隨林正來(lái)到位于798的林正藝術(shù)空間，那里正在展出俄羅斯畫家別西科夫的油畫。這個(gè)空間隸屬于臺(tái)灣山集團(tuán)旗下的藝術(shù)文教基金會(huì)，林正一年要在不大的展廳中辦10個(gè)展覽，大都是基金會(huì)收藏的藝術(shù)家的作品?；饡?huì)的創(chuàng)辦者是臺(tái)灣企業(yè)家林明哲，林正的父親。

70后的林正并未從商，而是繼承了父親作為收藏家的衣缽，緩慢而踏實(shí)地打理自己在北京的事業(yè)。談起藝術(shù)家，林正總有很多話說(shuō)，但總以溫和的方式組織語(yǔ)言，沒(méi)有多少理想主義和天馬行空。他更像一位畫廊主，講述起自己入手藏品時(shí)的反復(fù)權(quán)衡：既要考慮歷史，又要預(yù)見(jiàn)未來(lái)。他的理性，似乎在收藏決策中占據(jù)更大分量。“性價(jià)比是我首先考慮的。將來(lái)賣出去不一定賺錢，但起碼要打平?！辈稍L中，林正很坦率地說(shuō)起自己在收藏上的“摳門”。

與林正的謹(jǐn)慎不同，林明哲在收藏上顯得比兒子“任性”得多。林明哲是臺(tái)灣著名收藏團(tuán)體清玩雅集的一員，也是一個(gè)對(duì)時(shí)代潮流有著敏銳感知的藏家。他的收藏理念是構(gòu)筑一個(gè)體系，看準(zhǔn)一位畫家就要收藏他每個(gè)時(shí)期的畫作。林正開(kāi)玩笑似的將父子倆的這種差異歸結(jié)為財(cái)力上的懸殊：“他的錢和我的錢是不同的。主要是他有雄厚的財(cái)力，而我的收藏全靠自己的薪水，不得不考慮得多一些?！?br/>
林正畢業(yè)于多倫多大學(xué)的藝術(shù)史專業(yè)，后來(lái)又去澳大利亞學(xué)了多媒體設(shè)計(jì)。他專注于收藏當(dāng)代藝術(shù)作品，包括架上繪畫、影像作品。2006年，他在上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)買下了草間彌生《對(duì)性的癡迷》之后，正式開(kāi)始了自己的收藏生涯?，F(xiàn)在，他同時(shí)還承擔(dān)著山集團(tuán)藝術(shù)品基金會(huì)的收藏、梳理工作。

年輕收藏家的審美有共性

林正的微信里有一個(gè)群，大約45個(gè)人，全部是年輕的收藏家。這個(gè)群很活躍，時(shí)不時(shí)有人在群里開(kāi)各種玩笑。其中包括周大為這樣收藏門類廣博的知名藏家，也有一些收藏老爺車、小物件的年輕人。在一些展覽開(kāi)幕的場(chǎng)合里，其中的幾位藏家也總成群出現(xiàn)，相互贊助藏品。但當(dāng)記者問(wèn)起，他是否認(rèn)為收藏是“群體行動(dòng)”之時(shí)，林正很快地否認(rèn)了相互之間的影響?！斑@些年輕人的收藏是獨(dú)立的，對(duì)很多人，收藏理念已經(jīng)很難改變，旁人說(shuō)什么都沒(méi)用?！?br/>
但“年輕收藏家的審美又是有共性的”，林正說(shuō)：“就我知道的年輕人而言，他們都喜歡當(dāng)代藝術(shù)，有的甚至直接排斥古代美術(shù)。”

林正對(duì)前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)的興趣，最初或許源于父親的影響。上世紀(jì)90年代初的臺(tái)灣地區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)家便已經(jīng)崛起，如陳澄波這樣的畫家的畫已經(jīng)高達(dá)200萬(wàn)到300萬(wàn)元人民幣。林明哲為籌建美術(shù)館，將目光轉(zhuǎn)向艾軒、羅中立、張曉剛等人。在當(dāng)時(shí)，這樣的收藏眼光已經(jīng)頗具前瞻性了。

接受了西方美術(shù)史教育之后，初回臺(tái)灣的他感覺(jué)到父親這些收藏已經(jīng)“過(guò)時(shí)”。當(dāng)時(shí)，他認(rèn)為：國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家所做的都是西方早已玩過(guò)的東西。但隨著浸淫深入，他的看法已經(jīng)與當(dāng)初不同?，F(xiàn)在，他更愿意從地域性的角度去看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。他覺(jué)得：每一個(gè)區(qū)域的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展其實(shí)是相互獨(dú)立的，他們與西方會(huì)相互影響，但不能畫上等號(hào)?！案赣H收藏的這些油畫，又是在一個(gè)社會(huì)大轉(zhuǎn)型時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，從中能夠折射很多意涵?！?br/>
偏愛(ài)轉(zhuǎn)折期作品

草間彌生那幅《對(duì)性的癡迷》是林正的第一件正式收藏。2006年，這幅作品被一家法國(guó)畫廊帶到上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，標(biāo)價(jià)35萬(wàn)美元。出于對(duì)日本藝術(shù)家的興趣，林正選擇了這幅作品，他知道它并不符合林明哲的審美，但父親沒(méi)有發(fā)表意見(jiàn)，依舊買下了它。后來(lái)，反而是林正開(kāi)始糾結(jié)了：他是一個(gè)拿薪水的白領(lǐng)，35萬(wàn)美元對(duì)他也是一個(gè)大數(shù)目?；乇本┲蠓磸?fù)研究，他發(fā)現(xiàn)：與畫廊老板談定的價(jià)格，對(duì)于這個(gè)尺幅的草間彌生作品依舊是貴的。藝博會(huì)結(jié)束之前兩天，林正和畫廊老板打電話表示要?dú)Ъs。老板很生氣，但因?yàn)槟谴嗡嚥?huì)銷售并不理想，最后還是降至25萬(wàn)美元，賣給林正?！捌鋵?shí)，最后的價(jià)格依舊是高的，但現(xiàn)在回過(guò)頭看，如果你挑選的藝術(shù)家是好的，作品貴一點(diǎn)也沒(méi)關(guān)系。”

收藏第一件作品的謹(jǐn)慎態(tài)度，林正一直堅(jiān)持了下來(lái)：保守、從容、每一件都會(huì)權(quán)衡很久。

林正收藏，還有一個(gè)習(xí)慣：撿漏。他關(guān)注各類拍賣會(huì)，從預(yù)展和圖錄中挑出自己喜歡的藏品，要是這些藏品流拍，他馬上找到拍賣行要求私洽。他相信，不管何時(shí)藝術(shù)品市場(chǎng)都有漏可撿，而他享受的正是這種搜尋與發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣?！安贿^(guò)，不知道以后是否會(huì)有拍賣行拒絕和我合作?！绷终χf(shuō)。

他談起最近低價(jià)買到的西班牙藝術(shù)家塔比埃斯的石板畫作品。這些作品都屬于藝術(shù)家的早期創(chuàng)作，技法十分到位。不過(guò)，林正的收藏方式也并非每一個(gè)人都能學(xué)，“撿漏”的背后是對(duì)藝術(shù)趨勢(shì)的洞悉。

對(duì)自己應(yīng)該收藏什么，林正有他清晰的標(biāo)準(zhǔn)?！拔視?huì)關(guān)注一些區(qū)域性的藝術(shù)家，他們具有一定的歷史地位，卻被市場(chǎng)忽視了。”他曾經(jīng)買下一批印尼藝術(shù)家阿凡迪的作品，這位畫家在印尼非常有名，作品價(jià)格卻只有20萬(wàn)到30萬(wàn)元人民幣，遠(yuǎn)不如中國(guó)的年輕藝術(shù)家。2005年，日本插畫家天野喜孝第一次在中國(guó)香港舉辦藝術(shù)展，他便買下了他的鋼板油畫。不過(guò)，他也感慨：現(xiàn)在大家這方面的經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，好像很難找到被低估的藝術(shù)家了。

他在收藏上的另一個(gè)愛(ài)好，是偏愛(ài)藝術(shù)家轉(zhuǎn)折期的作品?！澳菚r(shí)候的創(chuàng)作往往最能體現(xiàn)作者的真誠(chéng)與掙扎，因而更具價(jià)值?！彼栽烂艟淖髌窞槔?，“亂草”是岳敏君在畫“大人頭”之后的階段性嘗試。他認(rèn)為 “哪怕它們矬矬的，卻是真誠(chéng)的”。

兩代人的審美

收藏上，林正無(wú)疑受到父親很深的影響。林明哲是一位熱誠(chéng)的收藏家，曾經(jīng)收藏齊白石、李可染的畫作。上世紀(jì)80年代，他認(rèn)識(shí)了艾軒，并逐漸將觸角伸到了四川。他與被稱為“當(dāng)代藝術(shù)教父”的栗憲庭也保持著緊密的關(guān)系。在林正看來(lái)，當(dāng)年父親正是手持一本《美術(shù)》雜志，去尋找大陸的藝術(shù)家的?！爱?dāng)時(shí)拿著這本雜志去尋找藝術(shù)家，錯(cuò)誤率不會(huì)太高。”

畫家王龍生曾這樣回憶林明哲“大手筆”的收藏方式：“他的手指著墻這么一晃，說(shuō)這些我都要了，我就覺(jué)得這個(gè)人怎么回事。”之后，林明哲在四川拜訪了羅中立、何多苓、張曉剛，一買畫就是一大批?，F(xiàn)在，羅中立是與山集團(tuán)的基金會(huì)合作最多的畫家，林明哲更是從未間斷對(duì)這位畫家作品的收藏。與林正的“散點(diǎn)式”購(gòu)買不同，林明哲是大手筆，一買就是一大片。豪邁做法背后的動(dòng)力是：希望能夠建立一個(gè)有影響力的美術(shù)館，建立自己的收藏體系。彼時(shí)，少年時(shí)的林正也曾經(jīng)隨父親去四川拜訪藝術(shù)家，他至今記得：父親一早就出去找藝術(shù)家談天，晚上陪他們喝酒，總要到凌晨回家。

除了堅(jiān)持與熱誠(chéng)，林正在收藏理念上也受到父親的影響。比如，父親喜歡能展現(xiàn)藝術(shù)家手工功力的作品，而不是純機(jī)器制作的藝術(shù)品，所以他不愛(ài)裝置和噴繪。林正接受了這一點(diǎn)，他偏愛(ài)的藝術(shù)品大都“手工感很重”。哪怕是影像作品也必須是攝影師自己在暗房沖洗出來(lái)的作品。比如，杉本博司、杰里·尤斯曼，都是他尤為鐘愛(ài)的攝影家，也收藏了他們不少作品。

不過(guò)，林明哲有些理念并不為林正所認(rèn)同。比如，父親收作品時(shí)，注重唯一性。他認(rèn)為影像作品容易被復(fù)制，因而不愿收藏，但在林正看來(lái)，這不影響藝術(shù)品的價(jià)值?！澳呐?0年以后，影像作品無(wú)法保持唯一性，那也是復(fù)制者個(gè)人的事情，與藝術(shù)家無(wú)關(guān)。”對(duì)于在加拿大接受藝術(shù)史教育的林正來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家在版數(shù)方面的信用度已經(jīng)不成為問(wèn)題。

如今，對(duì)于林明哲來(lái)說(shuō)，兒子更像他收藏上的參謀。林正買什么，父親不會(huì)干涉；但林明哲要買當(dāng)代藝術(shù)作品，卻一定會(huì)詢問(wèn)兒子的意見(jiàn)。有時(shí)候，哪怕藝術(shù)品并不符合自己的審美，林明哲依然會(huì)在兒子的建議下大批買入。比如，他在林正的建議下，在拍場(chǎng)中購(gòu)買年輕藝術(shù)家仇曉飛的畫作。在香港那場(chǎng)天野喜孝的個(gè)展上，林正因?yàn)閮簳r(shí)的回憶買下了4件鋼板油畫，林明哲卻一下子買下了余下的全部作品，約有20件。

林明哲向第一財(cái)經(jīng)如此表述他眼中的年輕藏家：“林正他們這一代受西方教育、思想影響，較有國(guó)際觀。以融入西方人收藏角度眼光來(lái)挑選藝術(shù)家與藝術(shù)品，未來(lái)收藏范圍也許更廣、更國(guó)際化，較符合中國(guó)未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)中、西藝術(shù)并行發(fā)展的趨勢(shì)?！眱鹤又饾u在收藏上獨(dú)當(dāng)一面，林明哲繼續(xù)鐘愛(ài)著古美術(shù)，以及羅中立他們那一批畫家的架上繪畫作品，也會(huì)在林正的建議下買入前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品。

在林正眼中，父親則是一個(gè)開(kāi)明、眼光寬廣的人。“他試著用一切方式去了解現(xiàn)在年輕的收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的了解。因?yàn)閷?duì)他而言，所有的一切都是研究，其實(shí)他要了解這個(gè)過(guò)程是怎樣的?！?br/>
父輩正努力尋找小輩的審美取向，那么，林正他們的收藏將來(lái)會(huì)否回歸父輩的品味？林正說(shuō)，對(duì)自己將來(lái)可能發(fā)生的變化尚不明晰。但他知道，古美術(shù)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響無(wú)法磨滅，而“人最終都會(huì)尋回自己的傳統(tǒng)。油畫布是西方的，水墨是中國(guó)的。以前是西方輸出，但以后就看我們是通過(guò)怎樣的方式去做。年輕藏家正朝前走，但或許有一天會(huì)回頭”。