標(biāo)準(zhǔn)
記者：你當(dāng)初選擇到798藝術(shù)區(qū)開辦太和藝術(shù)空間，對畫廊的定位是什么？為什么選擇那個時機(jī)？
賈廷峰：我來798時正值金融危機(jī)，而且這里沒有一家水墨畫廊。我們雖然不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家，但油畫、雕塑、影像、裝置等藝術(shù)均是克隆西方的，話語權(quán)在西方人手里。整體來說，我們只學(xué)了一點皮毛就去與西方對話是不夠資格的，但水墨可以。當(dāng)時我就想，在中國的土地上，在798這樣一個當(dāng)代藝術(shù)區(qū)，水墨藝術(shù)不應(yīng)該缺席。
那時，當(dāng)代水墨沒有人關(guān)注，我投入了幾百萬煎熬著，不求回報一個勁做展覽，堅持了兩三年。恰恰是那個時候的展覽作品，到今天是數(shù)倍的回報。比如李津，當(dāng)時做展覽沒有人買，我自己全買了，三年時間，他的作品價格翻了8倍。所以說，做事情不要想著投機(jī)，只要堅持，上天不會虧待你。
記者：對合作藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？
賈廷峰：我一直推崇不此不彼，即傳統(tǒng)中生發(fā)出來的，本土、當(dāng)代、新鮮的藝術(shù)，既要有中國文化的根性，又要容納、借鑒世界各地的文明藝術(shù)成果；既具有當(dāng)下的人文關(guān)懷，還要有自己原創(chuàng)的藝術(shù)語言、風(fēng)格。這是我一直堅持的4個選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)。
我一方面做給我們同胞看，一方面也是做給國外人看，讓他們了解當(dāng)代中國的藝術(shù)風(fēng)格、面貌。我們有五千年的文明，但我們也要展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)采。我不贊成傳統(tǒng)這一關(guān)還沒有過就開始搞創(chuàng)新，創(chuàng)新一定是在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上的。
我做每個展覽都經(jīng)過深思熟慮，有時考察一個藝術(shù)家好多年，看他的變化、走向，看有沒有發(fā)展、創(chuàng)新。不是隨便搞個花樣，我就去推，那樣我對不起我的客戶。正在展出的衲子，我關(guān)注了10年，他有非常厲害的傳統(tǒng)功底，構(gòu)圖、落款又非常現(xiàn)代。他的畫沒有炫技，很安靜，也不是老一套的師古、泥古，完全是當(dāng)代人的感受。
浮躁考驗畫廊和藝術(shù)家
記者：太和推出了一些前期不太為人所熟知的藝術(shù)家，今天的市場已經(jīng)證明了你的選擇，當(dāng)初為什么不選擇一些已經(jīng)知名的藝術(shù)家？
賈廷峰：很多人不了解，也不明白我在做什么，其實畫廊的使命就是要發(fā)現(xiàn)、挖掘被大家忽略的人。這個時代最好的藝術(shù)家，往往只知道埋頭做藝術(shù)，他沒有錢做宣傳，甚至可能一輩子都沒有露臉的機(jī)會，我們要給他們機(jī)會。
現(xiàn)在藝術(shù)市場喜歡跟風(fēng)，誰的名氣大誰的價格就高，這完全是誤導(dǎo)收藏家和消費者，而且某些過于熱衷炒作的藝術(shù)家，藝術(shù)也經(jīng)不起時間的檢驗。誰的好賣就賣誰的作品，那不是畫廊是畫店。畫廊肩負(fù)著發(fā)現(xiàn)和挖掘優(yōu)秀藝術(shù)家的使命，這是畫廊的藝術(shù)立場，更是一種文化擔(dān)當(dāng)。
我去年在美國做的“自由的尺度”當(dāng)代水墨展，百分之八九十的參展畫家是體制外的。國外的收藏家，不看這個畫家是不是體制內(nèi)的，更不是看名頭，他看的是作品，關(guān)心的是藝術(shù)本身。這方面媒體也需要正確引導(dǎo)。
記者：在畫廊的經(jīng)營中面臨的一個問題是誠信缺失，你怎么來維護(hù)與藝術(shù)家良好的合作關(guān)系？
賈廷峰：這個問題，也是困擾我多年的問題。中國的大環(huán)境，不適合畫廊的生長，更何況發(fā)展？現(xiàn)在都比較浮躁、急功近利，很多人沒有信仰，沒有道德追求，沒有底線，很容易不擇手段。這個時候，往往就是考驗人的時候，既考驗畫廊，也考驗藝術(shù)家。
當(dāng)畫廊的工作做得很扎實、很到位，藝術(shù)家好意思走嗎？他走了還有這么好的平臺來為他服務(wù)嗎？所以我合作過的藝術(shù)家，有的人走了，過幾年再回頭，我可能就不會再同他合作了。
在國外，最有成就的藝術(shù)家才讓人代理，只有二三流的藝術(shù)家，沒有地位、藝術(shù)成就不行的人，才自己上街頭賣畫，那是很丟臉的事情。在中國很多畫家自己運作市場，這就不對了。因為人的精力是有限的，藝術(shù)家做好創(chuàng)作，我們做市場運作，這就是分工。社會越發(fā)達(dá)、越先進(jìn)，分工就越細(xì)。
而且我們有一整套體系運作，包括出版、展覽、拍賣、寫推薦文章等，打理得井井有條，每年還給藝術(shù)家生活費用。當(dāng)然，我們自身也要不斷進(jìn)步，不然也會被淘汰，還是把自己的功課做足，不斷進(jìn)步。另外，藝術(shù)家的創(chuàng)作如果跟不上，也會被淘汰。物競天擇，適者生存。
中國畫論尺賣非常糟糕
記者：中國的畫廊運營目前比較欠缺的是什么？
賈廷峰：欠缺的很多，第一個就是對藝術(shù)史的認(rèn)識不夠。包括畫家、畫廊、收藏家和從業(yè)者，大家都一窩蜂地追求利益，忽略了精神，藝術(shù)品最終是一種精神、心靈的折射。
中國的畫廊特別弱，與自身的修為、知識的積累不強(qiáng)有關(guān)系。借用領(lǐng)導(dǎo)人的一句話“打鐵還要自身硬”，自身不行，畫家會拋棄你，藏家也會不信任你。和我一塊來798的，一半以上的都跑了，如果我是藏家，我也害怕。所以我們的一舉一動，都牽扯到藏家的心，也牽扯到藝術(shù)家的創(chuàng)作，我們要給他們信心。雖然中國藝術(shù)市場的生態(tài)很差，但越是這樣，我們的堅持就越有意義。所以正確的引導(dǎo)很重要，中國的畫廊還有漫長的路要走。
記者：你對藏家有什么樣的忠告？
賈廷峰：收藏藝術(shù)，我想不外乎幾個標(biāo)準(zhǔn)。一個是站在歷史的角度，宏觀地看當(dāng)下的藝術(shù)家；另外要站在學(xué)術(shù)的立場，看作品的藝術(shù)價值；還要根據(jù)自己的狀況量身定做，不要盲目跟風(fēng)，更不要輕易投機(jī)。一味地投機(jī)，很容易被市場捆綁，這樣就沒有了收藏的樂趣，天天被市場搞得心慌，忽略了藝術(shù)的審美，忽略了生活品質(zhì)的提高，得不償失。倒不如靜下來，好好翻翻中國美術(shù)史，看看中國藝術(shù)從近現(xiàn)代到當(dāng)代發(fā)展的脈絡(luò)，多看一些好的藝術(shù)作品，了解什么樣的作品具備收藏價值。
記者：你做過雜志、拍賣、畫廊，親歷了這些年中國藝術(shù)市場的發(fā)展，你認(rèn)為發(fā)生著什么樣的變化？
賈廷峰：翻天覆地！從一開始的萌芽狀態(tài)，到發(fā)展，到迅猛發(fā)展，到無比混亂，到現(xiàn)在的不斷糾正錯誤、回歸理性狀態(tài)，就是不斷地在反復(fù)折騰。就是在這個折騰的過程中，逐漸向規(guī)范化發(fā)展。另外，我們藝術(shù)方面的法制法規(guī)太不健全了，包括拍賣法、畫廊業(yè)的政策、藝術(shù)品稅收等，存在著很多漏洞和問題。
過去大多數(shù)人認(rèn)為收藏是投資，甚至是投機(jī)，而不是欣賞、消費，現(xiàn)在越來越多的人在消費藝術(shù)品了。物質(zhì)上的富足之后，自然就會關(guān)照精神生活，現(xiàn)在正在這個過程中。
現(xiàn)在很多畫家舍本逐末，被市場捆綁，不好好畫畫，一味追逐名利，非?？上?。最近我在寫一篇文章，就是《水墨與江湖》，很多畫家現(xiàn)在變成江湖術(shù)士了，原本一些有藝術(shù)追求的人也墮落了，讓人看得很痛心。中國畫論尺賣本身非常糟糕，而且有的甚至論寸賣，讓我很反感。這是很沒有尊嚴(yán)的，很容易就會想著這一筆下去5萬，一筆下去10萬，而不想創(chuàng)新了，作品也沒了靈魂。太和的展覽在中國可能是最特立獨行的一個，從不論尺賣畫，尺寸只是一個相對參照的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)品的藝術(shù)價值才是最終的衡量標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)市場的生態(tài)，需要大家共同維護(hù)，唯有人人潔身自好，生態(tài)才會逐漸健康起來。