當(dāng)下，藝術(shù)圈有很多怪象，大師的帽子滿天飛就是其中之一。像范曾、黃永玉這樣名滿天下的畫家被稱為大師，在情理之中。但更多的所謂“大師”，不過是打著大師的旗號從市場搶錢罷了。

　　前不久，筆者在一份公開發(fā)行的雜志上，看到一篇文章，在這篇文章里居然給上海某二流畫家派發(fā)了好幾頂大師的帽子。這位頂著大師光環(huán)的畫家就可以抬高自己的身價(jià)，在市場上蒙騙那些不太懂得書畫的人。

　　市場上充斥著利用媒體制造出來的大師，這不僅傷害了那些搞收藏的人，同時(shí)也對那些專心創(chuàng)作的人是一種不公平。

　　“大師不死，藝術(shù)將來難以為繼，當(dāng)代應(yīng)該消滅大師這個(gè)稱號，這會(huì)讓藝術(shù)家們靜下心來，安心搞創(chuàng)作?！敝嫾伊株孛饕辉購?qiáng)調(diào)。

　　那何為大師呢？大師有沒有標(biāo)準(zhǔn)？這個(gè)問題至今沒有答案，不過，美術(shù)評論家陳傳席給大師下過一個(gè)定義是：就作品而言，包前孕后；就作用而言，樹立一代楷模；就影響而言，開啟一代新風(fēng)。

　　按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，在陳傳席看來，中國現(xiàn)代畫家中，僅僅三人可以冠之大師稱號：齊白石、徐悲鴻、黃賓虹。其他畫家，像李可染、傅抱石、潘天壽、劉海粟、張大千等，只能算是名家和大家。

　　當(dāng)然，這只是陳傳席先生的一家之言，很多喜歡林鳳眠、張大千和劉海粟的人，是不會(huì)同意這樣的觀點(diǎn)，所以對藝術(shù)的爭論和對藝術(shù)家的爭論從來沒有停止過。

　　不過，筆者認(rèn)為，大師首先肯定不是自封的，其次，大師也不是當(dāng)代人能評定的。大師最重要的特點(diǎn)，應(yīng)該是創(chuàng)造性和超前性?，F(xiàn)在黃賓虹是舉世公認(rèn)的大師，但黃賓虹的藝術(shù)價(jià)值也是最近20年左右才被發(fā)掘出來的，黃賓虹自己生前就說過，“我的畫，50年后，人們才會(huì)看懂?！?br/>
　　同樣，吳湖帆在上海畫壇被尊為一代盟主，有人稱他“當(dāng)為三百年來第一手”(見《吳湖帆傳略》上海書畫出版社)。吳湖帆自己卻說，自己的書畫成就要“待五百年后人論定?！绷稚⒅壬耙舱f過，“現(xiàn)在名氣大小不算數(shù)，待二百年后再說?！?br/>
　　事實(shí)上，幾乎所有的名家大家在生前都不敢、不愿以大師自居的。這一點(diǎn)剛好與當(dāng)代許多打破頭想爭大師頭銜的書畫家相反。

　　“我從事書畫創(chuàng)作80余年，年輕時(shí)候就拿過許多國內(nèi)、國際大獎(jiǎng)，但我從來不覺得自己有什么了不起，更不要說有絲毫的大師之念了?！绷株孛髌降卣f。

　　林曦明在上海、浙江一帶名氣頗響，在北京和廣州也享有一定的知名度，這可以從三點(diǎn)得到印證。第一，上海和浙江的大大小小的畫廊都有林曦明的作品出售；第二，上海、浙江、北京、廣州，這些城市里最大的拍賣行里經(jīng)常有林曦明的作品在拍賣；第三，只要是玩字畫收藏的，幾乎沒有人不知道林曦明的名頭。

　　上海博物館原館長陳燮君曾經(jīng)對林曦明有過這樣的評價(jià)：“作為20世紀(jì)50年代成長起來的海派畫家，林曦明先生在傳承著海派繪畫流風(fēng)遺韻的同時(shí)，也面臨著那個(gè)所特有的不同于先輩的藝術(shù)命題。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和傳遞時(shí)代精神，既是新中國提倡的文化藝術(shù)觀念，又是歷史賦予林曦明先生這一代中國畫家的歷史使命。而林曦明先生正是在表現(xiàn)新中國的山河新貌與塑造現(xiàn)實(shí)人物形象的過程中，形成并展示出自己的藝術(shù)才氣、藝術(shù)個(gè)性與藝術(shù)風(fēng)貌?！?br/>
　　筆者認(rèn)識(shí)林曦明多年，深知他有三大特點(diǎn)：第一，性格安靜，寡言少語，不善表達(dá)；第二，人品俊潔，從不言他人之過，從不壓抑、打擊同行；第三，對故鄉(xiāng)山水的一片赤子之心。

　　字如其人，畫亦如其人。書畫家的性格往往會(huì)直接投射到書畫作品上，感情強(qiáng)烈時(shí)，畫作則神采飛揚(yáng)、氣勢磅礴；感情挫折時(shí)，則作品哀婉動(dòng)人。但林曦明的作品則通常是明凈的、溫婉的。因?yàn)榱窒壬拘园察o，品性高潔，所以他的山水畫除了空靈之外，往往又透著靜謐之感。林曦明畫的最多的題材就是江南水鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)不僅僅生養(yǎng)了他，還給他的創(chuàng)作提供了無窮的靈感。

　　“山水不言有大美焉”，林曦明的山水畫有一個(gè)永恒主題，即表現(xiàn)江南的山水之美。他的《江南水鄉(xiāng)》表現(xiàn)的是寧靜、清新、淡雅、悠遠(yuǎn)之美；他的《山居圖》體現(xiàn)的是遼闊、高遠(yuǎn)、靈動(dòng)、出塵之美；他的《柳陰》展現(xiàn)的是明麗、疏淡、簡約、生動(dòng)之美；他的《鄉(xiāng)村之春》再現(xiàn)的是多彩、艷麗、豐富、盎然之美。

　　林曦明筆下的山水之美不但能給人帶來藝術(shù)的享受和美感，更能撥動(dòng)人的心弦，俘獲人的心靈，人會(huì)在不自覺中被帶到山水的意境中去?！鞍l(fā)現(xiàn)山水之美、感知山水之美、體會(huì)山水之美，再用水墨去恰到好處地表現(xiàn)山水之美，是我一生的追求?！绷株孛魅缡钦f。

　　上海美術(shù)館原館長、著名人物畫大家方增先如此評價(jià)林曦明：“林曦明先生的中國畫，妙兼南北，秀不乏雄。他的人物畫，既得梁楷減筆人物的簡練灑脫，也頗得關(guān)良戲曲人物的樸實(shí)稚拙，特別是一些表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的人物，顯得妙趣橫生，充滿了濃郁的生活氣息。他的山水畫，受黃賓虹、林風(fēng)眠的影響，卻不囿于一家一派?！?br/>