藝術管理既不是藝術作品的形式，也不是藝術作品的內(nèi)容，但它是決定形式和內(nèi)容是否為藝術作品的因素，它就像一種非外顯的氛圍在藝術界中彌漫。藝術家不再是在工作室里潛心創(chuàng)作的老大師，也不是走向街頭的革命者，而是井然有序的管理者。當代藝術遵循的不是超然美學，而是介入美學。隨著社會的不斷開放和世俗化進程，藝術家不再是不食人間煙火的精靈，而是混跡世間的凡夫俗子。

　　與前衛(wèi)藝術家以極端激進的方式介入社會不同，今天的藝術家多采取溫和的方式。無論是老大師的清高還是新大師的激進，都將自己從社會中孤立出來而無法介入社會。前衛(wèi)藝術的激進的革命式介入在今天終結了，當代藝術也并沒有退回到老大師時代，事實上只有以一種溫和的方式，才能更好地介入社會，而這種方式就是管理和商業(yè)。藝術家通過商業(yè)活動與社會的各個方面發(fā)生關系，通過管理活動駕馭社會的各個方面。這種意義上，成功的藝術家已經(jīng)不僅是藝術界的范例，而且是整個社會的范例。

　　——摘自：彭鋒《從藝術體制理論看藝術管理》，原載于《藝術設計研究》2014年第1期