中國國家博物館副館長陳履生近日在接受記者采訪時說，目前所謂的主流畫壇也日益江湖化，并日益演化為徹頭徹尾的名利場。“這才是最大的江湖，這才最讓人厭惡痛絕?！?br/>
　　陳履生認(rèn)為，可以認(rèn)定江湖畫家的核心問題，是他們并沒有繼承、體現(xiàn)文化的核心價值觀?？v然他可以說得天花亂墜，名片上印了多少如雷貫耳的頭銜，掛出與多少國內(nèi)、國際政要的合影。藝術(shù)江湖化后，就消解了它應(yīng)有的尊嚴(yán)。

　　貌似全世界的藝術(shù)界中，只有中國才明顯存在“江湖畫家”。毫無疑問，在愈演愈烈。社會上的江湖書畫家層出不窮，欺騙手段無所不用其極，不過是對體制內(nèi)主流藝術(shù)界的一種效仿、一種感染。相比于前者，后者的江湖習(xí)氣更讓人憤慨與擔(dān)憂。

　　占山為王就是一種江湖霸氣，值得批判與反思?，F(xiàn)在很多美術(shù)專業(yè)團(tuán)體素質(zhì)下降之后，里面的成員為了爭取或保護(hù)自己的利益，已經(jīng)表現(xiàn)得越來越江湖化。特別是某些畫院、美協(xié)、書協(xié)的頭目，不能說他們畫得、寫得不好，只是一些人的藝術(shù)水準(zhǔn)與他的職務(wù)、地位明顯不符，不能代表一個地方美術(shù)的實(shí)力與特色，更不能彰顯人們對他的期許與愿望。主流專業(yè)團(tuán)體的江湖化，像傳染病一樣傳播到社會的各個角落，所以才會看到各種名目的書畫院、協(xié)會層出不窮，既然難以爭一位子，就干脆自封一個主席、會長、院長。

　　藝術(shù)界的江湖化不是局部的，而是普遍的；不只是一個人、一個單位的，而是整個系統(tǒng)的，所以美術(shù)館、博物館也難辭其咎。一方面，美術(shù)館、博物館容易被美協(xié)、畫院等美術(shù)團(tuán)體所操控，容易滋生“江湖細(xì)菌”；另一方面，中國的美術(shù)館、博物館文化處在事業(yè)發(fā)展的初級階段，不盡如人意之處在所難免。