大家簡介：劉遠(yuǎn)長，1939年生于江西吉安。中國工藝美術(shù)大師，曾擔(dān)任景德鎮(zhèn)美研所所長、雕塑瓷廠廠長等職，也曾獲得全國“五一勞動獎?wù)隆薄，F(xiàn)為景德鎮(zhèn)雕塑研究會秘書長，國際高嶺陶藝學(xué)會名譽(yù)會長，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼專家。
　　中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長深感當(dāng)下陶瓷雕塑地位“卑微”，部分創(chuàng)作者缺乏自律，不禁疾呼——莫為一時暴富毀了瓷雕前路

　　在不久前嶺南會舉辦的“景德鎮(zhèn)當(dāng)代大師陶瓷藝術(shù)邀請展”上，中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長的作品也現(xiàn)身了。作為以陶瓷雕塑名重當(dāng)今工藝美術(shù)界的大家，1980 年劉遠(yuǎn)長創(chuàng)作的《飛天天女散花》就被外交部選為國禮瓷贈送外賓。今天，劉遠(yuǎn)長更日益走出了一條簡約、當(dāng)代又不失民族風(fēng)貌的陶瓷雕塑之路。在他看來，陶瓷雕 塑不僅有著雕塑的藝術(shù)價值，也有著陶瓷的工藝價值，目前的地位卻堪稱“卑微”，創(chuàng)作者要限量、自律，才有可能“救市”。

　　啟蒙之初：

　　不情愿“玩泥巴”卻擋不住雕塑緣

　　雖然生于江西吉安，從小就喜歡畫畫、寫字，但劉遠(yuǎn)長對景德鎮(zhèn)、對陶瓷并沒有什么認(rèn)識，最終選擇陶瓷雕塑，其實有點“緣來是你”的味道。

　　上高中時，劉遠(yuǎn)長的設(shè)想是當(dāng)一名醫(yī)生。但在高考前某天，劉遠(yuǎn)長在路上遇見了音樂老師，老師告知他，有兩個學(xué)校提前來招生了，一個是景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，一個是江西師范學(xué)院。“你那么喜歡美術(shù)，就去考一下吧，考不上也沒關(guān)系，還可以參加統(tǒng)考?！崩蠋熀眯膭裾f他。

　　劉遠(yuǎn)長心想，多一個機(jī)會確實挺好，就報考了陶瓷學(xué)院?！八麄兊男麄魃蠈懼澜缟衔ㄒ灰凰沾蓪W(xué)院’。我當(dāng)時有點好高騖遠(yuǎn)，本身俄語也學(xué)得不錯，還真想著借此機(jī)會以后登上國際舞臺呢。”回想當(dāng)年，劉遠(yuǎn)長對自己的天真毫不隱瞞。

　　結(jié)果，劉遠(yuǎn)長順利考取了陶瓷學(xué)院，而他參加統(tǒng)考的準(zhǔn)考證被沒收了，只有這條路可以走了。

　　到陶瓷學(xué)院報到時，他被分進(jìn)了雕塑系。“我心里想的是成為國畫家、油畫家之類的，對雕塑一無所知，何況雕塑還要跟泥巴打交道，實在有點不情不愿。但老師告訴我，素描基礎(chǔ)好的學(xué)生才能進(jìn)雕塑系，這下又安慰了我。從此我就踏踏實實地學(xué)起了雕塑?！?br/>
　　那時候?qū)W校的條件挺艱苦，勞動也多，還趕上了三年自然災(zāi)害，沒飯吃。但后來劉遠(yuǎn)長一回望，才知道這四年的苦水沒白泡，把人的意志力磨煉出來了。

　　更重要的是，在專業(yè)學(xué)習(xí)上，學(xué)院的課程設(shè)置很正規(guī)?！皩W(xué)院是東西結(jié)合兩手抓，一邊抓美術(shù)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，讓我們學(xué)羅丹、米開朗基羅等人；一邊請景德鎮(zhèn)最好的 老藝人教我們圓雕、捏雕、鏤雕，全面打下了傳統(tǒng)瓷雕的基本功。畢業(yè)前我們還到故宮參觀學(xué)習(xí)，當(dāng)時我臨摹了德化瓷大師何朝宗的觀音，回來后還做了好幾件作 品?！?br/>
　　畢業(yè)時，劉遠(yuǎn)長其實很不希望被分到雕塑瓷廠，因為那里做的都是一些花花綠綠的福祿壽三星和羅漢觀音，在劉遠(yuǎn)長看來，格調(diào)實在不高，結(jié)果偏偏就被分到了這個廠里。一開始，劉遠(yuǎn)長只想著勉強(qiáng)做做吧，沒想到自己的一些創(chuàng)意還挺受老師傅們肯定的，受到鼓勵的劉遠(yuǎn)長安心了不少。

　　很快，“文革”到來，劉遠(yuǎn)長參加了收租院創(chuàng)作，又到外地做幾米高的毛主席像，在專業(yè)上獲得了比較大的進(jìn)步，對傳統(tǒng)陶瓷雕塑的認(rèn)識也加深了。因此，當(dāng)改革開放的春風(fēng)吹來，劉遠(yuǎn)長的創(chuàng)作能量開始逐漸釋放。

　　創(chuàng)作歷程：

　　從重視雅俗共賞到不懼曲高和寡

　　后來，劉遠(yuǎn)長從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，于1980年首先塑造出了一座一手托花篩，一手把鮮花撒向人間的“飛天天女散花”形象。劉遠(yuǎn)長表示，敦煌壁畫每每讓他贊 嘆不已，總想將其形象變成自己手下的立體樣貌。但沒有人嘗試過用瓷雕表現(xiàn)“飛天”，要產(chǎn)生“飛”的感覺，并不容易。經(jīng)過不斷琢磨，劉遠(yuǎn)長最終想到采用一個 斜著的大“S”形構(gòu)圖，讓人物形象看起來體態(tài)輕盈、冉冉上升，達(dá)到“飛”的感覺。同時，綜合運用圓雕、捏雕、鏤雕的表現(xiàn)手法，讓飛天的姿勢迥旋婉轉(zhuǎn)，飄帶 連貫統(tǒng)一，與臉上那種文靜典雅、含蓄內(nèi)斂的表情形成鮮明對比。

　　而真正飛入尋常百姓家的作品，是劉遠(yuǎn)長1981年開始設(shè)計、曾三易其稿的《哈哈羅漢》?！斑@件作品在海內(nèi)外市場熱銷了差不多20多年。幾年前，我的一位徒弟就在新加坡賣掉了5000尊。加上引發(fā)的仿冒潮，有人說這個產(chǎn)品養(yǎng)活了一千個工人，一點也不夸張?！?br/>
　　《哈哈羅漢》的成功，源于這件作品的雅俗共賞。作為皆大歡喜的題材，劉遠(yuǎn)長在寫實的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸張，著力表現(xiàn)羅漢的“笑”?！罢髌泛芡怀龅袼芨?， 手、腳全都省略掉了，只剩下一個頭。該突出的突出，該忽略的忽略，形成一個圓的感覺，就像羅丹說的，從山上滾下來都滾不破。”

　　劉遠(yuǎn)長并 不諱言，面對市場，必須適當(dāng)做些民間喜聞樂見的作品。但有了一定的物質(zhì)基礎(chǔ)以后，他開始更多地按照自己的審美傾向、藝術(shù)理念去創(chuàng)作。而他真正欣賞的，是那 種既有傳統(tǒng)寫意性，像漢唐藝術(shù)中很奔放很概括的形象，又借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)中比較抽象，追求線條、體面關(guān)系的作品。所以，最近這些年，劉遠(yuǎn)長的作品越來越 呈現(xiàn)出一種有厚度、有體積感的東方式簡約之美。“現(xiàn)在我想到一個好點子，就會馬上做出來，不管市場熱度如何。即便人家看不懂、不喜歡，一個也沒賣出去，自 己都不會受困擾。因為，真正的創(chuàng)作通常都要有超前意識，曲高和寡才說明自己漸入自由王國了。”

　　譬如，1992年劉遠(yuǎn)長創(chuàng)作的《楚魂》， 塑造的是屈原形象：體態(tài)挺拔峻峭如刺破青天的大山，頭微昂、目仰視，似乎正在向蒼穹發(fā)出“天問”，而憂國憂民的悲憤涕淚凝結(jié)成袍袖上的縷縷花白?！斑@是我 到黃山參觀時，被那些山峰的壯美所震撼了，從而想到要做一件展現(xiàn)‘民族魂’的作品?！?br/>
　　《峰戀》也是劉遠(yuǎn)長從大自然中獲得靈感，將山川人格化的一種努力。

　　事實上，要做出這樣洗練的作品，非一日之功。除了“外師造化”，還要不斷看書積累，不斷上手練習(xí)。“這跟寫字的道理是相通的，到最后簡簡單單的兩筆，神韻就全出來了。雕塑也必須抓住最主要的東西，舍去次要的東西，才能給人以強(qiáng)烈的視覺和心靈沖擊?！?br/>
　　對話劉遠(yuǎn)長

　　大量復(fù)制品以真品名義投放市場

　　是對行業(yè)發(fā)展的損害

　　廣州日報：您后期風(fēng)格簡練的作品，在燒制上有沒有難度？

　　劉遠(yuǎn)長：有。瓷雕作為工藝美術(shù)，除了要呈現(xiàn)雕塑的內(nèi)涵，又要彰顯陶瓷的美。創(chuàng)作時除了要在造型上體現(xiàn)自己的想法，還要顧及工藝上的特征。因此，陶瓷是火 的藝術(shù)，有諸多講究。創(chuàng)作時我必須充分考慮作品的重心、是否容易施釉、是否適合點彩、應(yīng)該怎樣裝飾、好不好翻模？好在我在工廠待了那么多年，對工藝技術(shù)已 經(jīng)非常熟悉了。另外，我要強(qiáng)調(diào)的是，工藝有難度，自然也就有其價值。

　　廣州日報：在您看來，陶瓷雕塑具體包含了哪些方面的價值呢？

　　劉遠(yuǎn)長：一、藝術(shù)價值。所謂黃金有價藝無價；二、工藝價值。工藝是不可多得的，陶瓷要經(jīng)過火的洗禮，有時燒出了一件，燒不出第二件，而且除非是“碰 瓷”，否則瓷雕存放上千年也不會壞，可謂永久性的藝術(shù)；三、歷史價值。瓷雕具有時代性，那些結(jié)合了歷史事件、時代久遠(yuǎn)的作品，尤其具有歷史價值；四、供求 價值。我們都知道，物以稀為貴。

　　廣州日報：不過目前陶瓷雕塑的價位似乎還是比較低？

　　劉遠(yuǎn)長：這跟整個行業(yè)的認(rèn)知有 關(guān)。雕塑在國際上是強(qiáng)調(diào)原作的，凡是10件以內(nèi)的都屬于原作。另外有限量精品，譬如做個18件、28件的。而現(xiàn)在很多人都是從很低檔的工藝美術(shù)角度出發(fā)來 看待陶瓷雕塑，認(rèn)為可以無限復(fù)制，并沒有從限量版甚至國際通用的原作角度去審視這個行業(yè)。因此，整個陶瓷雕塑的價值、地位，就這樣被生生拉低了。我自己的 創(chuàng)作性精品基本是按照國際通用的原作標(biāo)準(zhǔn)來限量，希望慢慢把這個行業(yè)的地位給帶起來。

　　廣州日報：由于陶瓷雕塑涉及到翻模，而模具留下來是可以大量復(fù)制，而且真假無法分辨，這種濫翻模的情況多見嗎？

　　劉遠(yuǎn)長：景德鎮(zhèn)有一些老藝人的后代，由于技藝不行，又想暴富，有的就會大量復(fù)制祖上作品并簽上老人家的名字，以真品的名義投放市場，這對收藏者的利益是 很大的傷害，對整個行業(yè)的健康發(fā)展也是傷害?？傊沾傻袼艿氖詹?，可以說還是一個啟蒙階段，但愿隨著行業(yè)的自律、隨著人們認(rèn)識的加深能夠好轉(zhuǎn)。

　　就我自己而言，限量版作品的模具除了少數(shù)未完成的品種，都銷毀了，也有不少不限量的模具我同樣銷毀了。我必須把這件事做好，為收藏者考慮。子女躺在父輩 懷里不勞而獲是沒有前途的。我的子女不會繼承我的雕塑藝術(shù)，我也不會把模具留給他們。我兒子搞的是現(xiàn)代藝術(shù)，也曾去韓國、挪威參展，與我的陶瓷雕塑是兩碼 事，讓我感到很欣慰。我相信他會走自己的路，開創(chuàng)出一片屬于他自己的天地。

　　大家簡介：劉遠(yuǎn)長，1939年生于江西吉安。中國工藝美術(shù)大師，曾擔(dān)任景德鎮(zhèn)美研所所長、雕塑瓷廠廠長等職，也曾獲得全國“五一勞動獎?wù)隆薄，F(xiàn)為景德鎮(zhèn)雕塑研究會秘書長，國際高嶺陶藝學(xué)會名譽(yù)會長，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼專家。